看完第二部(🆔)，说一句《疯狂动物(👻)城》系(🛹)列是当代美(🔆)国的《动物农场》也(📋)不为(🔹)过吧？

这依旧是(📹)一部表层侦(🥟)探冒(⏹)险，里层政治寓言(😛)的电影，第二(⏫)部延(🌛)续第一部“犯罪调(🌱)查+社(👫)会隐喻(😎)”的框架，却(🍪)把故事矛盾(♑)从“种(🚶)族偏见”推向(💍)“结构(🚃)性偏见”。

换言(📚)之，相(🐱)比于第一部，第二(🈳)部不只讲种(😦)族，还在讲(📟)阶级。

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《疯狂动(🦕)物城》这两部看似(🎧)在重(⛲)复套路，其故(❌)事内核发生了巨(💃)大变(🕕)化——

第一(🏞)部内核：

大家都(🥘)一样(🥉)，不管你食肉、食(😎)草，一起来动(🗜)物城(🏧)玩耍吧！

第二部内(🚌)核：

大家都(👁)不一(😜)样，所以才更需要(🔬)动物(🕴)城这座(🌉)多元包容(👥)的环境。

这种(🌦)内核(🧖)的变化也跟(🧣)全球(💯)经济下行的(🎨)大环(😲)境多少沾点关系(🤽)。

《疯狂动物城(🗒)1》上映的时(🐘)候，正是经济(🍾)泡沫最浮华的时(🥢)期，小(🐕)镇女青年兔(🐋)朱迪努力考入都(🗺)市精(🧛)英岗位，凭借(🛳)自身努力和优秀(😛)品质(🙈)，打破了“兔子当不(🖐)了警察”的刻(🌻)板印(📕)象，非常符合当年(😿)好莱坞流行(👲)的美(🛫)国梦叙事。

那段时(🖊)期，人(🔳)人相信(🚦)个体努力(🥇)，人人相信个(📸)体进(😓)步带动社会进步(🕝)，甚至解决社(🔉)会矛(🖕)盾。

所以电影主题(🎃)曲《Try Everything》都在跟你(🐱)强调个体(😾)努力的力量(🧗)——

“我总是失败(😆)、总(⚾)是跌倒，但总(🆘)能站起来展望未(💫)来”。

（(😬)I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂动(😨)物城2》上映的今天(🙅)，正是(😯)全球经济下行的(👄)阶段，人们不(📒)再迷(🗯)信个体努力，大家(🌴)都知道很多(🛀)事情(🥗)就不是个体努力(👗)能解(🏯)决或者(🗃)该解决的(🎚)事情。

因此气(📧)候墙(🖤)从上一部的功能(🚌)性设定变成(💭)了第(🎚)二部世界观的重(🕶)要符号。动物(🔉)城能同时(🌇)容纳热带雨(➡)林区、苔原区、(🏂)沙漠(🌑)区，全靠“气候(📯)墙”这个核心技术(🕘)。

气候(🦖)墙可以精准(🔐)控制不同区域的(🕧)温度(😗)、湿度，动物们才(🍒)能打破气候(😹)限制(🐪)，聚居在同一座城(🧒)市，这才有了(🧙)动物(🏚)城的诞生。

所以电(😐)影主(💫)题曲《Zoo》开(🍦)始跟你强(👸)调环境的力(🗞)量—(✂)—

“我们汇聚在此(🌷)只为欢庆，在(🏓)这片(🔨)天地，人人都能活(🖥)成想要的模(🈹)样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而(😂)"推动环境力(🚟)量高于个体努力(🐬)"这个(🈶)主题的角色(💶)就是以蛇盖瑞为(🔀)代表(🈚)的爬行动物(🌻)。

第一部明说动物(😄)城适(🔣)宜所有动物共同(😂)生活，但从头(🚙)到尾(🏫)只出现在哺乳动(👣)物，而第二部(⚫)中，爬(😆)行动物的出场则(🕊)填补(⛹)了一部(🙃)分世界观(🌽)。

原来动物城(😓)的气(🎧)候墙是蛇盖瑞他(✏)姥姥发明的(🎵)，因为(㊗)爬行动物对环境(💳)的要求会更(💾)高，他们创(🍐)造宜居环境(🐺)的需求是最大的(👭)。

2

第二(🤵)部的故事结(🕦)构十分清晰——(📸)

主线(🤯)：爬行动物(😎)因旧日冤案被驱(📕)逐，兔(🦍)朱迪与狐尼克追(🔶)查真相；

情(🏩)感线(💙)：搭档之间因表(🎣)达方式不同(🐵)产生(🚡)误解；

世界线：(👮)动物(🈹)城的“气(🔱)候墙”起源(🥪)被揭开。

由于(🌯)一二(🌋)部几乎没时间空(🔹)白，兔朱迪依(😵)旧是(🧙)动物城的新人，她(🙋)并不了解这座城市，对(🔱)动物城的印(🎨)象还停留在明亮(🔈)、干(🥧)净、繁华，类(😷)似于纽约、洛杉(💤)矶、(🐱)旧金山这样的精英化都市。

可(🐴)随着(🚺)兔朱迪对爬行动(⛄)物案的调查(😚)，她和(📏)狐尼克来到了湿(😔)地市场，才见(🎫)识到这座城市真正的(🥚)边缘(🎴)、底层的世界。

要(🗼)知道，连狐尼(🏉)克这(🧘)样见多识广的老(☔)江湖来到湿(✡)地市场都叹为观止，且(🍠)并不熟悉湿地领域的(🏽)规则。

这说明(🏮)爬行动物的生存(🔍)环境(🐉)是动物城真(📉)正意义上的边缘(🤫)地带(🕶)，这类动物群体甚至不是“底层(😧)”，他们(🚘)压根就“不！存！在！”

这(👊)种“缺席”本身(🖕)就很(🍫)说明问题了，因为(🐌)最底层、最(🚓)边缘的群体，你是看不(⤴)到也(📝)听不到的。

而日常(⏲)建设、维系(🏴)这个(🛵)社会正常运转的(🚀)群体往往就(😻)是你看不见的那类。

片(🚲)中提到“爬行动物曾经(🚹)住在动物城(➖)，但后来被驱逐，甚(🐼)至其(🐡)族群历史都(🅾)被模糊化。”

你很难(🐾)不会(✍)联想，爬行动物隐喻的是美洲(😎)原住(🔁)民、有色人种、(🍗)边缘族裔、(👫)底层(🤼)移民打工人、亚(🚷)文化群体…(🤩)…等一切被视为危险(🌫)、野(🍹)蛮、不能共居的(🍋)群体。

找亚裔(👿)演员(🔪)关继威配音蛇盖(📶)瑞，更是强化(🏣)了这点隐喻。天生的差(🐮)异都会造成一定社会(🤳)恐惧，这恰恰(🥘)对应了电影中”冷(🔑)血动(🛫)物=天生危险(📃)”的叙事设定。

正因(💔)此，电(🛩)影将气候墙的发明者设定为(🚷)爬行(📯)动物中的蛇姥姥(🐷)。

气候墙的存(🥖)在，是(🚂)动物城这个乌托(🔳)邦能成立的(🔈)前提。它不只是工程奇(🏿)迹，更(⬅)是一种社会契约(♏)——差异不(🆕)是问(🤡)题，而是事实。

真正(✡)需要解决的(🗨)不是差异，而是我们愿(🔴)意为彼此共存而付出(🎤)努力。

3

当我们(💫)把这个设定放回(🔸)美国(🏺)现实，大概能(🌲)更清楚第二部真(📚)正想(🔸)讲的东西：

动物城的理念不(🎧)是让(🚅)大家都一样，而是(❕)让大家接受(🤦)人人(🦒)都不一样。

蛇姥姥(🏁)的理念是一(❌)种“用改善环境来改善(🖲)观念(💌)”的逻辑。

在美国，这(📪)类“让不同族(〰)群可(🏁)以共同生活”的改(🥦)善措施是宪(🔃)法制度、公共教育、(🍋)社区工程、移民体系(🕤)……

这些东(🕰)西并不够完善，但(🥢)已经(🎟)是最能中和(🤚)偏见、最能让差(🤢)异共(⬅)存的力量了。

故事发展到中段(⏹)，影片(🧙)最微妙的一点是(🎈)——悲剧并(🎿)不是(🐊)反派一人之力促(➰)成的(🖤)，而是整(🏀)个动物城“集体性遗忘(🛰)”的结(🗃)果。

片中提到，爬行(🚝)动物曾经住(🎽)在动(♒)物城，但后来因一(♎)场未查明真(🔫)相的事件，被迫迁离。

随(🐉)着时间推移，历史被模(🗡)糊化，只剩下(🏾)“他们很危险”的一(⛳)句话(💽)被写进了集(👌)体潜意识。

《疯狂动(🐬)物城(💞)2》把这种“集体遗忘”放大成整个(🕯)动物(🍥)城的盲点——我(🈸)们以为的和(💿)谐，只(🧀)是因为那些最痛(✳)苦的(🍝)人被排(📹)除在视野之外。

如果第(🏠)一部(🚄)告诉你，不要带着(🤬)刻板印象看(🧞)别人(📇)。

而第二部则是告(🛩)诉你，有些弱(🔻)势群体，你连看都看不(🛀)到。

共生需要理解，而理(🙉)解必须建立(👴)在“被看见”的基础(🐧)上。

因(♏)为历史缺席(🏵)本就是另一种暴(🧕)力。

4

故(🏼)事最后，那片羽毛登场，显然是(🆓)《疯狂(🎩)动物城3》的伏笔，鸟(🚲)类会是下一(✍)部加(🚬)入动物城的种群(🌒)。

飞行(🕹)这个技(🛋)能简直是动物城bug般的(👂)存在(🆑)，鸟类的加入势必(🥟)会引发整个(🔛)动物(🖊)城结构性震动，我(👞)已经开始期(🕰)待下一部故事会怎么(⏯)讲了。