在所有的电(🎙)影里(🗜)，安东尼奥尼(💐)的声音是最让我(🔍)痴迷(🍑)的。很想写一篇长(⏯)长的影评，记(🔊)录周六三(🥇)部电影的迷(🌝)人之(😁)处，但我太累(🕌)了，也没有时间。随(😩)着日(♏)子的流逝，我感觉(🎑)到一种紧迫(🎅)感，那是因为我逐(🔏)渐意(🙋)识到并不想对影(⭐)片有一个富(🅿)有洞(👽)见的(🌌)影评式分析，只是(💽)想简单诉说(🌊)看完电影后愉悦(⛴)的激(🧡)情，而时间是最会(😀)扼杀此类精(🌱)灵的(💭)。总之，它们应(🎾)当更潦草地出现(🍖)在我(🧙)的影评里。

我该怎(📢)么形容安东(😷)尼奥尼电(🚿)影的声音呢(♊)，不妨(🗑)先谈谈其他(🦄)的几部片。在《奇遇(📌)》里，我(🚕)一定为小岛上的(🕊)寻找感到过(🚜)某种震颤，乍一看(😰)，可能(🍊)会说那些天际线(😷)，那些海平面(💑)，还有(👯)嶙峋(〰)的石块曲线，有种(🛡)眩晕感，它们(🖊)在构图和调度上(🗾)的确(📦)至关重要。但唯有(🤴)那个有节拍(🎬)，甚至(📰)有点儿魔性(🚁)的海浪声陪伴，才(🔊)让我(⭐)真的相信：也许(💕)下一秒这些(🕰)人真的要(😲)掉到海浪里(🥔)头；(🌑)在《夜》和《蚀》里(🐸)，让我忘不掉的是(🥖)鞋跟(🎷)踩在地面的声音(🥨)；《放大》最有(🍙)意思，几乎所有人(🚼)都会(⛵)为结尾的是否存(✒)在说上两句(🥋)，但吸(🌿)引我(🏔)的不是这些，远在(🌫)最后的画面(🚴)出现之前，这个问(🦓)题已(🔅)经强烈袭来了—(〽)—听听那个(🐉)网球(🍪)被击打的声(🎤)音！现实世界的网(🏹)球声(🍩)不会以那种强度(📏)（相对于其(🔆)他声音）(🖇)和频率出现(🉐)，这个(⚾)节奏，以及声(♊)音的质感已经说(⛷)明了(🍗)一切。

但无论如何(🐖)，安东尼奥尼(🤷)的声音永远是出(🗽)发于(📎)最基本的现实的(👸)——绝对不(⛩)可能(⏩)有在(❗)远处，或是墙背面(🙂)的人，说话响(🗑)度与前景中的人(🏞)相差(📜)无几。但用句俗套(😰)的话讲，他是(🍆)超越(🤹)现实的（天(🐃)呐，写出来俗的想(🈸)吐）(👟)。在《过客》里，很容易(🚆)注意(🚳)到开头(🐄)那个电风(🎄)扇的声音，也(⛓)许这(🕞)包含了某种(🍨)心理隐喻，但它首(🏉)先作(💂)为听觉元素让人(🛳)感到适切。下(🐸)一幕，来到酒店前(🚁)台，那(🚟)个烦人的电风扇(🥋)消失了，但空(♓)间中(🐑)仍存(😝)在另一个持续的(🔜)干扰，频率更(😣)高但响度低了不(🍼)少，画(👰)面里最终能看到(🍺)音源是摆在(📓)后方(🏄)柜台的另一(😚)个小型电风扇，我(⬅)格外(🐓)需要这样的变奏(✒)以适(♑)应不同(💹)的空间与(🎖)进展。在阿巴(🤷)斯那(😟)里，也许有个(🤗)更美妙的画外空(🆚)间经(🥤)由声音建立，但安(🐮)东尼奥尼甚(🔖)至连画内空间都(🔆)需要(🕰)声音真正建立。每(➕)一个空间都(🏡)有无(🔆)数种(🔭)方式得到观察，创(🆚)作者对空间(❔)所包含灵魂的提(🧚)取态(🎋)度反映在声音的(🍓)剪辑上，我借(🎚)由画(🔱)面看到它们(🌝)，但唯独通过声音(😜)才进(🐿)入它们。

也许电影(🥓)的色(🚣)彩和声(💓)音一样，具(😥)有更简单的(😸)特性(🎽)。《放大》中的色(🈳)彩格外妖艳，这不(📖)仅仅(⛲)是指那些模特所(🐃)穿的服装，连(🐡)最简单的红色与(⬇)绿色(🍚)都是如此。最让我(🔰)惊奇的是那(🛒)个公(😧)园，当(📸)男主在公园中拍(⏲)照时，我突然(🛴)意识到自己不知(🧐)道上(🌃)哪去找一个有这(👩)种特质的公(🛒)园，这(😦)特质是由颜(🏿)色赋予的，绿色形(㊗)成的(🦁)节奏感很强烈，那(🍀)个段(🗨)落是整(🗃)部电影里(🔤)我最喜欢的(🈹)。如果(🏪)说解读家们(👉)在《放大》中能找到(🆒)一些(🐂)所指与颜色对应(😾)的话，那么《过(🐪)客》里的颜色将更(📼)加“普(🕙)通”，隐喻的意味儿(🦀)更低，却仍保(🔕)留着(🈁)单纯(🕥)的视觉刺激以使(🚃)我们直接理(✍)解，它们不再像《红(😀)色沙(🏻)漠》海报里的颜色(🔰)那样，尖锐地(🏽)似乎(🧖)都有些刻意(📤)了。

他也有着一种(📹)最受(🔚)我喜爱的调度方(🤜)式，奥(🍙)逊威尔(🍻)斯那种景(💳)深镜头功力(✏)也许(😓)很强，但每个(🎎)人物只是像螺丝(🔂)钉一(🏨)样出现在他们该(🥊)出现的景别(🚆)，发出他们该做的(🍹)动作(😇)，这也许让我觉得(😘)对画面中的(📦)人物(😕)有些(⏪)缺少感情了。另一(🚗)个意大利导(🍣)演费里尼，人物会(🖱)如跳(🙁)舞般接近又跳出(🍭)，最后遗落下(🤬)一个(🍛)孤独的人儿(♉)（这倒让我觉得(😳)费里(🥟)尼是爱这角色的(📬)），但(📐)他们是(🍳)经历过热(🏰)闹喧嚷的。安(🙀)东尼(📢)奥尼的人物(💊)从一开始就不和(✔)谐，而(📃)且他们绝不居于(💯)自己应该在(🍳)的位置，永远在逃(🗽)避，这(💞)样会开辟出更大(🎎)的画面空间(♒)，也使(🍲)得动(🧕)作——或者用现(🎈)在常被提及(🐲)的“姿态”——不再(🚠)是木(🏰)偶般缺少灵魂的(⏯)目的执行工(🚰)具，而(🥜)拥有情感内(🥋)化——尽管连动(⏱)作本(🧙)身也常常在逃避(🦏)。

也许(🏾)让大多数观众着(🏙)迷的是安东(🗿)尼奥(🗽)尼电影中的(🏖)空间，确实，我也爱(🈳)它们(📨)，我本想就此对比(🥔)一下维斯康(🥩)蒂的空间建立方(📓)式，但(💝)现在是什么时候(🏐)，已经12点多了(👠)吗？(🛫)好吧(🐛)，我仍然想简单写(📵)写。之前不记(📠)得在哪里听人说(🍟)他喜(🏩)欢看电影中角色(😟)走路的样子(🤚)，这些(🥏)镜头几乎是(💤)导演的签名，我明(😺)白这(🐏)种感觉，但安的电(🐽)影里(🧚)走路还意味着空(🔕)间（当然也(👌)可能(✂)是小跑，甚至(📋)开车啦），他在画面视(🦕)觉中加入了如此(🦁)多环境的要(🚢)素，那些几何式（(📿)仅用(⌛)这一个词是严重(🕗)不能概括的(🔫)）的图像(🤣)在单个画面中已(🌵)独立表意，然(🏛)而还是经由角色(📩)的运(🚦)动才将他们串联(😺)起来，但我要(🅰)马上反驳我的上(🤟)一句，因为我只是在每(♍)一个场景强烈地(🐐)经历(👏)了这个空间，我对(🛸)整个空间仍(🥚)然一无所知，它们(🔮)并没有被真正串联，我(💍)只是重复地经历(🌎)、经历，到了(🥦)最后，除了整个空(🔵)间，电(🏓)影的其他所有部(🕉)分倒是都被(⏮)圆满感知(💏)了。这一点在《夜》里(🕧)也许最为明(🏗)显。

哎呀，老维斯康(🐱)蒂，没(🎖)有太多时间留给(📚)你了，我首先(🐯)是想为一种轻浮(🤾)的态度向你道歉。在看(⛱)完《白夜》后，我把这(🔎)个既(😍)不那么现实主义(🎸)，也不那么类(👷)似《豹》的片称为转(⚾)型期电影，但这是十分(🏔)不公平的！没有人(🥑)是生活在转(👦)型期内的，我们现(🎵)在永(💆)远不知道目的地(🌧)在哪，以一种(💡)上帝式的(🏥)姿态评判是可憎(🆒)的。当下就是(👀)当下，彼时的你也(🦖)许也(🆘)意识到现实主义(🌻)不再完全有(🧡)效，转而开始了自(👴)己的实验，或者说，仅仅(🍞)凭直觉开始了创(👝)作。这(🕓)部《白夜》的空间布(🖐)景，别人看来(🛁)可能有些粗制滥(🍑)造，但你也许正刻意为(🔰)之，你在探索心中(🍁)的情感是如(⛹)何建立起空间的(⚡)，幻梦(🍉)是如何给空间带(⏳)上色调的，视(🍷)觉元素又(🥙)是如何以舞蹈的(🤨)形式呈现出(🌅)来的，你多擅长拍(📐)舞！

《北(🤗)斗七星》里你的改(😊)变令我震惊(🐺)，不得不猜测那些(🏢)年究竟发生了什么真(🙌)正触动到你心房(🍂)的事(🏦)。开头的那种速度(🤾)，让我想起了(🥂)《妖夜慌踪》。现实的(🌵)东西仍存在于你的电(🕔)影里，但它们或多(👴)或少带上了(⛄)失落的调子，我最(⛷)喜欢(🎩)里面的风，它们伴(🅱)着那些表现(🎎)主义光线(🎲)几乎要把你的心(🚻)与里面蕴含(🦍)的全部感情吹出(🏼)来。也(🎨)许在未来，你的空(🕚)间不再这么(👣)粗粝黑色，而显得(💖)庄严，但那或许正是《豹(💅)》中公爵因为衰老(🎀)脆弱(🎨)而不得已为之的(⏯)节制...

现在太(🏭)晚了，我感觉难过(⛵)，如果这会儿还不睡觉(🍷)，一道深渊就会逐(📃)渐在我眼前(🍢)清晰起来，就像我(⛸)看它(🐚)它看我那样简单(🐚)。这不仅仅是(📁)因为明天(⤵)要上班，或许正是(⏳)因为上班，谁(🐻)知道呢。我明明已(😟)经结(🚈)尾，又开始盯着卫(🖖)生间里一条(💐)该死的毛巾，真烦(🔑)人，毛巾有什么好看的(🈲)！也许现在出门，就(♑)能遇(🔝)见楼下垃圾桶旁(🕊)边那只简州(🔰)猫了，但我太累了(😢)，我想睡觉。哎，未来，未来(🧔)！