在(🚟)所有的电影(🅱)里，安东尼(🔹)奥尼的声音(😚)是最让我痴迷的(➰)。很想(🖲)写一篇长长的影(🚃)评，记录周六(🥨)三部(🔞)电影的迷人(🏨)之处，但我太累了(🕑)，也没(🌠)有时间。随着日子(⏭)的流逝，我感(🥫)觉到一种(🈯)紧迫感，那是(🛑)因为(🏈)我逐渐意识(➿)到并不想对影片(🎪)有一(📴)个富有洞见的影(🔫)评式分析，只(➗)是想简单诉说看(🚁)完电(🥦)影后愉悦的激情(💘)，而时间是最(〰)会扼(🏒)杀此类精灵(🌛)的。总之，它(🥨)们应当更潦(🧚)草地出现在我的(🚙)影评(👬)里。

我该怎么形容(🌸)安东尼奥尼(🐏)电影(🎢)的声音呢，不(🍠)妨先谈谈其他的(🐼)几部(🎹)片。在《奇遇》里，我一(🕤)定为小岛上(🐢)的寻找感(🈷)到过某种震(🥡)颤，乍(🐘)一看，可能会(🍲)说那些天际线，那(🛏)些海(💒)平面，还有嶙峋的(🕣)石块曲线，有(🖖)种眩晕感，它们在(🔢)构图(🎇)和调度上的确至(🏓)关重要。但唯(🍽)有那(😮)个有节拍，甚(🆒)至有点儿(🔴)魔性的海浪(🐸)声陪伴，才让我真(📋)的相(🌗)信：也许下一秒(✳)这些人真的(🤢)要掉(🙀)到海浪里头(📆)；在《夜》和《蚀》里，让(🏉)我忘(💋)不掉的是鞋跟踩(🚷)在地面的声(😆)音；《放大(🍐)》最有意思，几(🎆)乎所(🤼)有人都会为(🙏)结尾的是否存在(🐌)说上(🌎)两句，但吸引我的(🥨)不是这些，远(🗽)在最后的画面出(👂)现之(✋)前，这个问题已经(🥈)强烈袭来了(🍵)——(⬅)听听那个网(⛷)球被击打(🏻)的声音！现实(📵)世界的网球声不(🙎)会以(🕛)那种强度（相对(😢)于其他声音(Ⓜ)）和(🕯)频率出现，这(📔)个节奏，以及声音(📏)的质(🌇)感已经说明了一(🧀)切。

但无论如(💪)何，安东尼(🚙)奥尼的声音(🍀)永远(📥)是出发于最(🦓)基本的现实的—(🥥)—绝(🚔)对不可能有在远(🧡)处，或是墙背(👥)面的人，说话响度(🕌)与前(🥕)景中的人相差无(🎞)几。但用句俗(🚈)套的(⏯)话讲，他是超(🤖)越现实的(😜)（天呐，写出(🐕)来俗的想吐）。在(🕧)《过客(🤶)》里，很容易注意到(🧣)开头那个电(📔)风扇(📬)的声音，也许(🦊)这包含了某种心(🏊)理隐(🤚)喻，但它首先作为(👺)听觉元素让(🥥)人感到适(📂)切。下一幕，来(🔵)到酒(📕)店前台，那个(🤯)烦人的电风扇消(🛹)失了(🚐)，但空间中仍存在(📪)另一个持续(🔽)的干扰，频率更高(🎪)但响(🤞)度低了不少，画面(🈲)里最终能看(🐽)到音(🖤)源是摆在后(🎖)方柜台的(👔)另一个小型(🥑)电风扇，我格外需(🆘)要这(🚕)样的变奏以适应(🚲)不同的空间(🗜)与进(🍪)展。在阿巴斯(🔋)那里，也许有个更(🦑)美妙(📱)的画外空间经由(🌋)声音建立，但(🌳)安东尼奥(✏)尼甚至连画(🐱)内空(👾)间都需要声(🤲)音真正建立。每一(👐)个空(🎣)间都有无数种方(🍺)式得到观察(🐇)，创作者对空间所(🍁)包含(🏊)灵魂的提取态度(💣)反映在声音(🔈)的剪(🤹)辑上，我借由(😑)画面看到(🔋)它们，但唯独(➖)通过声音才进入(📀)它们(🤝)。

也许电影的色彩(🐐)和声音一样(🐪)，具有(🎷)更简单的特(🗻)性。《放大》中的色彩(➿)格外(♑)妖艳，这不仅仅是(💌)指那些模特(🥀)所穿的服(🥀)装，连最简单(🉑)的红(⛅)色与绿色都(🎹)是如此。最让我惊(🥈)奇的(🙎)是那个公园，当男(🥐)主在公园中(🏟)拍照时，我突然意(🤞)识到(♐)自己不知道上哪(🆎)去找一个有(🖤)这种(🐐)特质的公园(🤹)，这特质是(🚆)由颜色赋予(✉)的，绿色形成的节(📎)奏感(💳)很强烈，那个段落(❄)是整部电影(📨)里我(🐂)最喜欢的。如(⭕)果说解读家们在(🐍)《放大(🆑)》中能找到一些所(😞)指与颜色对(🐴)应的话，那(🔋)么《过客》里的(💣)颜色(💲)将更加“普通(👦)”，隐喻的意味儿更(🛶)低，却(🏾)仍保留着单纯的(🌞)视觉刺激以(🥈)使我们直接理解(🛠)，它们(🙇)不再像《红色沙漠(📃)》海报里的颜(🎿)色那(🔽)样，尖锐地似(🏋)乎都有些(🤩)刻意了。

他也(🔳)有着一种最受我(🐂)喜爱(💺)的调度方式，奥逊(➗)威尔斯那种(🤓)景深(⬇)镜头功力也(🧡)许很强，但每个人(🛵)物只(😅)是像螺丝钉一样(🔹)出现在他们(📳)该出现的(📞)景别，发出他(🈺)们该(🙀)做的动作，这(🏬)也许让我觉得对(☕)画面(🐡)中的人物有些缺(👡)少感情了。另(🍘)一个意大利导演(🤣)费里(🎊)尼，人物会如跳舞(😈)般接近又跳(📗)出，最(🚝)后遗落下一(🚛)个孤独的(🎨)人儿（这倒(🚓)让我觉得费里尼(👁)是爱(😀)这角色的），但他(🕷)们是经历过(🌷)热闹(🚥)喧嚷的。安东(🧑)尼奥尼的人物从(🍼)一开(😯)始就不和谐，而且(⏩)他们绝不居(📍)于自己应(🤱)该在的位置(🍁)，永远(💼)在逃避，这样(🧝)会开辟出更大的(♎)画面(💻)空间，也使得动作(👝)——或者用(⭕)现在常被提及的(🏘)“姿态(🏨)”——不再是木偶(🛄)般缺少灵魂(✖)的目(🕋)的执行工具(🀄)，而拥有情(👸)感内化——(🏯)尽管连动作本身(🌕)也常(😒)常在逃避。

也许让(🐻)大多数观众(🎰)着迷(🤺)的是安东尼(🛄)奥尼电影中的空(🔥)间，确(🔟)实，我也爱它们，我(✅)本想就此对(🦌)比一下维(🥊)斯康蒂的空(🐐)间建(🚖)立方式，但现(🎍)在是什么时候，已(🍾)经12点(📊)多了吗？好吧，我(🕤)仍然想简单(⛎)写写。之前不记得(⛷)在哪(🏃)里听人说他喜欢(🛩)看电影中角(🎑)色走(🌠)路的(🚖)样子，这(🍮)些镜头几(🐌)乎是导演的(🛀)签名，我明白这种(😟)感觉(🌭)，但安的电影里走(🥗)路还意味着(🤝)空间(🥉)（当然也可(⛷)能是小跑，甚至开(🌉)车啦(🧜)），他在画面视觉(📣)中加入了如(⏺)此多环境(⛷)的要素，那些(🆖)几何式（仅用这(📻)一个词是严重不能概(🌵)括的）的图像在(🌌)单个画面中(🧚)已独立表意，然而(🕡)还是(🎡)经由角色的运动(✊)才将他们串(🥋)联起来，但(🚼)我要马(🤩)上反驳我(💛)的上一句，因(😘)为我只是在每一(🕺)个场(🤬)景强烈地经历了(🥥)这个空间，我(🤢)对整个空间仍然(💎)一无所知，它们并没有(⛺)被真正串联，我只(📤)是重复地经(🛰)历、经历(👞)，到了最后，除(🍗)了整个空间，电影(🐦)的其他所有部分倒是(🍪)都被圆满感知了(👩)。这一点在《夜(🆚)》里也许最为明显(🛣)。

哎呀(🖍)，老维斯康蒂，没有(💚)太多时间留(⛷)给你了，我(🏪)首先是(🔋)想为一种(📌)轻浮的态度(🏧)向你道歉。在看完(😉)《白夜(🚊)》后，我把这个既不(🔜)那么现实主(🔺)义，也不那么类似(🥗)《豹》的片称为转型期电(🔡)影，但这是十分不(🔨)公平的！没有(🐌)人是生活(🕍)在转型期内(🚞)的，我们现在永远(😜)不知道目的地在哪，以(🤶)一种上帝式的姿(🗺)态评判是可(💫)憎的。当下就是当(🤵)下，彼(⛴)时的你也许也意(🥡)识到现实主(😷)义不再完(😀)全有效(😃)，转而开始(🚺)了自己的实(🍠)验，或者说，仅仅凭(🖍)直觉(🐞)开始了创作。这部(🍄)《白夜》的空间(🛋)布景，别人看来可(🆘)能有些粗制滥造，但你(🕝)也许正刻意为之(🔸)，你在探索心(🍒)中的情感(🔕)是如何建立(🔣)起空间的，幻梦是(✊)如何给空间带上色调(⛔)的，视觉元素又是(💅)如何以舞蹈(🍪)的形式呈现出来(📒)的，你(🥒)多擅长拍舞！

《北斗(🐪)七星》里你的(⛹)改变令我(🐜)震惊，不(♏)得不猜测(🈷)那些年究竟(🎛)发生了什么真正(🍇)触动(👇)到你心房的事。开(💊)头的那种速(📳)度，让我想起了《妖(🍅)夜慌踪》。现实的东西仍(🐷)存在于你的电影(💧)里，但它们或(📧)多或少带(🏞)上了失落的(🏈)调子，我最喜欢里(🤠)面的风，它们伴着那些(🖥)表现主义光线几(💼)乎要把你的(🗳)心与里面蕴含的(🖨)全部(🆓)感情吹出来。也许(👬)在未来，你的(📑)空间不再(🎯)这么粗(🚨)粝黑色，而(🕳)显得庄严，但(🙅)那或许正是《豹》中(🌃)公爵(🏛)因为衰老脆弱而(🕌)不得已为之(♍)的节制...

现在太晚(🏞)了，我感觉难过，如果这(😼)会儿还不睡觉，一(📂)道深渊就会(🏉)逐渐在我(💃)眼前清晰起(🍹)来，就像我看它它(⏯)看我那样简单。这不仅(🔁)仅是因为明天要(🌭)上班，或许正(👲)是因为上班，谁知(🔟)道呢(🐏)。我明明已经结尾(🉑)，又开始盯着(👇)卫生间里(🔤)一条该死的毛巾(🌜)，真烦人，毛巾(🚻)有什么好看的！也(⏫)许现(❔)在出门，就能遇见(🔌)楼下垃圾桶(👞)旁边那只简州猫(🚷)了，但我太累了，我想睡(🐢)觉。哎，未来，未来！