在所有的电(🎦)影里(🚐)，安东尼奥尼的声(🚣)音是(🕝)最让我痴迷的。很(🖲)想写一篇长(🔇)长的(🏷)影评，记录周(✖)六三部电影的迷(🌕)人之(👼)处，但我太累了，也(📮)没有时间。随(🌒)着日子的流逝，我(💄)感觉(✒)到一(🌷)种紧迫感，那(🍡)是因为我逐渐意(💉)识到(🗃)并不想对影片有(🕛)一个富有洞(🐶)见的影评式分析(🚷)，只是(🛠)想简单诉说看完(🐠)电影后愉悦(🖥)的激(👆)情，而时间是(👓)最会扼杀(💽)此类精(🐱)灵的(🔳)。总之，它们应当更(😑)潦草(🍴)地出现在我的影(🏑)评里。

我该怎(🚒)么形(💤)容安东尼奥(📪)尼电影的声音呢(🆖)，不妨(🤩)先谈谈其他的几(🔛)部片。在《奇遇(🔗)》里，我一定为小岛(📥)上的(🎸)寻找(🔻)感到过某种(🛂)震颤，乍一看，可能(🙅)会说(🦉)那些天际线，那些(⬜)海平面，还有(✔)嶙峋的石块曲线(😂)，有种(⛳)眩晕感，它们在构(🚂)图和调度上(👹)的确(🎴)至关重要。但(🖖)唯有那个(🚥)有节拍(😵)，甚至(♎)有点儿魔性的海(🍆)浪声(🆎)陪伴，才让我真的(😑)相信：也许(👲)下一(🕌)秒这些人真(😎)的要掉到海浪里(🥅)头；(🤹)在《夜》和《蚀》里，让我(🥩)忘不掉的是(😎)鞋跟踩在地面的(🎎)声音(🎽)；《放(🆒)大》最有意思(📹)，几乎所有人都会(🌱)为结(🔷)尾的是否存在说(😧)上两句，但吸(👿)引我的不是这些(🏁)，远在(🌇)最后的画面出现(⛅)之前，这个问(📋)题已(🚆)经强烈袭来(🦈)了——听(🎟)听那个(👾)网球(🌠)被击打的声音！现(🏂)实世(☝)界的网球声不会(💵)以那种强度(🤵)（相(🤴)对于其他声(🌶)音）和频率出现(🍕)，这个(👰)节奏，以及声音的(🕎)质感已经说(🕰)明了一切。

但无论(🥎)如何(☔)，安东(🌽)尼奥尼的声(🐡)音永远是出发于(💆)最基(🧜)本的现实的——(🤤)绝对不可能(🧒)有在远处，或是墙(🧜)背面(⏱)的人，说话响度与(🏫)前景中的人(💢)相差(🖼)无几。但用句(🐸)俗套的话(🐑)讲，他是(🏗)超越(🦒)现实的（天呐，写(🎉)出来(🐰)俗的想吐）。在《过(🎞)客》里，很容易(😶)注意(😷)到开头那个(🐑)电风扇的声音，也(💜)许这(🔺)包含了某种心理(📦)隐喻，但它首(💭)先作为听觉元素(🔨)让人(🌖)感到(🍹)适切。下一幕(🎩)，来到酒店前台，那(😦)个烦(🍍)人的电风扇消失(🚪)了，但空间中(✡)仍存在另一个持(😢)续的(🕷)干扰，频率更高但(🤐)响度低了不(🔫)少，画(🏵)面里最终能(🕊)看到音源(😥)是摆在(🏙)后方(✈)柜台的另一个小(🦌)型电(🛁)风扇，我格外需要(💥)这样的变奏(😐)以适(🏭)应不同的空(👑)间与进展。在阿巴(🦇)斯那(🏐)里，也许有个更美(🎈)妙的画外空(⤴)间经由声音建立(⛩)，但安(🧦)东尼(📙)奥尼甚至连(💵)画内空间都需要(⌚)声音(🛤)真正建立。每一个(📦)空间都有无(📺)数种方式得到观(😩)察，创(🍔)作者对空间所包(🥐)含灵魂的提(🍈)取态(💮)度反映在声(🧦)音的剪辑(💫)上，我借(🏏)由画(😮)面看到它们，但唯(🏀)独通(💽)过声音才进入它(🗯)们。

也许电影(🧝)的色(📯)彩和声音一(🛤)样，具有更简单的(😂)特性(🗝)。《放大》中的色彩格(⚾)外妖艳，这不(🐼)仅仅是指那些模(💕)特所(🤛)穿的(🚗)服装，连最简(🤷)单的红色与绿色(💠)都是(😁)如此。最让我惊奇(🤚)的是那个公(📺)园，当男主在公园(〰)中拍(😎)照时，我突然意识(🔠)到自己不知(⬅)道上(🛴)哪去找一个(📱)有这种特(💱)质的公园，这(🍜)特质是由颜色赋(🎱)予的(🍎)，绿色形成的节奏(🔨)感很强烈，那(🤶)个段(🔃)落是整部电(⛵)影里我最喜欢的(💺)。如果(🎾)说解读家们在《放(🦑)大》中能找到(🐡)一些所指与颜色(🏥)对应(😥)的话(⏭)，那么《过客》里(🌠)的颜色将更加“普(🚅)通”，隐(🤯)喻的意味儿更低(🌀)，却仍保留着(👓)单纯的视觉刺激(🚱)以使(🔀)我们直接理解，它(🔗)们不再像《红(🔇)色沙(⏪)漠》海报里的(👩)颜色那样(😻)，尖锐地似乎(🏍)都有些刻意了。

他(😡)也有(🐲)着一种最受我喜(🏌)爱的调度方(🛳)式，奥(🚶)逊威尔斯那(🗒)种景深镜头功力(😋)也许(🚫)很强，但每个人物(🤘)只是像螺丝(🏬)钉一样出现在他(🚄)们该(🗼)出现(🥇)的景别，发出(🏜)他们该做的动作(🌡)，这也(💖)许让我觉得对画(🚑)面中的人物(🦉)有些缺少感情了(🐑)。另一(🧙)个意大利导演费(🎋)里尼，人物会(🎧)如跳(📶)舞般接近又(🏈)跳出，最后(😋)遗落下一个(👦)孤独的人儿（这(🤶)倒让(🚌)我觉得费里尼是(🕎)爱这角色的(🥣)），但(🦅)他们是经历(🛋)过热闹喧嚷的。安(🕛)东尼(🗨)奥尼的人物从一(🎵)开始就不和(🎯)谐，而且他们绝不(🐆)居于(🎭)自己(🍶)应该在的位(📧)置，永远在逃避，这(🚎)样会(🤵)开辟出更大的画(🚘)面空间，也使(📲)得动作——或者(😼)用现(🥉)在常被提及的“姿(🌖)态”——不再(🥏)是木(🌀)偶般缺少灵(⌛)魂的目的(🕝)执行工具，而(🔊)拥有情感内化—(👝)—尽(🎙)管连动作本身也(🕘)常常在逃避(🕣)。

也许(🖖)让大多数观(📢)众着迷的是安东(💹)尼奥(👍)尼电影中的空间(🗾)，确实，我也爱(😚)它们，我本想就此(🥃)对比(🤹)一下(🕉)维斯康蒂的(🧟)空间建立方式，但(😥)现在(🙄)是什么时候，已经(📄)12点多了吗？(🍱)好吧，我仍然想简(⬜)单写(🔑)写。之前不记得在(💚)哪里听人说(🆒)他喜(🚅)欢看电影中(⛓)角色走路(🍈)的样子，这些(⛹)镜头几乎是导演(🎤)的签(💻)名，我明白这种感(🐕)觉，但安的电(📲)影里(🚻)走路还意味(🌫)着空间（当然也(⛺)可能(🅱)是小跑，甚至开车(🤬)啦），他在画(💑)面视觉中加入了(🎶)如此(🛥)多环境的要素，那(🆖)些几何式（仅用这一(🧑)个词是严重不能(🗃)概括的）的(🧦)图像在单个画面(🕝)中已(🚾)独立表意，然而还(😅)是经由角色(📻)的运动才将他们(🥄)串联起来(🥩)，但我要马上(🧗)反驳我的上一句(🖌)，因为(🌲)我只是在每一个(😾)场景强烈地(😫)经历了这个空间(🌋)，我对整个空间仍然一(🚧)无所知，它们并没(🖇)有被真正串(🍓)联，我只是重复地(🎮)经历(💥)、经历，到了最后(🚂)，除了整个空间，电影的(🈵)其他所有部分倒(🗝)是都被圆满(🤵)感知了。这一点在(🔎)《夜》里(📶)也许最为明显。

哎(🛰)呀，老维斯康(📼)蒂，没有太多时间(🚬)留给你了(🚍)，我首先是想(🗣)为一种轻浮的态(〰)度向(🔀)你道歉。在看完《白(🔷)夜》后，我把这(🐰)个既不那么现实(🕤)主义，也不那么类似《豹(🐮)》的片称为转型期(🅿)电影，但这是(🐐)十分不公平的！没(👅)有人(🕯)是生活在转型期(🛢)内的，我们现在永远不(💥)知道目的地在哪(🕚)，以一种上帝(🎭)式的姿态评判是(📩)可憎(🤭)的。当下就是当下(📟)，彼时的你也(🎮)许也意识到现实(🛃)主义不再(🚞)完全有效，转(🎹)而开始了自己的(🎱)实验(🌪)，或者说，仅仅凭直(🚖)觉开始了创(🤥)作。这部《白夜》的空(🚩)间布景，别人看来可能(✂)有些粗制滥造，但(🎾)你也许正刻(👋)意为之，你在探索(🍘)心中(🚱)的情感是如何建(🚳)立起空间的，幻梦是如(🤠)何给空间带上色(🎲)调的，视觉元(💵)素又是如何以舞(🎲)蹈的(🤓)形式呈现出来的(🍥)，你多擅长拍(👙)舞！

《北斗七星》里你(📸)的改变令(🌂)我震惊，不得(👚)不猜测那些年究(📴)竟发(👕)生了什么真正触(😴)动到你心房(🍻)的事。开头的那种(😉)速度，让我想起了《妖夜(🖱)慌踪》。现实的东西(💞)仍存在于你(✝)的电影里，但它们(🖤)或多(🧠)或少带上了失落(🏀)的调子，我最喜欢里面(💫)的风，它们伴着那(🐡)些表现主义(⬆)光线几乎要把你(👒)的心(👔)与里面蕴含的全(📈)部感情吹出(🦂)来。也许在未来，你(🈶)的空间不(🌫)再这么粗粝(🚗)黑色，而显得庄严(⌛)，但那(🏠)或许正是《豹》中公(🎈)爵因为衰老(📜)脆弱而不得已为(🌇)之的节制...

现在太晚了(🐇)，我感觉难过，如果(🆔)这会儿还不(🍤)睡觉，一道深渊就(🦆)会逐(😗)渐在我眼前清晰(👡)起来，就像我看它它看(🤔)我那样简单。这不(🚷)仅仅是因为(🔜)明天要上班，或许(🚚)正是(🕸)因为上班，谁知道(🕸)呢。我明明已(🧀)经结尾，又开始盯(🏕)着卫生间(🎛)里一条该死(🈶)的毛巾，真烦人，毛(🐟)巾有(🌹)什么好看的！也许(🍢)现在出门，就(👾)能遇见楼下垃圾(📠)桶旁边那只简州猫了(🕗)，但我太累了，我想(😜)睡觉。哎，未来(💅)，未来！