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东南风云免费完整版剧情简介
此时他已(🤾)经(jīng )恢(🛴)(huī )复到翼人的(😻)模(mó )样(🕦)，体型越小(xiǎo )，消耗的能(🏰)量(liàng )越(🕶)小。
陈天豪(háo )看(🥀)了一下(📉)，周(zhōu )围的碎肉(🎒)都已(yǐ(🥔) )经(jīng )收拾得差(☔)不多(duō(🐈) )了，拍着树妖(yā(👤)o )的肩膀(🏢)道：二(èr )弟，别(🍥)着急，还(⛑)在下面呢。
这肉块正是(🎶)前(qián )几(jǐ )天击杀的沙(🈶)(shā )漠(mò(🎽) )蠕虫的肉块，经(✈)过几天(🏻)的消(xiāo )耗，剩余(👊)的肉(rò(🖌)u )块已经不多，这(🚼)已经是(🔫)为数(shù )不多的(🏤)肉块。
忽(🎲)(hū )然陈天豪感(💑)(gǎn )觉(jià(🐘)o )到脚下一阵晃(huǎng )动，晃(⏰)得他东(dōng )倒西歪，无法(🍄)(fǎ )在沙(🌟)子上站稳(wěn )。
树(👾)妖就好(📔)很(hěn )多，听到命(🛂)令(lìng )之(🏪)(zhī )后，瞬间离得(🗳)(dé )远远(🔥)的。
沙漠(mò )蠕虫(🥞)仿佛感(💹)受(shòu )到陈天豪(🌵)是队(duì(💉) )伍里面最强大(dà )生物(🆒)，竟是没(👾)(méi )有理会其他(📎)逃(táo )跑(👥)(pǎo )的翼人，径直(🕺)(zhí )向他(Ⓜ)冲了过去(qù )。
只(😟)见沙漠(🛑)蠕(rú )虫的身躯(🧑)，树(shù )枝(🛥)位置，仿佛(fó )变(🙅)成了液(🛰)体一(yī )样(yàng )，顺着树枝(🙁)(zhī )，流向树妖的脑(nǎo )袋(🌵)。
陈天豪(🏄)发(fā )现原本跟(🛌)随在(zà(🥚)i )后面的沙漠蠕(🌄)(rú )虫，此(🔒)时正快(kuài )速的(💒)向上游(🎪)来(lái )。
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《东南风云免费完整版》常见问题
前两天，华(🗃)纳(🎙)官微(🕚)偷偷卖了个关子，明(🕵)眼(🗝)的影迷(📯)一看就懂，奔走相告(🌠)。
《闪灵》要(🙁)来了。
斯坦利·库布里克1980年(🈴)的(🐬)封神恐怖片，终于要在内(🚦)地(🚜)院线上(👄)映。
经典是经典，好看(🍡)也是真(📀)好(🐯)看，但毕竟是四十多(🔠)年的(☔)老(🔆)片了，怎么挑在这时候突然(🔋)引进？(🗞)
以及一个大家更关(📳)心(🏼)的问(❇)题(📶)：作为口味不轻的(🛀)恐怖片(🐚)，它会被动多少剪刀？动完(🤑)了(🕰)还能(🎫)看吗？
谜底也许就(♑)在(🍝)谜面上(📔)。
对于《闪灵》，网上有一(🤽)种流行(😵)的解读：它压根就不是一(😳)部(⛽)恐怖片。
或者说，它是一部(💇)被(🎪)伪装成(📄)恐怖片的职场崩溃(🎹)纪录片(🚝)。
男(🍺)主角杰克是个什么(🚐)人？(🍠)一(🚸)个失业的作家，有酗酒的毛(📱)病，之前(🥠)还因为情绪失控打(🌅)过(🔂)自己(🥊)的(🙆)孩子。为了养家糊口(📚)，也为了(🚭)找个安静地方写作，他接下(🕘)了(🖊)一份(😎)偏远酒店冬季管理(🤒)员(🍻)的工作(🖍)。工作内容很简单，就(🧢)是在封(⬜)山的几个月里看着这栋楼(🌅)，别(🏋)让暖气坏掉就行。
听起来(🔢)有(💽)点耳熟(🔃)，一个中年人，职业不(🥘)顺，经济(🎣)紧(🤸)张，带着老婆孩子搬(❄)到一(🥄)个(🎉)与世隔绝的地方，指望着能(📡)东山再(😠)起。
然后他疯了。
库布(💦)里(❕)克在(⏳)接(⛓)受采访时做过解读(🆖)，大意是(👘)人的性格本身就有问题的(🧔)一(☔)面，恐(🚎)怖故事能做的事情(👐)，就(🤷)是让我(📄)们看见无意识的黑(🏂)暗，而不(🔋)用真的去面对它。这话说得(👓)很(🍧)含蓄，但如果你把《闪灵》当(🌮)成(🐙)一个职(🤑)场故事来看，一切就(🍛)清楚多(🙆)了(🔫)。
杰克根本没有被鬼(🌈)附身(🔹)，他(🥪)是被困住了。
瞭望酒店那个(🚩)巨大、(🖕)空旷的空间，宛如一(🌎)个(🛎)迷宫(🤫)。库(👣)布里克故意把酒店(🐠)的内部(🚗)结构设计得不合逻辑，走廊(⛎)通(👩)向不(➕)可能的地方，窗户开(🈁)在(🈯)不该有(Ⓜ)窗户的位置。很多人(🆕)分析这(🚵)些细节，说这是为了制造不(🍔)安(🍹)感，但还有一种解释，说这(✒)个(🍟)空间本(🗽)身就是假的，它是一(🚡)个精心(✉)设(🚗)计的、让人逐渐丧(🐲)失方(🕸)向(🐀)感的牢笼。
杰克每天做的事(🌗)情是什(👳)么？坐在打字机前(🍏)，对(🏹)着空(🌲)白(🌱)的纸发呆。他写了几(✊)个月，写(🌮)出来的全是同一句话：只(🥂)工(🔖)作不(🍨)玩耍，聪明的杰克变(✨)傻(🦒)瓜。
这是(🆘)一个被工作榨干的(😐)人的精(🔼)神状态。
你可能会说，不对啊(🐚)，电(⭕)影里明明有鬼，那对双胞(🥣)胎(🅰)女孩，237号(🚝)房间里的女人，血从(🔱)电梯里(🦄)涌(🚒)出来，杰克跟鬼魂把(👜)酒言(Ⓜ)欢(📜)，这些难道不是超自然元素(🚢)吗？
是(😏)的，但问题在于，库布(🎞)里(🔕)克从(🥔)来(🐌)没有明确告诉你这(🚚)些东西(🔕)是真的。
他和原著作者斯蒂(🖼)芬(🎿)·金(🦏)最大的分歧就在这(💉)里(💭)。小说里(🕳)，酒店闹鬼是板上钉(🖊)钉的事(🙉)实，但库布里克电影里所有(🐿)的(👏)超自然现象，都可以被解(❌)释(🛀)成杰克(⛔)的幻觉。杰克每次看(💘)到鬼魂(🕋)的(🏺)时候，画面里都有一(😃)面镜(📿)子(🕟)，他看似在和鬼说话，其实在(👞)和镜子(⌛)里的自己说话。
这是(🕸)库(🌪)布里(➿)克(🎟)的狡猾之处，他拍了(🈺)一部可(🙁)以被当成鬼片看的电影，但(🥉)骨(🧒)子里(🈺)讲的是一个人如何(💠)在(🛹)封闭、(👌)孤立、高压的环境(👑)下一步(🦄)步走向崩溃，鬼只是这种崩(🎰)溃(🚩)的外(🔤)化形式。
斯蒂芬·金(🙆)为(😽)此很不(🗡)爽，他公开批评过这(🎚)部电影(🌴)，说(🏁)库布里克弱化了角(👚)色的(💷)挣(🌌)扎和人性质感。他写的是一(🕣)个好人(🥐)被邪恶力量侵蚀的(👵)悲(🔧)剧，被(👞)库(🗣)布里克拍成了一个(🎛)本来就(🥎)有问题的人最终爆发的故(😆)事(🏫)。
谁对(📲)谁错不重要，重要的(🌥)是(🥤)，库布里(🎉)克版本的《闪灵》之所(🎬)以能成(😄)为经典，是因为它触及了一(⏹)个(📴)比鬼(🍩)魂更可怕的东西：(➗)人(🌃)在极端(⛑)环境下的脆弱性。
不(🔁)管相不(✌)相(🏿)信有鬼，你都没法否(🏝)认，人(🕤)是(⛄)可以被逼疯的。
这就是为什(⏪)么《闪灵(🏫)》直到今天看起来依(⛄)然(🥋)很吓(🎀)人(☕)，它讲的不是那种公(🕙)式化的(👷)闹鬼故事，是关于人的处境(✒)。而(💱)人的(👌)处境，四十五年来并(♎)没(🚪)有变得(⭕)更好。
很多人在讨论(🧐)《闪灵》引(💴)进会不会被删减，删减多少(🎷)。这(🏄)些担(😶)心有道理。
但如果你(🥪)接(🏖)受我前(🏭)面说的那种解读，这(😲)些删减(🃏)可(🏀)能反而不会伤害电(🔆)影的(🆒)核(👗)心。
因为《闪灵》最恐怖的部分(😷)不是那(🏅)些视觉刺激，而是杰(😧)克(👱)·尼(🐵)科(📽)尔森的表演。他坐在(🌳)空荡荡(🎠)的大厅里对着空气发呆，他(⤴)和(🍟)妻子(🗞)吵架时眼睛里闪过(♿)的(📐)那一丝(💴)凶光，还有他拿着斧(💗)头追杀(🌷)家人时脸上那种亢奋和快(😞)乐(🔪)交织(🕝)的表情。
这些东西删(🧠)不(🥧)掉，因为(🦐)它们不血腥，不暴力(❤)，不色情(🔄)，而(🌋)且更真实。
库布里克(⚽)在拍(👂)这(🍨)部电影的时候折磨了演员(🆎)们整整(🕺)一年，把扮演妻子温(👣)迪(🉐)的谢(🏍)莉(➗)·杜瓦尔逼到了精(✨)神崩溃(🍐)的边缘，同一个镜头拍几十(🍤)遍(🧠)上百(🎍)遍，不停地否定，不停(🅾)地(🕢)重来。有(❔)人说这是导演的暴(🍔)行，但也(💆)有人说，正是这种真实的疲(🌩)惫(🌞)和恐(⛏)惧，让温迪这个角色(🕯)如(🥑)此令人(📜)信服。
温迪发现杰克(🏫)写了几(🍶)百(🌋)页同一句话时脸上(⛱)的表(🎲)情(🚈)，那已经不只是一个演员在(〰)表演惊(💴)恐，更是一个真实的(⛅)人(🈚)在极(🅱)限(☔)体验时的反应。
《闪灵(🌯)》之所以(🧤)让人毛骨悚然，在于它模糊(👓)了(💐)戏和(🕋)真的边界。
说到这里(🉐)，不(🖥)得不提(🈚)一个有点讽刺的事(👮)情。
中国(🤠)观众盼了四十五年要在大(📥)银(🐥)幕上(🐄)看《闪灵》，但中国的电(🐱)影(📹)创作者(🤒)们，已经在一个类似(👒)瞭望酒(🗜)店(🌈)的环境里困了很多(🆘)年了(🎡)。
国(🌘)产恐怖片的现状大家都知(🥟)道：不(⏹)能有鬼。鬼到最后必(💺)须(🔉)被解(🗓)释(🍾)成梦境、幻觉或者(🔊)精神疾(❤)病，所有的超自然现象都要(🌞)有(🚌)一个说得过去的解释，否(➗)则(🔻)别想见观众。
这个规定的出(😴)发点可(🤷)能是好的，但它的实际效果(👴)是(🥦)，国产恐怖片被迫走进了(〽)一(⤵)条死胡同。你要吓人，但又不(😕)能真的(⛰)吓人。前面拼命地讲一(🚄)个关(🏈)于(👴)未知和恐惧的故事，到了结(😙)尾又必须告诉观众，没什么(🍠)未(🙈)知的(❎)，一切都可以解释。听着(🌞)就很荒(🧐)诞。
而就像前面说的，《闪灵》误(🈺)打(📡)误撞地符合了这个标准(🌵)。
库(♋)布里克从来没有明确说酒(🕹)店里有(🌾)鬼，只是展示了一个精神逐(🐧)渐(🎓)崩溃的人眼中的世界。你(🚥)完(🍆)全可以把整部电影解读成(🍋)一个关(🔸)于精神疾病的案例研(⏯)究：(📞)杰(🌪)克有酗酒史，有暴力史，有创(🦖)作焦虑，被隔离在极端环境(🛫)里(🏄)好几(🛑)个月，他出现幻觉太正(🔋)常了。
库(😷)布里克的高明之处是保持(🙈)了(🛵)模糊性，他没有告诉你答(📩)案(🚵)，一切丢给你自己去判断。
这(🤹)种模糊(⛰)性在当下的审查环境里是(🍒)不(🏟)被允许的，你必须给一个(🍩)明(🔩)确的解释。要么有鬼，要么没(🤞)鬼。要么(🏑)是真的，要么是假的。灰(💾)色地(👲)带(♊)不被容忍。
所以国产恐怖片(🚷)永远拍不出《闪灵》，不是因为(🚄)我(💍)们没(♿)有好导演，或者观众不(🖖)买账，而(🎿)是因为《闪灵》那种让人在看(🚠)完(🍠)电影之后还要争论好几(💟)十(😜)年、到底有没有鬼、到底(🎥)发生了(📋)什么的创作空间，根本就不(🕛)存(👉)在。
这确实很讽刺，一部四(🥍)十(🤐)五年前的美国电影，以一种(🤯)半合规(🏓)的姿态进入了中国市(✋)场。而(🚭)中(🏫)国本土的创作者们，却因为(🏪)规则的刚性，连模仿的机会(⏰)都(🤼)没有(🏾)。
有人说《闪灵》的引进是(💃)一块试(🗄)金石，测试的是审查环境对(♟)强(🖊)烈类型表达的容忍度。也(🍼)有(🏜)人说这只是市场供需关系(📑)下的必(🥓)然选择。春节档大招放完了(🔂)就(😒)没了，得靠引进片来填补(🐕)空(🙊)档。
两种说法都有道理，但或(🕡)许我们(🏖)也可以跳出来看。
《闪灵(😫)》引进(🏼)这(👟)件事，正好是一个完美的闪(🐣)灵式隐喻。
中国电影市场过(🚝)去(📯)一年(🔊)经历了什么？春节档(🍥)爆发，然(🍄)后是长达几个月的断层，票(👸)房(💶)低于五千万的冷淡日增(📷)多(🎨)，大量中小成本影片上映即(📆)消失，影(🚘)院经理在非档期面对空荡(💞)的(🧔)影厅一筹莫展。整个行业(🕳)弥(💀)漫着一种封闭、孤立、不(🌳)确定性(🕠)的氛围。
这和杰克的处(🦔)境有(🍿)什(🎪)么区别？
一个曾经繁荣的(🚓)市场，被困在某种结构性的(🏫)困(🎲)境里(💰)。头部效应越来越明显(🖼)，资源疯(🎠)狂涌向极少数项目，中腰部(🚻)空(🕉)间塌陷。大家都在等待下(☕)一(📇)个大档期的到来，就像等待(🔻)封山期(🗳)结束一样。
而在这个等待的(🕉)过(⬇)程中，有些人可能已经开(🕓)始(⤴)看到不存在的东西了。
这不(🚸)是危言(👬)耸听，电影行业的从业(🏰)者们(🤖)这(🥂)两年的焦虑是真实存在的(🤖)。撤档潮、片荒、融资遇冷(🔍)、(♑)项目(🚇)立项困难。好多次我跟(🤥)同行交(💪)流，都听到有人怀疑，这个行(🥋)业(🎀)还有没有未来，观众是不(💥)是(⛩)已经不愿意走进电影院了(📩)。
这种集(🥞)体性的焦虑，和杰克坐在空(🔅)荡(🔤)荡的大厅里敲打字机时(🎓)的(👏)状态，本质上是一样的。
所以(🚙)《闪灵》来(🔍)得正是时候。
不仅仅因(📫)为它(🔈)是(📍)一部恐怖片，能够填补市场(🐃)上恐怖类型的空白，更因为(🚻)因(🏅)为它(🤕)讲的那个故事，关于一(🦌)个人如(💃)何在封闭环境中逐渐失去(🎒)理(👼)智，和此刻中国电影市场(🥓)正(🌿)在经历的某种状态，形成了(🤝)一种奇(🕎)妙的共振。
我们害怕什么？(🗼)不(🦒)是鬼。
我们害怕的是被困(🐁)住(🕶)的感觉，无论怎么努力都找(🆕)不到出(🙋)路的绝望，在等待中慢(🤣)慢消(🈺)耗(📋)掉所有的意志和信心，看着(🚷)空白的屏幕却写不出一个(💌)字(💸)的焦(🤥)虑。
《闪灵》之所以能成为(😯)经典，是(🌿)因为它触及了这些普遍性(🌻)的恐惧。它用一个酒店里的(💆)故(🍘)事，讲了所有人都可能经历(😀)的精神(🗽)困境。
四十五年过去了，杰克(🌳)·(🏟)尼科尔森老了，谢莉·杜(🏔)瓦(🏟)尔已经去世，库布里克早在(🔔)1999年就离(🌘)开。
但《闪灵》依然耐看，因(🎰)为它(🥨)讲(🆙)的那种恐惧，是跨越时代的(📖)。
让它来吧。
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