在(🔎)所有的电影里，安(📣)东尼(😳)奥尼的声音是最(🧒)让我痴迷的(⚓)。很想(😛)写一篇长长(⬅)的影评，记录周六(💰)三部(💈)电影的迷人之处(🅰)，但我太累了(🌴)，也没有时间。随着(🎹)日子(🍜)的流(😙)逝，我感觉到(🦂)一种紧迫感(😳)，那是(😾)因为(😶)我逐渐意识到并(😠)不想对影片(🅿)有一个富有洞见(☕)的影(😁)评式分析，只是想(🔐)简单诉说看(⛹)完电(🤴)影后愉悦的(🛶)激情，而时间是最(🔹)会扼(🦄)杀此类精灵的。总(💔)之，它(🍮)们应当更潦草地(🎥)出现在我的(🔎)影评(🍜)里。

我该怎么(🗄)形容安东尼奥尼(🍺)电影(🐫)的声音呢，不妨先(🤗)谈谈其他的(✔)几部片。在《奇遇》里(🥑)，我一(👲)定为(📕)小岛上的寻(📊)找感到过某(💂)种震(👯)颤，乍(⏮)一看，可能会说那(🚙)些天际线，那(💦)些海平面，还有嶙(🐹)峋的(📐)石块曲线，有种眩(😋)晕感，它们在(😌)构图(🕜)和调度上的(🏑)确至关重要。但唯(🕧)有那(⚓)个有节拍，甚至有(🚬)点儿(⏩)魔性的海浪声陪(🐟)伴，才让我真(😆)的相(💓)信：也许下(🛺)一秒这些人真的(⛑)要掉(🏟)到海浪里头；在(🚴)《夜》和《蚀》里，让(🦓)我忘不掉的是鞋(📠)跟踩(➕)在地(🐽)面的声音；(🉑)《放大》最有意(🚡)思，几(🏐)乎所(🈴)有人都会为结尾(😵)的是否存在(💶)说上两句，但吸引(🎴)我的(🍸)不是这些，远在最(🦕)后的画面出(⏮)现之(🈹)前，这个问题(🐁)已经强烈袭来了(🚱)——(🎰)听听那个网球被(🏌)击打(🛬)的声音！现实世界(🥢)的网球声不(🚙)会以(♎)那种强度（(🍨)相对于其他声音(🗒)）和(😊)频率出现，这个节(🔛)奏，以及声音(⚾)的质感已经说明(💂)了一(🔡)切。

但(🍀)无论如何，安(🏗)东尼奥尼的(👳)声音(⏱)永远(📍)是出发于最基本(🏡)的现实的—(😩)—绝对不可能有(🎬)在远(🍶)处，或是墙背面的(🤾)人，说话响度(😱)与前(🐰)景中的人相(🗳)差无几。但用句俗(⛩)套的(🎣)话讲，他是超越现(👆)实的(🎾)（天呐，写出来俗(🐐)的想吐）。在(💧)《过客(🚽)》里，很容易注(🕧)意到开头那个电(🏕)风扇(🌺)的声音，也许这包(😄)含了某种心(📍)理隐喻，但它首先(🍾)作为(🚠)听觉(🍹)元素让人感(👮)到适切。下一(🕘)幕，来(😧)到酒(⬇)店前台，那个烦人(🅾)的电风扇消(♒)失了，但空间中仍(💴)存在(😢)另一个持续的干(👷)扰，频率更高(📝)但响(🍲)度低了不少(🚸)，画面里最终能看(⛺)到音(😻)源是摆在后方柜(🤸)台的(🐐)另一个小型电风(💺)扇，我格外需(🗃)要这(🎷)样的变奏以(🥁)适应不同的空间(🚘)与进(🌇)展。在阿巴斯那里(🍢)，也许有个更(🎉)美妙的画外空间(🚁)经由(👪)声音(☕)建立，但安东(🤜)尼奥尼甚至(🚑)连画(😒)内空(🍱)间都需要声音真(🐸)正建立。每一(🙆)个空间都有无数(🗯)种方(📇)式得到观察，创作(🤘)者对空间所(🚗)包含(🔼)灵魂的提取(🍍)态度反映在声音(☕)的剪(🍷)辑上，我借由画面(💒)看到(🔼)它们，但唯独通过(👎)声音才进入(🆎)它们(👑)。

也许电影的(🚶)色彩和声音一样(🖇)，具有(💦)更简单的特性。《放(💽)大》中的色彩(😘)格外妖艳，这不仅(🔌)仅是(👘)指那(⏰)些模特所穿(🅿)的服装，连最简单(👜)的红(💩)色与绿色都是如(🥡)此。最让我惊(😋)奇的是那个公园(🔶)，当男(👭)主在公园中拍照(🍣)时，我突然意(⏪)识到(🍕)自己不知道(👵)上哪去找一个有(🙃)这种(🧘)特质的公园，这特(🦗)质是(🌛)由颜色赋予的，绿(🎍)色形成的节(💩)奏感(🕜)很强烈，那个(🆗)段落是整部电影(🏾)里我(🌿)最喜欢的。如果说(🈲)解读家们在(🍴)《放大》中能找到一(〰)些所(🎟)指与(👤)颜色对应的(🌷)话，那么《过客》里的(🌞)颜色(⛷)将更加“普通”，隐喻(🤜)的意味儿更(🅾)低，却仍保留着单(🤘)纯的(🥅)视觉刺激以使我(🏂)们直接理解(🐢)，它们(🐰)不再像《红色(🤒)沙漠》海报里的颜(🛤)色那(♎)样，尖锐地似乎都(💔)有些(🦄)刻意了。

他也有着(🦏)一种最受我(🗄)喜爱(💇)的调度方式(👓)，奥逊威尔斯那种(🐆)景深(🕎)镜头功力也许很(🐥)强，但每个人(🌎)物只是像螺丝钉(👯)一样(🎭)出现(👴)在他们该出(🚲)现的景别，发出他(👜)们该(🎽)做的动作，这也许(🍜)让我觉得对(🥏)画面中的人物有(🌏)些缺(⬇)少感情了。另一个(🥐)意大利导演(🐧)费里(🏥)尼，人物会如(🎍)跳舞般接近又跳(🐧)出，最(🥐)后遗落下一个孤(🙎)独的(🧡)人儿（这倒让我(⬅)觉得费里尼(🦉)是爱(🛷)这角色的）(📆)，但他们是经历过(🎣)热闹(🏙)喧嚷的。安东尼奥(🚏)尼的人物从(💐)一开始就不和谐(🌺)，而且(🕊)他们(🍮)绝不居于自(♏)己应该在的位置(🐖)，永远(👎)在逃避，这样会开(📲)辟出更大的(🛁)画面空间，也使得(🛳)动作(🐑)——或者用现在(🤤)常被提及的(✝)“姿态(🐉)”——不再是(🍿)木偶般缺少灵魂(✏)的目(🎨)的执行工具，而拥(🦍)有情(🤘)感内化——尽管(🚱)连动作本身(✝)也常(🌯)常在逃避。

也(🐈)许让大多数观众(🕯)着迷(😍)的是安东尼奥尼(👄)电影中的空(🆘)间，确实，我也爱它(🔱)们，我(🤼)本想(😓)就此对比一(🌧)下维斯康蒂的空(🚻)间建(🎄)立方式，但现在是(🍺)什么时候，已(🔙)经12点多了吗？好(💪)吧，我(🛂)仍然想简单写写(🛡)。之前不记得(👝)在哪(🧟)里听人说他(🎰)喜欢看电影中角(😋)色走(🥇)路的样子，这些镜(😴)头几(🤛)乎是导演的签名(😀)，我明白这种(👸)感觉(🎯)，但安的电影(📝)里走路还意味着(🗼)空间(🕓)（当然也可能是(🌛)小跑，甚至开(🔨)车啦），他在画面(🕦)视觉(🏁)中加入了如此多(🛹)环境的要素，那些几何(📦)式（仅用这一个(🐐)词是严重不(🍴)能概括的）的图(🉐)像在(✍)单个画面中已独(🅾)立表意，然而(🆖)还是经由角色的(🎱)运动才将(🙄)他们串联起(🥔)来，但我要马上反(⚫)驳我(🍆)的上一句，因为我(🚱)只是在每一(💟)个场景强烈地经(🐗)历了这个空间，我对整(👳)个空间仍然一无(👼)所知，它们并(👆)没有被真正串联(📲)，我只(🥚)是重复地经历、(🚣)经历，到了最后，除了整(✌)个空间，电影的其(🐱)他所有部分(🌁)倒是都被圆满感(⏰)知了(🛹)。这一点在《夜》里也(🦎)许最为明显(🍃)。

哎呀，老维斯康蒂(🕔)，没有太多(🐈)时间留给你(👫)了，我首先是想为(💜)一种(🤫)轻浮的态度向你(⤵)道歉。在看完(🌤)《白夜》后，我把这个(🔊)既不那么现实主义，也(⛹)不那么类似《豹》的(🎬)片称为转型(🆖)期电影，但这是十(🕰)分不(⏬)公平的！没有人是(🤣)生活在转型期内的，我(🛰)们现在永远不知(📈)道目的地在(🏫)哪，以一种上帝式(💦)的姿(🧒)态评判是可憎的(🥌)。当下就是当(🚱)下，彼时的你也许(👌)也意识到(➰)现实主义不(🕡)再完全有效，转而(🐨)开始(🤟)了自己的实验，或(🚢)者说，仅仅凭(🥤)直觉开始了创作(🖇)。这部《白夜》的空间布景(🚭)，别人看来可能有(🐞)些粗制滥造(🏫)，但你也许正刻意(👾)为之(🚢)，你在探索心中的(👷)情感是如何建立起空(🕵)间的，幻梦是如何(⤵)给空间带上(❓)色调的，视觉元素(🎒)又是(📨)如何以舞蹈的形(🍴)式呈现出来(🚿)的，你多擅长拍舞(⛩)！

《北斗七星(📖)》里你的改变(🧘)令我震惊，不得不(🕑)猜测(⏱)那些年究竟发生(🚈)了什么真正(🈺)触动到你心房的(🐙)事。开头的那种速度，让(🌜)我想起了《妖夜慌(🚮)踪》。现实的东(🤥)西仍存在于你的(🐜)电影(🔊)里，但它们或多或(🀄)少带上了失落的调子(🍚)，我最喜欢里面的(👠)风，它们伴着(🏨)那些表现主义光(🏺)线几(💈)乎要把你的心与(🔆)里面蕴含的(🐶)全部感情吹出来(⬜)。也许在未(📽)来，你的空间(🐫)不再这么粗粝黑(🎒)色，而(🚒)显得庄严，但那或(🎋)许正是《豹》中(⏯)公爵因为衰老脆(🍢)弱而不得已为之的节(🌺)制...

现在太晚了，我(🚱)感觉难过，如(🐜)果这会儿还不睡(🦉)觉，一(😕)道深渊就会逐渐(📟)在我眼前清晰起来，就(🐑)像我看它它看我(🤐)那样简单。这(🗄)不仅仅是因为明(🥎)天要(📋)上班，或许正是因(💀)为上班，谁知(🖌)道呢。我明明已经(🕜)结尾，又开(💑)始盯着卫生(🙇)间里一条该死的(⬛)毛巾(🍷)，真烦人，毛巾有什(📲)么好看的！也(🤼)许现在出门，就能(🐂)遇见楼下垃圾桶旁边(🚉)那只简州猫了，但(🏑)我太累了，我(🐥)想睡觉。哎，未来，未(🦒)来！