雪豹剧情简介
能参加大演(🎒)武比(bǐ )赛(sài )的人(👸)，都不简单，艾美丽(🎼)(lì(🚂) )本(běn )就不(😝)擅(shàn )长格斗，现在(🤧)身体(tǐ )还(hái )这种(🥋)状况，顾潇潇(🍮)怎么(👹)可(kě )能(néng )放(🤢)(fàng )心。
朝她比出一(🍎)个大拇指(zhǐ )，当着(🐈)顾(gù )潇潇的(🗡)面，慢(🍟)慢的(de )把(bǎ )方(🥅)向移到下面，大拇(🐮)指朝(cháo )下(xià )。
就在(❇)程(🆙)梦以为一(㊗)击必(🚝)中的(de )时(shí )候(🧖)，顾(gù )潇潇动了。
而(♈)是用(yòng )她(tā )现在(🤪)没(🐠)有任何伤(🐘)疤的手臂(bì )来(lá(🌬)i )提醒自己，她现在(🚰)是顾潇潇(xiāo )，不是(💂)程一。
货还一(🔇)脸傻白(bái )甜(tián )的(🏣)说：以后有你们(🛎)保护我(wǒ )就(💛)(jiù )行(🧜)了呀，女孩子(🦐)嘛，干嘛(ma )那(nà )么(me )粗(🕶)暴，我跟你们又不(🍀)一(💱)样(yàng )。
车轮(🧟)战(zhà(🏋)n )，顾潇潇不是(🔥)承受(shòu )不(bú )起，而(🈁)是不想等，她想尽(🌉)(jì(🌭)n )快(kuài )收拾(🆗)程梦。
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《雪豹》常见问题
跑(🥏)者将人生押(🎠)注(🖕)在十秒里，动画也在那十秒里(🙉)势要改变观众(🍬)眼前所见的一(🚄)切(🏸)，比赛结束，一(👈)切(🎈)煽动性的东(📏)西戛然而止，这绝(🕴)非单纯感动(❔)的(📛)体验，它拒绝把(💖)角色心象世界(🌬)剥(🦗)开。是的，如果(♋)说同为独立动(🌠)画(👇)出身的新海(🏳)诚(🤱)动画由不同(🥍)角(👅)色的内面，通过(🍻)宛如对唱一样的台词互相交(🙎)织组成，观众相(☝)信(🌶)主角（我）(🐦)笃(📩)定了与他者(🔫)能(⏱)最直接地连结、笃定世界的(🥉)一切，然后观众(🛐)成为共享同一(🕳)种(💾)感受的共同(🕰)体(📲)，那么岩井泽(🏪)健治在转向商业(👄)制片第一作(🚵)、(🕛)用转描技法制(🧛)作的《百米。》则希(😪)望(➡)观众更主动(📪)地探索，找到属(🥝)于(🗄)自己的那个(📧)“我(🌒)”。以及新海诚(🗯)因(⤴)为他是“动画民(🚠)科”，通过静止的层与层之间的(😥)作用挖掘世界(⛏)的(🎆)深度，岩井泽(🏃)明(🍼)显有着压倒性(😎)的动画素养，他相信动画要动(🕦)，不需要内面、(🛢)仅靠纯粹的动(📴)就(🌁)能连结世界(🖲)，《百(🥐)米。》正是这样一部只有表层面(🎣)孔的动画，且是(🚺)充满杂质的面(🏷)孔。
转描与纯手(🙆)绘(🌧)动画不一样(🔗)的是它一定是(👶)绘(😁)画（手的劳(🏳)作(♉)）与摄像机（(📡)机器）的共同(💞)作业。转描动画有着“我”与世界(📍)的戏剧，这里的(🛎)“我(🔷)”是指由构成(🕕)动(🔸)画的线的原生(🕌)质（protoplasm），正因为原画师之手的(🐊)劳作，这种拒绝(🌻)僵化的变化具(🗽)备(🥡)个人性，但这(🌸)种(🙃)个人性总会被摄像机下客观(🏃)世界的物质与(🔉)逻辑引导、诱(🆘)惑，而原画师之(🌟)手(🤠)又把线的质(🤝)感紧紧地把握(🔀)在(📣)自己笔下，对(🏮)现(♍)实的物质与逻(🌆)辑进行抗衡。体(🕤)育故事也是这么一回事，我们(♈)为之热泪的种(🙊)种(🌟)运动的人生(💔)，实(🐱)际上是人用身(👂)体投身到世界，与世界交流、(😅)抗衡，甚至可能(🔶)被世界撕裂的(🥞)戏(🤱)剧一样。
于是(🛬)，转(🐪)描动画里的手与机器的共作(📖)（这种共作也(🥏)可以当做在互(🚵)相撕扯），以永(🥍)远(✏)不和谐、不(🥣)精确的样子在(🎅)动(🍖)画的表层留(🅰)下(🗒)了种种杂质，比(😓)如看着像是扁(☝)平的脸却有着不相协调的过(💅)于立体的运动(🍩)，比(❎)如有的动画(🚹)师(👰)手艺跟不上现(💓)实世界的运动，导致角色动得(🌱)“不像人”，但在《百(📢)米。》里，我更愿意(⏩)把(👡)这些杂质称(🎬)为(🍌)现实对动画面孔留下的伤痕(🍗)。当跑者在起跑(🌑)线各自准备时(🐍)，衣服的折痕比(🐼)纯(🌁)手绘动画要(✳)来得更密集；(🕡)倾(🥦)盆大雨让跑(🙅)者(🦂)身上出现不断(📊)蠕动的光泽，宛(🏰)如现实在抚摸动画的肌理—(😙)—这部动画毫(🌋)不(🔃)在意让信息(📞)量(🤱)变得排山倒海(🎄)——也是这个长镜头里，在开(💓)始赛跑那决定(🈺)人生的十秒之(🔥)前(🕸)，框里的一切(🕊)人(⬇)和背景的线都在运动里抖动(🖱)，我们第一次如(🈁)此清晰地看见(🍵)人与世界的相(♒)互(🌪)作用力，这正(🛶)如鱼丰漫画总(⚡)是(⚾)表现出谵妄(🚓)的(💖)价值观一样，究(🍪)竟是世界影响(🦓)了人，还是偏执狂在动摇世界(🍃)，我们无法确定(🍌)何(🚑)者才是现实(🍮)，或(🕔)者说，即使转描(🕙)动画也不存在所谓的确凿的(😛)现实性吧。因为(🐹)角色从不说出(🧡)心(🛡)里话，直到富(🦕)坚(🎬)被现实压垮崩溃，线条也跟着(🐎)紊乱，他哭的样(📦)子着实令人心(㊙)疼之余也让人(🍬)忍(🥔)俊不禁。
是去(😁)年喜欢的动画(🦇)之(🌦)一《猫妖小杏(🚖)》刚(📛)好也是转描动(🥈)画，它同样有着(👸)来自现实的杂质，比如该片采(🈺)用现场收音的(🧚)方(😇)式，电影的“声(🥕)腔(📯)”有着超出画纸(🧣)之外的空旷，然而这是一部需(🦓)要抑制住单纯(⛴)靠手作来想象(🌝)运(🎂)动的动画，因(✋)为(🍁)少女对世界感到无聊，她面对(💯)会说话的猫这(❌)种超自然生物(🧀)也毫无想法。形(🍰)式(🗓)在故事引导(🤲)下，转描动画将(👙)现(🤼)实里的那些(🌂)习(🧖)以为常的“噪”与(🍗)“动”带入动画后(👭)，现实性被动画(🔪)给均质化，留下(🎱)了不和谐的扁(🕰)平(🍯)的表面。《百米(🏢)。》的(⬜)杂质留下了凹(💛)凸不平的面孔，个人与世界、(🌁)动画与现实、(🤫)手与机器对运(🐍)动(👻)的想象力不(🍰)断(🗂)彼此抗衡，几乎要冲破平面的(🏄)画纸、画面、(⚪)银幕。要说动画(🥖)哪些地方不是(👻)转(👃)描的话，几乎(🔥)就只有跑步的时(🤣)刻，在标枪打(🔚)响(🐏)后，跑者对爆发(👌)力与全力以赴(📽)的迷恋直接冲(🕗)破现实，画者无(🎴)法参照现实，只(🤹)能(🛁)发挥自己的(🥪)想(🗃)象去描绘速度(📏)。这就是这部动画所描绘的体(🌺)育运动，画者无(🐒)疑也是选手。
我(👀)觉(😡)得岩井泽这(🏀)次(🈹)联合动画师小岛庆祐确实在(🛏)一般的日本商(🥇)业动画体制里(🔝)带来了此前没(😼)有(🙏)的东西（或(🥀)者说是“杂质”），动(⏩)画师出身的(🏪)押(🎖)山清高在去年(👹)上映的《蓦然回(🐌)首》里缩小了动(🔒)画电影的制作(🈶)规模，利用小团(🔍)队(🙏)的体制尽可(💃)能(⏺)保留原画师的(💢)人工性，这种体制宛如希望洗(🐱)净日本动画的(🈺)工业属性，我觉(🆒)得(🐹)押山应该希(⏩)望(💣)观众能注意到那些“动”里蕴含(👨)着手的劳作，通(🥞)过一种隐秘的(🎍)“元动画”，在这部(📳)以(🍼)画画为题材(㊙)的动画里，利用动(🤝)画之“动”让人(😁)意(🎆)识到这是画，然(❣)后想到不同的(📞)笔触各有主人(🍊)，并为这种人工(💶)的物质性感动(🤭)。若(🐲)借用土居伸(🐮)彰(🌄)的说法来说的(🔧)话，那就是《蓦然回首》的局限性(😂)在于对动画的(🌤)定义只看到了(🚬)帧(🚃)与帧之间，动(🥑)画(🧦)还有“帧之彼端”的可能性，即观(🛣)众的自我意识(🧠)。面对《百米。》凹凸(🕞)不平的面孔，我(💝)们(🍴)却无法以一(🌰)种动画教养判断(💴)它的好与坏(🌓)，只(🥏)是在极速一百(🌌)米里，观众看到(🐫)的不只是绘画(💜)与手的劳作的(🛁)奇迹，动画在逃(🚀)避(🏸)现实之前先(🦖)要(🎏)注视现实，只剩(🌾)下速度的世界里我们可以选(🕷)择看清“我”自己(😉)的面孔。
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