在所(🌎)有的(📭)电影里，安东(🔧)尼奥尼的声(🐈)音是(🖋)最让(🦂)我痴迷的。很想写(👽)一篇长长的(😆)影评，记录周六三(🐋)部电(🥎)影的迷人之处，但(🌱)我太累了，也(👁)没有(🐭)时间。随着日(🛐)子的流逝，我感觉(🅰)到一(🐯)种紧迫感，那是因(📢)为我(🌸)逐渐意识到并不(⛏)想对影片有(📽)一个(🧐)富有洞见的(🚣)影评式分析，只是(😇)想简(📮)单诉说看完电影(🈶)后愉悦的激(🕳)情，而时间是最会(👶)扼杀(🛏)此类(🍒)精灵的。总之(📂)，它们应当更(😳)潦草(🍒)地出(🖱)现在我的影评里(🍦)。

我该怎么形(🌐)容安东尼奥尼电(🅾)影的(🛫)声音呢，不妨先谈(🤫)谈其他的几(😼)部片(📧)。在《奇遇》里，我(👀)一定为小岛上的(❓)寻找(🅱)感到过某种震颤(🎧)，乍一(⬇)看，可能会说那些(🏬)天际线，那些(💵)海平(🈁)面，还有嶙峋(👀)的石块曲线，有种(🕜)眩晕(👹)感，它们在构图和(⛅)调度上的确(🥥)至关重要。但唯有(🍀)那个(🎧)有节(📹)拍，甚至有点(🔓)儿魔性的海(🕸)浪声(📙)陪伴(📃)，才让我真的相信(🐂)：也许下一(🤣)秒这些人真的要(🌹)掉到(🆗)海浪里头；在《夜(🌵)》和《蚀》里，让我(🐠)忘不(🧟)掉的是鞋跟(⛩)踩在地面的声音(🦐)；《放(🕸)大》最有意思，几乎(✈)所有(🧛)人都会为结尾的(🚡)是否存在说(🔸)上两(🛤)句，但吸引我(🎟)的不是这些，远在(👴)最后(🌇)的画面出现之前(🌬)，这个问题已(🚌)经强烈袭来了—(🚮)—听(🔀)听那(🔥)个网球被击(👦)打的声音！现(🍁)实世(😱)界的(🏵)网球声不会以那(🍈)种强度（相(🕗)对于其他声音）(❕)和频(📲)率出现，这个节奏(🕡)，以及声音的(🥇)质感(📸)已经说明了(👭)一切。

但无论如何(🍙)，安东(😞)尼奥尼的声音永(🚩)远是(📢)出发于最基本的(🔏)现实的——(⬇)绝对(🍘)不可能有在(💘)远处，或是墙背面(🤙)的人(👌)，说话响度与前景(🍛)中的人相差(👮)无几。但用句俗套(🏥)的话(🍒)讲，他(🌵)是超越现实(🎱)的（天呐，写出来(😫)俗的(🚊)想吐）。在《过客》里(🛣)，很容易注意(💆)到开头那个电风(🚶)扇的(🖕)声音，也许这包含(😝)了某种心理(🚂)隐喻(🚿)，但它首先作(☝)为听觉元素让人(🔐)感到(🛃)适切。下一幕，来到(🗓)酒店(🛰)前台，那个烦人的(🌉)电风扇消失(💾)了，但(📶)空间中仍存(🈁)在另一个持续的(🕝)干扰(🍧)，频率更高但响度(👦)低了不少，画(😪)面里最终能看到(🌯)音源(🌏)是摆(📍)在后方柜台(🖱)的另一个小型电(✉)风扇(🈷)，我格外需要这样(💞)的变奏以适(⛴)应不同的空间与(👋)进展(💜)。在阿巴斯那里，也(👟)许有个更美(🛰)妙的(🔍)画外空间经(🛑)由声音建立，但安(🏹)东尼(🧙)奥尼甚至连画内(🤸)空间(🉑)都需要声音真正(🚋)建立。每一个(🦇)空间(😺)都有无数种(🎵)方式得到观察，创(🐵)作者(📿)对空间所包含灵(⛩)魂的提取态(🍊)度反映在声音的(⬇)剪辑(📣)上，我(🐙)借由画面看(🍎)到它们，但唯独通(🌈)过声(🕝)音才进入它们。

也(🐺)许电影的色(🛠)彩和声音一样，具(📫)有更(🖐)简单的特性。《放大(🕜)》中的色彩格(👔)外妖(🦋)艳，这不仅仅(⏪)是指那些模特所(🛁)穿的(🕶)服装，连最简单的(🛹)红色(🛤)与绿色都是如此(🏪)。最让我惊奇(😚)的是(👓)那个公园，当(🚭)男主在公园中拍(🤛)照时(🔸)，我突然意识到自(🤽)己不知道上(💁)哪去找一个有这(🚐)种特(💩)质的(🌆)公园，这特质(😲)是由颜色赋予的(🌑)，绿色(⛹)形成的节奏感很(🏆)强烈，那个段(👍)落是整部电影里(👤)我最(🦌)喜欢的。如果说解(🎾)读家们在《放(🆙)大》中(📩)能找到一些(🆓)所指与颜色对应(👨)的话(🛐)，那么《过客》里的颜(🙏)色将(♑)更加“普通”，隐喻的(🏼)意味儿更低(🍢)，却仍(😂)保留着单纯(💂)的视觉刺激以使(👈)我们(🦅)直接理解，它们不(👂)再像《红色沙(🖨)漠》海报里的颜色(❎)那样(🚬)，尖锐(⬜)地似乎都有(⏰)些刻意了。

他也有(🌾)着一(👛)种最受我喜爱的(🚍)调度方式，奥(🥐)逊威尔斯那种景(💬)深镜(🐀)头功力也许很强(📝)，但每个人物(🐯)只是(🆖)像螺丝钉一(📙)样出现在他们该(🤯)出现(🛎)的景别，发出他们(📤)该做(☔)的动作，这也许让(🚨)我觉得对画(♋)面中(🥔)的人物有些(✍)缺少感情了。另一(🧤)个意(🔌)大利导演费里尼(🚟)，人物会如跳(🐒)舞般接近又跳出(✅)，最后(😏)遗落(❌)下一个孤独(🔰)的人儿（这倒让(📹)我觉(🥗)得费里尼是爱这(🤙)角色的），但(🕧)他们是经历过热(💕)闹喧(🎹)嚷的。安东尼奥尼(🎇)的人物从一(🔦)开始(🏍)就不和谐，而(🦉)且他们绝(📊)不居于(🚓)自己(📻)应该在的位置，永(🎵)远在(➗)逃避，这样会开辟(🌁)出更大的画(😅)面空(📖)间，也使得动(💎)作——或者用现(➿)在常(😃)被提及的“姿态”—(👱)—不再是木(💬)偶般缺少灵魂的(🥇)目的(📽)执行(👺)工具，而拥有(⛑)情感内化——尽(🕺)管连(⏹)动作本身也常常(🏵)在逃避。

也许(🖐)让大多数观众着(🚎)迷的(😸)是安东尼奥尼电(🈺)影中的空间(🍦)，确实(🌑)，我也爱它们(🌊)，我本想就(🔪)此对比(😲)一下(🧤)维斯康蒂的空间(🏳)建立(📬)方式，但现在是什(♎)么时候，已经(🛌)12点多(🚶)了吗？好吧(⌛)，我仍然想简单写(🛍)写。之(🍻)前不记得在哪里(🆕)听人说他喜(😊)欢看电影中角色(💊)走路(🙏)的样(⛪)子，这些镜头(🌶)几乎是导演的签(🦋)名，我(🌗)明白这种感觉，但(⚓)安的电影里(⚽)走路还意味着空(🗿)间（(🌊)当然也可能是小(🔊)跑，甚至开车(📽)啦），他在画面视(📰)觉中加入(👷)了如此多环(🛌)境的要素，那些几(🔲)何式(🗒)（仅用这一个词(🚩)是严重不能(🦅)概括的）的图像(💃)在单个画面中已独立(👈)表意，然而还是经(👕)由角色的运(🕰)动才将他们串联(🤺)起来(😴)，但我要马上反驳(🗨)我的上一句，因为我只(🕢)是在每一个场景(🏻)强烈地经历(🥛)了这个空间，我对(🍬)整个(🗣)空间仍然一无所(🐟)知，它们并没(🤱)有被真正串联，我(🙎)只是重复(📰)地经历、经(🔝)历，到了最后，除了(🌖)整个(🚴)空间，电影的其他(✌)所有部分倒(👗)是都被圆满感知(⭕)了。这一点在《夜》里也许(🍖)最为明显。

哎呀，老(🗺)维斯康蒂，没(🌾)有太多时间留给(🕎)你了(🔨)，我首先是想为一(🚡)种轻浮的态度向你道(㊗)歉。在看完《白夜》后(💏)，我把这个既(😐)不那么现实主义(😎)，也不(🐟)那么类似《豹》的片(🏃)称为转型期(🔪)电影，但这是十分(⤴)不公平的(🎹)！没有人是生(🎣)活在转型期内的(⛑)，我们(🌈)现在永远不知道(🤵)目的地在哪(🔓)，以一种上帝式的(🐒)姿态评判是可憎的。当(🕊)下就是当下，彼时(Ⓜ)的你也许也(🌎)意识到现实主义(📲)不再(☔)完全有效，转而开(📆)始了自己的实验，或者(👎)说，仅仅凭直觉开(🙌)始了创作。这(😯)部《白夜》的空间布(🔐)景，别(➿)人看来可能有些(💲)粗制滥造，但(📱)你也许正刻意为(👗)之，你在探(🆚)索心中的情(🍽)感是如何建立起(🎼)空间(🖕)的，幻梦是如何给(🤤)空间带上色(🚫)调的，视觉元素又(🌛)是如何以舞蹈的形式(🐀)呈现出来的，你多(㊗)擅长拍舞！

《北(🥥)斗七星》里你的改(🔳)变令(😛)我震惊，不得不猜(🏇)测那些年究竟发生了(💇)什么真正触动到(🎵)你心房的事(🤳)。开头的那种速度(🃏)，让我(🥘)想起了《妖夜慌踪(🚶)》。现实的东西(⛴)仍存在于你的电(🗳)影里，但它(👹)们或多或少(🕔)带上了失落的调(🕛)子，我(👇)最喜欢里面的风(🦈)，它们伴着那(🌷)些表现主义光线(🏋)几乎要把你的心与里(📰)面蕴含的全部感(🍋)情吹出来。也(🍐)许在未来，你的空(🍰)间不(🌥)再这么粗粝黑色(🦗)，而显得庄严，但那或许(🕍)正是《豹》中公爵因(🔀)为衰老脆弱(🏫)而不得已为之的(👀)节制(🕰)...

现在太晚了，我感(⛔)觉难过，如果(🦐)这会儿还不睡觉(🛥)，一道深渊(💹)就会逐渐在(💳)我眼前清晰起来(👺)，就像(🛩)我看它它看我那(📤)样简单。这不(🚲)仅仅是因为明天(🙁)要上班，或许正是因为(🈹)上班，谁知道呢。我(💵)明明已经结(🍀)尾，又开始盯着卫(🚃)生间(✉)里一条该死的毛(⛸)巾，真烦人，毛巾有什么(📺)好看的！也许现在(⛩)出门，就能遇(🍸)见楼下垃圾桶旁(🚍)边那(⏮)只简州猫了，但我(⏺)太累了，我想(🎼)睡觉。哎，未来，未来(🎫)！