中国大陆短剧《法国情人》极速m3u8线路
法国情人剧情简介
拉(💛)着顾潇潇斗了一会儿(🌪)嘴(🏃)(zuǐ )，顾长生(shēng )才终于(🥘)步(⛸)(bù )入正题：我听小蒋(🕋)(jiǎng )说，你和(hé )肖战有机(🧞)(jī(🗡) )会竞争大(dà )演武的第(🌐)(dì )一名。
我(wǒ )合格了？(🏎)陈(👽)美突然(rán )想起这个(gè(🚞) )重要的事(shì )情。
而魏(wè(⭕)i )如(🏴)昀担心(xīn )的肯(🤰)定不(🎫)(bú(🎰) )是陈美能(néng )不能到，只(🚑)是(⛎)(shì )想到(dào )她脚(😾)受伤(🐃)(shā(📩)ng )还这么坚(jiān )持，他不(bú(🧢) )希(🍂)望她的坚持没用。
见(⏬)她(🏾)跑得比兔子还快，顾长(🐬)生(🕦)嘿了一声：老子闺(🐠)女(📋)老子还不(bú )能管了？(🚸)
艾美丽会(huì )把她拽下(💝)(xià(🧟) )去，完全(quán )是下意识(shí(🔞) )反应，等(děng )她反应过(guò(🎂) )来(💰)的时候(hòu )，她已经(jīng )摔(⛳)下去了(le )。
没有亲(qīn )自越(🧔)过(🥜)终(zhōng )点线，那(nà )她还(🀄)不(🌟)如(rú )一开始就(jiù )不要(💊)跑(🏓)。
吴倩倩一(yī )直(🥈)挺(tǐ(🥍)ng )害(🚎)怕(pà )蒋少(shǎo )勋，这要是(🌧)换(🤛)(huàn )作平时，她肯定不(👪)(bú(😊) )敢在蒋少勋面前大呼(❗)小(🏴)叫，更别说质问他了(📺)。
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《法国情人》常见问题
跑者将人生押注在十秒里(📕)，动(👂)画也在那十(🛥)秒(🐸)里势要改变(🎑)观(🏩)众眼前所见的(😙)一切，比赛结束，一切煽动性的(🐾)东西戛然而止(🎛)，这(🔟)绝非单纯感(🏮)动(😬)的体验，它拒(😾)绝(🛹)把角色心象世(🎹)界剥开。是的(🎶)，如(⏱)果说同为独立(💅)动画出身的新(🎾)海(🎉)诚动画由不(🐞)同角色的内面，通(🎾)过宛如对唱(🚥)一(💦)样的台词互(🛁)相(🙉)交织组成，观众(🐙)相信主角（我(📟)）笃定了与他者能最直接地(💙)连(🤷)结、笃定世(🧔)界(👝)的一切，然后(⏮)观(📝)众成为共享同(🚠)一种感受的共同体，那么岩井(📽)泽健治在转向(🛂)商(💝)业制片第一(📥)作(👸)、用转描技(😨)法(🍊)制作的《百米。》则(📧)希望观众更(💍)主(🆚)动地探索，找到(🏋)属于自己的那(🌅)个(👘)“我”。以及新海(😠)诚因为他是“动画(🔏)民科”，通过静(🎆)止(🐉)的层与层之间(🍬)的作用挖掘世(🍴)界的深度，岩井(👋)泽明显有着压倒性的动画素(🦌)养(🔉)，他相信动画(🌵)要(⭕)动，不需要内面(🤲)、仅靠纯粹的(🏉)动就能连结世界，《百米。》正是这(🔂)样一部只有表(👵)层(🤽)面孔的动画(🕠)，且(🕰)是充满杂质的(🐴)面孔。
转描与纯(🍡)手绘动画不一(🤤)样的是它一定(😮)是绘画（手的(🥊)劳(🦕)作）与摄像(🛒)机（机器）的共(🐫)同作业。转描(📬)动(💲)画有着“我”与世(🦅)界的戏剧，这里(🎮)的“我”是指由构(🔘)成动画的线的原生质（protoplasm），正(🤰)因(🍘)为原画师之(💷)手(🔭)的劳作，这种拒(🐐)绝僵化的变化(⏭)具备个人性，但这种个人性总(🏐)会被摄像机下(🚗)客(👑)观世界的物(🕎)质(📛)与逻辑引导、(📉)诱惑，而原画师(😪)之手又把线的(🕤)质感紧紧地把(⏯)握在自己笔下(🍝)，对(🚅)现实的物质(🔵)与逻辑进行抗衡(❄)。体育故事也(📗)是(😉)这么一回事，我(🛷)们为之热泪的(👌)种种运动的人(🦄)生，实际上是人用身体投身到(🕕)世(🙈)界，与世界交(🛵)流(🐓)、抗衡，甚至可(🍋)能被世界撕裂(🔻)的戏剧一样。
于是，转描动画里(🔞)的手与机器的(🛌)共(🌴)作（这种共(😥)作(☝)也可以当做在(💬)互相撕扯），以(🦅)永远不和谐、(🏒)不精确的样子(✒)在动画的表层(🦂)留(🤮)下了种种杂(🥏)质，比如看着像是(👘)扁平的脸却(🐦)有(🐰)着不相协调的(🛅)过于立体的运(📋)动，比如有的动(🏓)画师手艺跟不上现实世界的(🏓)运(🌭)动，导致角色(🐧)动(🌩)得“不像人”，但在(🥣)《百米。》里，我更愿(🔆)意把这些杂质称为现实对动(🕉)画面孔留下的(👸)伤(🌫)痕。当跑者在(💪)起(🍼)跑线各自准备(🎢)时，衣服的折痕(🛁)比纯手绘动画(🕸)要来得更密集(🗾)；倾盆大雨让(🐮)跑(🗻)者身上出现(🛸)不断蠕动的光泽(🛋)，宛如现实在(👿)抚(🧓)摸动画的肌理(🏇)——这部动画(👉)毫不在意让信(🌊)息量变得排山倒海——也是(👶)这(🔩)个长镜头里(👳)，在(😁)开始赛跑那决(👁)定人生的十秒(🖖)之前，框里的一切人和背景的(🐱)线都在运动里(😌)抖(🈴)动，我们第一(📐)次(🚬)如此清晰地看(🏤)见人与世界的(🏒)相互作用力，这(👪)正如鱼丰漫画(🛹)总是表现出谵(👿)妄(😐)的价值观一(💉)样，究竟是世界影(👁)响了人，还是(🏼)偏(🐆)执狂在动摇世(🗨)界，我们无法确(🕞)定何者才是现(📓)实，或者说，即使转描动画也不(🌩)存(✏)在所谓的确(🐡)凿(🐣)的现实性吧。因(😛)为角色从不说(⛲)出心里话，直到富坚被现实压(🖖)垮崩溃，线条也(🎂)跟(🎼)着紊乱，他哭(🧘)的(🚻)样子着实令人(📭)心疼之余也让(👝)人忍俊不禁。
是(🐬)去年喜欢的动(♒)画之一《猫妖小(🍿)杏(🌐)》刚好也是转(🎴)描动画，它同样有(🤾)着来自现实(🔧)的(🍀)杂质，比如该片(🕐)采用现场收音(🛷)的方式，电影的(🦊)“声腔”有着超出画纸之外的空(🏣)旷(📧)，然而这是一(🤐)部(😼)需要抑制住单(📈)纯靠手作来想(💹)象运动的动画，因为少女对世(📓)界感到无聊，她(🧀)面(🚨)对会说话的(🚍)猫(🍰)这种超自然生(🗞)物也毫无想法(🌘)。形式在故事引(🖥)导下，转描动画(🏯)将现实里的那(👲)些(🛫)习以为常的(🖌)“噪(🌸)”与“动”带入动画(🕋)后，现实性被(🦏)动(🕉)画给均质化，留(🆙)下了不和谐的(👤)扁平的表面。《百(🚗)米。》的杂质留下了凹凸不平的(🐨)面(💋)孔，个人与世(😁)界(💍)、动画与现实(🍴)、手与机器对(🐨)运动的想象力不断彼此抗衡(〽)，几乎要冲破平(🤑)面(♎)的画纸、画(🙋)面(🆑)、银幕。要说动(🔖)画哪些地方不是转描的话，几(🥑)乎就只有跑步(🎂)的时刻，在标枪(🧦)打(🎯)响后，跑者对(🎃)爆(🌷)发力与全力以(🈺)赴的迷恋直(🚃)接(👸)冲破现实，画者(🤺)无法参照现实(📉)，只能发挥自己(🖨)的想象去描绘速度。这就是这(🍶)部(🍸)动画所描绘(🚶)的(🈴)体育运动，画者(💑)无疑也是选手(🕶)。
我觉得岩井泽这次联合动画(⛹)师小岛庆祐确(😚)实(💂)在一般的日(🍭)本(🎞)商业动画体制(💇)里带来了此前没有的东西（(🛎)或者说是“杂质(🦍)”），动画师出身(🕤)的(🌴)押山清高在(🐵)去(🗿)年上映的《蓦然(🎾)回首》里缩小(🚿)了(⛰)动画电影的制(🕎)作规模，利用小(🏧)团队的体制尽(🏍)可能保留原画师的人工性，这(💤)种(🎊)体制宛如希(☝)望(💒)洗净日本动画(🙉)的工业属性，我(😔)觉得押山应该希望观众能注(🥫)意到那些“动”里(🏕)蕴(🆓)含着手的劳(🛣)作(🏥)，通过一种隐秘(🔃)的“元动画”，在这部以画画为题(🚰)材的动画里，利(👹)用动画之“动”让(🏏)人(🐩)意识到这是(✝)画(🏔)，然后想到不同(👱)的笔触各有(🏝)主(🥏)人，并为这种人(😺)工的物质性感(🌜)动。若借用土居(🍢)伸彰的说法来说的话，那就是(😌)《蓦(💍)然回首》的局(😪)限(🏃)性在于对动画(📧)的定义只看到(🎧)了帧与帧之间，动画还有“帧之(🚉)彼端”的可能性(💞)，即(🗞)观众的自我(🤾)意(🧙)识。面对《百米。》凹(⤵)凸不平的面孔，我们却无法以(🙄)一种动画教养(🚵)判断它的好与(🐝)坏(🕉)，只是在极速(📣)一(🥟)百米里，观众看(♊)到的不只是(🎖)绘(🈚)画与手的劳作(🕰)的奇迹，动画在(👞)逃避现实之前(🕋)先要注视现实，只剩下速度的(🚚)世(🕚)界里我们可(🌉)以(🆔)选择看清“我”自(🦖)己的面孔。
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