看完第二部(🦂)，说一句《疯狂(🔟)动物(🚰)城》系列是当代美(😁)国的《动物农(🧠)场》也(🤲)不为过吧？

这依(♒)旧是一部表(👆)层侦探冒(🐙)险，里层政治(👕)寓言的电影，第二(🏯)部延(💣)续第一部“犯(🔏)罪调查+社会隐喻(🍷)”的框(🤜)架，却把故事(🧦)矛盾从“种族偏见(🔫)”推向(⛺)“结构性偏见”。

换言(📽)之，相比于第(🍦)一部(😨)，第二部不只讲种(❤)族，还(🐩)在讲阶(🔶)级。

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《疯(🕑)狂动物城》这两部(👒)看似(💄)在重复套路，其故(👷)事内核发生(🥗)了巨(🚵)大变化——

第一(🎒)部内核：

大(🥙)家都(🙂)一样，不管你食肉(🕺)、食草，一起(⏰)来动物城(🎤)玩耍吧！

第二(🚇)部内核：

大家都(🍪)不一(🙋)样，所以才更(🎬)需要动物城这座(💖)多元(🌋)包容的环境(🐮)。

这种内核的变化(😵)也跟(👤)全球经济下行的(🛒)大环境多少(🍯)沾点(🍿)关系。

《疯狂动物城(🐴)1》上映(🔪)的时候(🦇)，正是(😤)经济泡沫最浮华(🎣)的时(🐛)期，小镇女青年兔(🅰)朱迪努力考(🎸)入都(📵)市精英岗位，凭借(📶)自身努力和(🖐)优秀(🔽)品质，打破了“兔子(🔨)当不了警察(🎵)”的刻板印(🃏)象，非常符合(🚅)当年好莱坞流行(📁)的美(💲)国梦叙事。

那(🐣)段时期，人人相信(😛)个体(🥊)努力，人人相(☕)信个体进步带动(🚕)社会(🦖)进步，甚至解决社(🆗)会矛盾。

所以(🈸)电影(🍙)主题曲《Try Everything》都在跟你(👴)强调(😭)个体努(🌌)力的(🍜)力量——

“我总是(🈲)失败(🚘)、总是跌倒，但总(🕵)能站起来展(🙋)望未(🍧)来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂动(📣)物城2》上映的(🏺)今天(😜)，正是全球经济下(⤴)行的阶段，人(🎯)们不再迷(💣)信个体努力(💆)，大家都知道很多(😙)事情(🔐)就不是个体(🦆)努力能解决或者(🌡)该解(🚖)决的事情。

因(🔕)此气候墙从上一(⛑)部的(😀)功能性设定变成(⏭)了第二部世(💋)界观(🍷)的重要符号。动物(🥐)城能(🦗)同时容纳热(💤)带雨林区、苔原(🎎)区、(🐡)沙漠区，全靠“气候(🖊)墙”这个核心(👁)技术(🖤)。

气候墙可以精准(🏤)控制不同区(🚦)域的(🗜)温度、湿度，动物(👞)们才能打破(🔘)气候限制(🆘)，聚居在同一(🏍)座城市，这才有了(🌄)动物(⏭)城的诞生。

所(🎑)以电影主题曲《Zoo》开(😒)始跟(〰)你强调环境(👬)的力量——

“我们(🎊)汇聚(🕞)在此只为欢庆，在(🎥)这片天地，人(🈶)人都(🥦)能活成想要的模(🚐)样”。

（(🏂)Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动环(🔸)境力量高于个体(🈴)努力(🔄)"这个主题的角色(🌝)就是以蛇盖(🎽)瑞为(💀)代表的爬行动物(👕)。

第一部明说(🥄)动物(🙄)城适宜所有动物(🍀)共同生活，但(😂)从头到尾(🅱)只出现在哺(🖖)乳动物，而第二部(🥊)中，爬(🕔)行动物的出(🐒)场则填补了一部(💝)分世(➿)界观。

原来动(🕯)物城的气候墙是(💭)蛇盖(🔳)瑞他姥姥发明的(✋)，因为爬行动(🐆)物对(🕍)环境的要求会更(🕡)高，他(🤮)们创造宜居(⛩)环境的需求是最(🤙)大的(⏪)。

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第二部的故事结(🚥)构十分清晰(📽)——(🦊)

主线：爬行动物(🧖)因旧日冤案(💯)被驱(🔟)逐，兔朱迪与狐尼(🥣)克追查真相(🤒)；

情感线(Ⓜ)：搭档之间(📉)因表达方式不同(🚼)产生(🐼)误解；

世界(🏭)线：动物城的“气(🍍)候墙(🐐)”起源被揭开(⛲)。

由于一二部几乎(🏋)没时(🛐)间空白，兔朱迪依(🅰)旧是(♿)动物城(🥪)的新(🛡)人，她并不了解这(👙)座城(🕴)市，对动物城的印象还停留在(🙆)明亮(😻)、干净、繁华，类(🛩)似于纽约、(🌤)洛杉(🌵)矶、旧金山这样(🅱)的精英化都(👼)市。

可随着兔朱迪对爬(🔋)行动物案的调查，她和(📷)狐尼克来到(🎑)了湿地市场，才见(🐚)识到(🏆)这座城市真(💸)正的边缘、底层(🏧)的世(👇)界。

要知道，连狐尼克这样见多(🚛)识广(🥤)的老江湖来到湿(🤣)地市(🆚)场都叹(🗺)为观(🆚)止，且并不熟悉湿(🌱)地领(🧞)域的规则。

这说明爬行动物的(🕐)生存(🐘)环境是动物城真(💉)正意义上的(🕦)边缘(🛢)地带，这类动物群(🛵)体甚至不是(🤶)“底层”，他们压根就“不！存(🐽)！在！”

这种“缺席”本身就很(🍆)说明问题了(⬅)，因为最底层、最(😮)边缘(🈷)的群体，你是(🍛)看不到也听不到(🍽)的。

而(🔆)日常建设、维系这个社会正(🛤)常运(🍑)转的群体往往就(👫)是你(✋)看不见(💫)的那(🕰)类。

片中提到“爬行(😁)动物(🌤)曾经住在动物城，但后来被驱(🤽)逐，甚(🐍)至其族群历史都(🐩)被模糊化。”

你(🏔)很难(💢)不会联想，爬行动(🍗)物隐喻的是(👇)美洲原住民、有色人(🌧)种、边缘族裔、底层(🦁)移民打工人(🎌)、亚文化群体…(⛽)…等(🍁)一切被视为(🥢)危险、野蛮、不(🔽)能共(🥓)居的群体。

找亚裔演员关继威(👱)配音(🥒)蛇盖瑞，更是强化(🏨)了这(➿)点隐喻(🍷)。天生(👱)的差异都会造成(👋)一定(🏹)社会恐惧，这恰恰对应了电影(💡)中”冷(💁)血动物=天生危险(👨)”的叙事设定(🍭)。

正因(🎓)此，电影将气候墙(🐐)的发明者设(💮)定为爬行动物中的蛇(💺)姥姥。

气候墙的存在，是(🌋)动物城这个(🏺)乌托邦能成立的(✖)前提(🐊)。它不只是工(💃)程奇迹，更是一种(🤾)社会(🎢)契约——差异不是问题，而是(📟)事实(😩)。

真正需要解决的(🤛)不是(🏬)差异，而(💥)是我(📴)们愿意为彼此共(🏾)存而(🥦)付出努力。

3

当我们把这个设定(🤼)放回(🎧)美国现实，大概能(✳)更清楚第二(🎇)部真(💍)正想讲的东西：(🍳)

动物城的理(🚌)念不是让大家都一样(🕊)，而是让大家接受人人(😚)都不一样。

蛇(🈚)姥姥的理念是一(🍠)种“用(✊)改善环境来(✒)改善观念”的逻辑(😠)。

在美(🛌)国，这类“让不同族群可以共同(🚩)生活(🍕)”的改善措施是宪(🧖)法制(🌄)度、公(🖼)共教(🔃)育、社区工程、(🍑)移民(🔮)体系……

这些东西并不够完(🚠)善，但(❕)已经是最能中和(🕳)偏见、最能(🏉)让差(🐤)异共存的力量了(🚦)。

故事发展到(🤢)中段，影片最微妙的一(🥒)点是——悲剧并不是(❕)反派一人之(👓)力促成的，而是整(🌗)个动(🤟)物城“集体性(🛸)遗忘”的结果。

片中(🛠)提到(🎖)，爬行动物曾经住在动物城，但(🕓)后来(👨)因一场未查明真(🚁)相的(📛)事件，被(🤕)迫迁(👿)离。

随着时间推移(🎞)，历史(🛬)被模糊化，只剩下“他们很危险(☔)”的一(💕)句话被写进了集(📟)体潜意识。

《疯(👘)狂动(⛅)物城2》把这种“集体(🚵)遗忘”放大成(🌬)整个动物城的盲点—(🚑)—我们以为的和谐，只(😟)是因为那些(🐹)最痛苦的人被排(🔵)除在(🍃)视野之外。

如(🅰)果第一部告诉你(🆔)，不要(🐼)带着刻板印象看别人。

而第二(😨)部则(🌐)是告诉你，有些弱(🍹)势群(🍼)体，你连(💄)看都(🔛)看不到。

共生需要(🛑)理解(🏔)，而理解必须建立在“被看见”的(🆚)基础(🗿)上。

因为历史缺席(😗)本就是另一(🕧)种暴(💪)力。

4

故事最后，那片(🔃)羽毛登场，显(⚡)然是《疯狂动物城3》的伏(🔔)笔，鸟类会是下一部加(🤜)入动物城的(🧤)种群。

飞行这个技(🎨)能简(🤲)直是动物城(🤱)bug般的存在，鸟类的(🏤)加入(😕)势必会引发整个动物城结构(🥘)性震(🕰)动，我已经开始期(🚶)待下(🎥)一部故(🎠)事会(🔩)怎么讲了。

刚打开电视(🏃)剧，看着致敬25年前(🌖)的兄(💺)弟连片头，中(🚳)国电(🌌)视剧的审美(🥎)还停(🏜)留在模仿，为(🔐)什么(🔎)？因为还有很多(🔋)人没有吃过、没(🐓)有看过。优秀的制(😞)作是什么样，一定(👁)是《兄弟连》这样。导(📂)演，你(🗳)也认同对吧(⛏)。没有(👊)群演，全是演(📭)员，主(💨)演演技全部(🚔)在线(🍲)怎么评判？我当(👀)年看兄弟连，认为(📢)他们都是职业的(💏)军人，若干年后才(🦊)知道，全部是职业(🤩)的演员。从片头看(🗂)影视(🦖)产业的进步(⛽)空间(⏭)，还是很大的(🌃)。好的(📍)剧本现在已(🔩)经很(🦎)多了，优秀的演员(🥧)和群演还很少。一(🚔)眼假的表演，还是(😾)主流。