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我是证人在线观看免费完整版剧情简介
好啊。慕浅(🕓)倒也(yě(🎦) )不(bú )客气(qì )，张口(👾)就喊了(🆑)出来，外(🗜)婆！正好(hǎo )我(💌)(wǒ )没(mé(🧟)i )有见(jiàn )过我外婆(🥖)，叫您一(🥒)声外婆(😑)，我也(yě )觉(jià(🕢)o )得亲切(qiē )。
容恒听得一怔(🚥)，看向在(🔤)自己身(shēn )边(📍)(biān )坐下(😕)(xià )的(de )霍靳西，安慰我什么(🛀)？
我寻(🍩)思(sī )我(wǒ )是(👉)死是(shì(🧛) )活也跟你没关系把慕浅(💅)说，至于(🔇)(yú )怨(yuàn )气大(📪)(dà )小(xiǎ(🏻)o )，霍先生就更管不(🚖)着了你(🚇)放开(kā(🍌)i )我(wǒ )！
慕浅(qiǎ(⛽)n )抬起腿(🛬)来就往他双腿之(💀)间顶去(♿)，霍(huò )靳(🌊)西(xī )一(yī )早(💦)察觉到她的意图，蓦地扣(🍽)住她(tā(🤨) )的(de )膝盖(gài )，将她的腿(🤷)也挂到了自己身上。
隔(gé(🌳) )着门槛(⏪)(kǎn )，门里门外(📔)，这一吻(🍕)，忽然就变(biàn )得(dé )缠绵(miá(👙)n )难(nán )分(🌴)起来。
清晨八(🦑)点，霍靳(🛁)西的(de )飞(fēi )机准时(shí )抵达(🍾)桐城机(🧘)场。
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《我是证人在线观看免费完整版》常见问题
跑者(🤓)将人生押注在(🚜)十(🌹)秒里，动画也(✉)在(🕑)那十秒里势要(🤩)改变观众眼前(🦍)所(🎓)见的一切，比(🖇)赛结束，一切煽(😉)动(⛱)性的东西戛(🌙)然(💽)而止，这绝非(🔍)单(♉)纯感动的体验(♑)，它拒绝把角色心象世界剥开(🗻)。是的，如果说同(🗜)为(📌)独立动画出(🌔)身(🧔)的新海诚动(🈯)画(🏾)由不同角色的内面，通过宛如(🕹)对唱一样的台(😜)词互相交织组(⏸)成(🤡)，观众相信主(🗳)角(🚺)（我）笃定(⛩)了与他者能最直(👒)接地连结、(🏎)笃(🚨)定世界的一切(🎭)，然后观众成为(🌶)共(🥪)享同一种感(🏼)受的共同体，那(🌒)么(🥙)岩井泽健治(😟)在(🌐)转向商业制(🥒)片(🌨)第一作、用转(🖲)描技法制作的《百米。》则希望观(⛔)众更主动地探(🌬)索(🐃)，找到属于自(🤑)己(🥥)的那个“我”。以(📞)及(🎄)新海诚因为他是“动画民科”，通(🍊)过静止的层与(👐)层之间的作用(🦋)挖(🧖)掘世界的深(🈴)度(😸)，岩井泽明显有着压倒性的动(💼)画素养，他相信(🕚)动画要动，不需(📓)要内面、仅靠(🌒)纯(🥄)粹的动就能(⌚)连结世界，《百米(🐑)。》正(🆕)是这样一部(📀)只(🔚)有表层面孔的(👡)动画，且是充满(📖)杂质的面孔。
转描与纯手绘动(🥞)画不一样的是(🚙)它(🎤)一定是绘画(🔫)（(🔛)手的劳作）与(💆)摄像机（机器）的共同作业(🐬)。转描动画有着(😠)“我”与世界的戏(🥉)剧(🔅)，这里的“我”是(🐪)指(🐟)由构成动画的线的原生质（(✡)protoplasm），正因为原画(➗)师之手的劳作(🥘)，这种拒绝僵化(💛)的(🐤)变化具备个(🍰)人性，但这种个(😂)人(✴)性总会被摄(🧙)像(🧑)机下客观世界(🍚)的物质与逻辑(😾)引导、诱惑，而原画师之手又(😌)把线的质感紧(🆚)紧(🕐)地把握在自(🌝)己(🏏)笔下，对现实的(🍫)物质与逻辑进行抗衡。体育故(🚚)事也是这么一(🕑)回事，我们为之(🌿)热(🧦)泪的种种运(💇)动(📽)的人生，实际上是人用身体投(⚫)身到世界，与世(🌽)界交流、抗衡(🎁)，甚至可能被世(🚧)界(💥)撕裂的戏剧(📝)一样。
于是，转描(🏯)动(🧦)画里的手与(🛥)机(🥦)器的共作（这(🚓)种共作也可以(🗼)当做在互相撕扯），以永远不(😍)和谐、不精确(😀)的(😸)样子在动画(🌾)的(📿)表层留下了种(🚒)种杂质，比如看着像是扁平的(👼)脸却有着不相(🏊)协调的过于立(🏙)体(🧖)的运动，比如(🕙)有(🉑)的动画师手艺跟不上现实世(🛰)界的运动，导致(👪)角色动得“不像(🔍)人”，但在《百米。》里(⌛)，我(😭)更愿意把这(⛓)些杂质称为现(➖)实(🌩)对动画面孔(✔)留(🔉)下的伤痕。当跑(👢)者在起跑线各(🙉)自准备时，衣服的折痕比纯手(⏫)绘动画要来得(🎺)更(📝)密集；倾盆(🐴)大(😾)雨让跑者身上(🐉)出现不断蠕动的光泽，宛如现(⏬)实在抚摸动画(🌶)的肌理——这(👖)部(🕊)动画毫不在(🐐)意(😊)让信息量变得排山倒海——(🅰)也是这个长镜(🌵)头里，在开始赛(🔭)跑那决定人生(🥃)的(📯)十秒之前，框(🕑)里的一切人和(🔤)背(🤪)景的线都在(🏑)运(🙀)动里抖动，我们(🥚)第一次如此清(🥙)晰地看见人与世界的相互作(🚏)用力，这正如鱼(🈁)丰(💴)漫画总是表(😌)现(🏍)出谵妄的价值(⏱)观一样，究竟是世界影响了人(🐖)，还是偏执狂在(🎩)动摇世界，我们(💨)无(🥂)法确定何者(🎣)才(🦂)是现实，或者说，即使转描动画(📴)也不存在所谓(🌛)的确凿的现实(🥙)性吧。因为角色(🚠)从(🌌)不说出心里(🐆)话，直到富坚被(🐩)现(😘)实压垮崩溃(🚓)，线(🛐)条也跟着紊乱(🈶)，他哭的样子着(🏩)实令人心疼之余也让人忍俊(⛵)不禁。
是去年喜(🗻)欢(👳)的动画之一(⬛)《猫(📛)妖小杏》刚好也(🍮)是转描动画，它同样有着来自(✂)现实的杂质，比(🏠)如该片采用现(✏)场(🏼)收音的方式(🍝)，电(🍻)影的“声腔”有着超出画纸之外(📤)的空旷，然而这(📅)是一部需要抑(✳)制住单纯靠手(🔆)作(🚇)来想象运动(🏇)的动画，因为少(⛄)女(🏬)对世界感到(👲)无(🕤)聊，她面对会说(🏎)话的猫这种超(💲)自然生物也毫无想法。形式在(😶)故事引导下，转(🚣)描(⛅)动画将现实(🔃)里(📵)的那些习以为(📛)常的“噪”与“动”带入动画后，现实(🚄)性被动画给均(⚾)质化，留下了不(🕞)和(🏥)谐的扁平的(🐮)表(🤹)面。《百米。》的杂质留下了凹凸不(👅)平的面孔，个人(🚡)与世界、动画(✖)与现实、手与(🥔)机(🛂)器对运动的(🙂)想象力不断彼(🛎)此(🍥)抗衡，几乎要(📐)冲(🖲)破平面的画纸(🔥)、画面、银幕(🏠)。要说动画哪些地方不是转描(🧜)的话，几乎就只(⏮)有(😃)跑步的时刻(👍)，在(🥥)标枪打响后，跑(🕊)者对爆发力与全力以赴的迷(🛀)恋直接冲破现(🦋)实，画者无法参(🎒)照(🍣)现实，只能发(⏳)挥(🤡)自己的想象去描绘速度。这就(🏞)是这部动画所(😝)描绘的体育运(🤷)动，画者无疑也(💱)是(🚷)选手。
我觉得(📤)岩井泽这次联(🛴)合(💂)动画师小岛(⏭)庆(🐶)祐确实在一般(🍵)的日本商业动(😶)画体制里带来了此前没有的(🍧)东西（或者说(🙉)是(🥘)“杂质”），动画(💾)师(🦁)出身的押山清(🙂)高在去年上映的《蓦然回首》里(🎽)缩小了动画电(🏮)影的制作规模(🔋)，利(🤕)用小团队的(🦋)体(🌜)制尽可能保留原画师的人工(♈)性，这种体制宛(🏖)如希望洗净日(🕑)本动画的工业(⏲)属(👗)性，我觉得押(🔜)山应该希望观(🥊)众(💹)能注意到那(🗯)些(🌋)“动”里蕴含着手(🅰)的劳作，通过一(✋)种隐秘的“元动画”，在这部以画(🐬)画为题材的动(🐯)画(🦍)里，利用动画(⏱)之(📦)“动”让人意识到(💉)这是画，然后想到不同的笔触(🖨)各有主人，并为(🌩)这种人工的物(🐉)质(🗑)性感动。若借(🗿)用(🛳)土居伸彰的说法来说的话，那(🐀)就是《蓦然回首(🔴)》的局限性在于(🍸)对动画的定义(💨)只(🏪)看到了帧与(🐭)帧之间，动画还(🌃)有(🎊)“帧之彼端”的(🆖)可(👘)能性，即观众的(🚠)自我意识。面对(🤩)《百米。》凹凸不平的面孔，我们却(🐛)无法以一种动(🎌)画(🍖)教养判断它(🎄)的(🕹)好与坏，只是在(💠)极速一百米里，观众看到的不(😨)只是绘画与手(🔵)的劳作的奇迹(🤽)，动(👇)画在逃避现(⛰)实(🌱)之前先要注视现实，只剩下速(🌽)度的世界里我(🥅)们可以选择看(🗜)清“我”自己的面(🚬)孔(🎑)。
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