演员杨静剧情简介
迟(📕)砚(yàn )嗯(èn )了一(📩)声，关了后(😩)置摄像(🎱)头，打开前(🍤)置(zhì )，看见孟行(🖊)(háng )悠的脸(💟)，眉梢有(🦄)了(le )点笑意(😧)：你(nǐ )搬完家了(le )？
孟母(😂)孟父做好(⛽)了取舍(🏜)的心(xīn )理(lǐ )准备，孟(mèng )行(🏷)悠却完全(⛏)没有，孟(🏴)行舟常(cháng )年(nián )在外地，她(🥢)并不想出(🆒)省。
孟行(🎐)悠在文(wén )科(kē )上下的(de )功(🔘)(gōng )夫最多(🥟)，可收效(🧦)甚微，特别(🐬)(bié )是(shì )现在进(😔)(jìn )入(rù )高(🧀)三，学习(👠)压力成倍(🏁)增加，面对文科(🕺)(kē )的(de )无力(😚)感也比(🙎)以前更加(🔈)强烈。
打趣归打(🍀)(dǎ )趣(qù )，孟(🏗)行悠(yō(👎)u )不否认迟(♐)砚说的办(bàn )法确实有(yǒ(🛡)u )可(kě )行(👗)性，最(zuì )后(📗)可能也真会有效果，她可(🦕)(kě )以(yǐ )全(🕧)身而退(🦋)(tuì )，跟这件事撇得干干净(🔔)净。
被(bèi )四(😅)宝打断(🍚)(duàn )，孟行悠差点忘了自己(💋)打这(zhè )通(📀)(tōng )电话(⛹)的(de )真(zhēn )正(🏺)目的，她点点头(🏦)：搬好了(💽)(le )，我爸妈(🔜)(mā )都(dōu )回(🆗)去了，阿姨明天(😝)才过来。
这(🌂)句话陶(📟)(táo )可(kě )蔓(🈴)举双手赞成：(🚏)对，而且你(✉)(nǐ )拿了(⛺)国一(yī )还(🔋)(hái )放弃保送(sòng )，本来就容(🏥)易招人(🤩)(rén )嫉妒，秦(🎵)(qín )千(qiān )艺要是一(yī )直这(🗓)么说下去(🎾)，你名声(💑)可全(quán )都(dōu )臭了。
孟(mèng )行(📅)悠在文科(🌜)上下的(❗)功夫最多(duō )，可收效甚(shè(🍶)n )微，特别是(🈂)现在进(🍬)入高三，学(xué )习压力(lì )成(💰)(chéng )倍增加(🤛)，面对文(🌽)科的无力(🛸)感(gǎn )也比以前(💃)(qián )更(gèng )加(♊)强烈。
然(👞)而孟行悠(🔛)对自己(jǐ )的成(📍)绩并(bìng )不(🙈)(bú )满意(🌎)，这次考得(♓)好顶多是侥(yáo )幸，等下(xià(🏻) )次(cì )复(🔍)习一段(duà(🧖)n )时间之后，她在年(nián )级榜(🔟)依然(rán )没(🕋)(méi )有姓(🍱)名，还是一个成绩普通的(🕺)一本选(xuǎ(🚱)n )手(shǒu )。
迟(🛺)砚抬(tái )头看猫，猫也在看(😜)它，一副(fù(🤾) )铲(chǎn )屎(⬆)官你(nǐ )能(néng )奈我何的高(🌃)傲样，迟砚(🕵)感到(dà(🏖)o )头(tóu )疼，转(📛)(zhuǎn )头(tóu )对景宝(🍪)说：你的(🐡)猫，你自(♍)己(jǐ )弄。
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《演员杨静》常见问题
跑者将人(♓)生(🤢)押注在十秒(💏)里(😪)，动画也在那(🥌)十(💸)秒里势要改变(🌏)观众眼前所见的一切，比赛结(🙃)束，一切煽动性(🏩)的(🍖)东西戛然而(🌑)止(🗡)，这绝非单纯(🌸)感(💷)动的体验，它拒绝把角色心象(🏗)世界剥开。是的(🔴)，如果说同为独(🦄)立(🔧)动画出身的(💈)新(🦂)海诚动画由(🌺)不同角色的内(💀)面(🎓)，通过宛如对(🎫)唱(🦗)一样的台词互(🍍)相交织组成，观(🆒)众(🍰)相信主角（我）笃定了与(🦉)他(🏛)者能最直接(👹)地(🐈)连结、笃定(🏨)世(⛓)界的一切，然后(👮)观众成为共享同一种感受的(🐒)共同体，那么岩(💠)井(🧜)泽健治在转(🌞)向(💂)商业制片第(🤖)一(🗻)作、用转描技法制作的《百米(💞)。》则希望观众更(🌓)主动地探索，找(😡)到(🛐)属于自己的(🚯)那(🎽)个“我”。以及新(🖐)海诚因为他是(💽)“动(🍮)画民科”，通过静(⌛)止的层与层之(👳)间的作用挖掘(🔙)世(🥋)界的深度，岩井泽明显有着(🛡)压(🍂)倒性的动画(🛂)素(💾)养，他相信动画(🕳)要动，不需要内(⛩)面、仅靠纯粹的动就能连结(🚭)世界，《百米。》正是(🚼)这(〽)样一部只有(🔺)表(🍓)层面孔的动画(🦄)，且是充满杂质的面孔。
转描与(🔴)纯手绘动画不(🚹)一样的是它一(🍇)定(🚝)是绘画（手(🐆)的(🤷)劳作）与摄像机（机器）(🔵)的(🗜)共同作业。转描(🦂)动画有着“我”与(🏫)世界的戏剧，这(🕤)里(🍳)的“我”是指由构成动画的线(👃)的(🎋)原生质（protoplasm）(🎅)，正(🎇)因为原画师之(🈴)手的劳作，这种(🏏)拒绝僵化的变化具备个人性(📝)，但这种个人性(⛩)总(🥪)会被摄像机(🏜)下(🍌)客观世界的物(🦖)质与逻辑引导、诱惑，而原画(😘)师之手又把线(🤢)的质感紧紧地(👀)把(🔰)握在自己笔(🏏)下(📘)，对现实的物质与逻辑进行(🧙)抗(🎫)衡。体育故事也(🌋)是这么一回事(🙄)，我们为之热泪(🏚)的(😀)种种运动的人生，实际上是(🔌)人(🛶)用身体投身(🍇)到(🚸)世界，与世界交(🧓)流、抗衡，甚至(📯)可能被世界撕裂的戏剧一样(🚎)。
于是，转描动画(🚧)里(🌿)的手与机器(🆕)的(💡)共作（这种共(🖌)作也可以当做在互相撕扯）(⛽)，以永远不和谐(🍤)、不精确的样(🗒)子(🛑)在动画的表(🤔)层(🏆)留下了种种杂质，比如看着(♌)像(🐂)是扁平的脸却(🏮)有着不相协调(🕸)的过于立体的(🌄)运(🏿)动，比如有的动画师手艺跟(🈶)不(🎱)上现实世界(🤙)的(➡)运动，导致角色(😓)动得“不像人”，但(👺)在《百米。》里，我更愿意把这些杂(👅)质称为现实对(🐣)动(🍙)画面孔留下(📓)的(🙄)伤痕。当跑者在(🏎)起跑线各自准备时，衣服的折(🚅)痕比纯手绘动(🔧)画要来得更密(🌕)集(🤡)；倾盆大雨(♈)让(🏍)跑者身上出现不断蠕动的(🕢)光(🤾)泽，宛如现实在(🤒)抚摸动画的肌(🚮)理——这部动(🐬)画(🍴)毫不在意让信息量变得排(🤔)山(🤰)倒海——也(🤾)是(🧝)这个长镜头里(🚒)，在开始赛跑那(🛎)决定人生的十秒之前，框里的(🐘)一切人和背景(🎙)的(🙌)线都在运动(🌴)里(🔷)抖动，我们第一(🥁)次如此清晰地看见人与世界(🏗)的相互作用力(🍾)，这正如鱼丰漫(😶)画(💘)总是表现出(😇)谵(⛰)妄的价值观一样，究竟是世(👑)界(🤙)影响了人，还是(🏥)偏执狂在动摇(🌒)世界，我们无法(⏺)确(🚷)定何者才是现实，或者说，即(🛄)使(😾)转描动画也(🌟)不(👪)存在所谓的确(🔡)凿的现实性吧(👄)。因为角色从不说出心里话，直(🕤)到富坚被现实(🙃)压(🐺)垮崩溃，线条(🙍)也(🏃)跟着紊乱，他哭(🍞)的样子着实令人心疼之余也(♉)让人忍俊不禁(🕋)。
是去年喜欢的(🔓)动(🥋)画之一《猫妖(❎)小(🔻)杏》刚好也是转描动画，它同(🍧)样(🏙)有着来自现实(♎)的杂质，比如该(🐏)片采用现场收(📠)音(🔆)的方式，电影的“声腔”有着超(👬)出(🖍)画纸之外的(💯)空(😇)旷，然而这是一(🌝)部需要抑制住(🌍)单纯靠手作来想象运动的动(🥗)画，因为少女对(👐)世(👬)界感到无聊(😇)，她(🏒)面对会说话的(🆚)猫这种超自然生物也毫无想(🥊)法。形式在故事(🏍)引导下，转描动(🏺)画(⌛)将现实里的(🎳)那(🐜)些习以为常的“噪”与“动”带入(👳)动(🕕)画后，现实性被(💓)动画给均质化(🐯)，留下了不和谐(💩)的(🧓)扁平的表面。《百米。》的杂质留(💻)下(🍎)了凹凸不平(📄)的(🚁)面孔，个人与世(🌂)界、动画与现(🗺)实、手与机器对运动的想象(🌵)力不断彼此抗(🌅)衡(🆗)，几乎要冲破(🍪)平(⏲)面的画纸、画(👡)面、银幕。要说动画哪些地方(🚢)不是转描的话(🆚)，几乎就只有跑(🏟)步(🤢)的时刻，在标(🚆)枪(👓)打响后，跑者对爆发力与全(🚦)力(🐛)以赴的迷恋直(📽)接冲破现实，画(🌭)者无法参照现(🤹)实(🚩)，只能发挥自己的想象去描(🏢)绘(🌠)速度。这就是(👩)这(🛴)部动画所描绘(🐾)的体育运动，画(🈺)者无疑也是选手。
我觉得岩井(👒)泽这次联合动(😐)画(♈)师小岛庆祐(🆔)确(🤘)实在一般的日(⏰)本商业动画体制里带来了此(⌚)前没有的东西(🦓)（或者说是“杂(🏑)质(🚼)”），动画师出(🏟)身(🦅)的押山清高在去年上映的(🏢)《蓦(🤞)然回首》里缩小(💶)了动画电影的(👜)制作规模，利用(⬜)小(🥃)团队的体制尽可能保留原(👝)画(♒)师的人工性(⏫)，这(🐨)种体制宛如希(🕉)望洗净日本动(🦃)画的工业属性，我觉得押山应(🈳)该希望观众能(✌)注(❄)意到那些“动(📙)”里(⛓)蕴含着手的劳(🌀)作，通过一种隐秘的“元动画”，在(😮)这部以画画为(📖)题材的动画里(🎷)，利(😋)用动画之“动(💱)”让(♟)人意识到这是画，然后想到(✅)不(🚍)同的笔触各有(😎)主人，并为这种(🍱)人工的物质性(🏼)感(😯)动。若借用土居伸彰的说法(💢)来(💘)说的话，那就(🍃)是(⏺)《蓦然回首》的局(🌡)限性在于对动(🤰)画的定义只看到了帧与帧之(🖌)间，动画还有“帧(😊)之(🔸)彼端”的可能(🚚)性(🐐)，即观众的自我(🎏)意识。面对《百米。》凹凸不平的面(🌠)孔，我们却无法(🚬)以一种动画教(🤺)养(🤮)判断它的好(🌮)与(🧟)坏，只是在极速一百米里，观(😼)众(🎻)看到的不只是(🐶)绘画与手的劳(🗑)作的奇迹，动画(📵)在(🍊)逃避现实之(🌨)前先要注视现(😅)实(👽)，只剩下速度(🤶)的(💢)世界里我们可(㊗)以选择看清“我(🏖)”自己的面孔。
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