在所有的电影里(📘)，安东尼奥尼(🏸)的声(🥙)音是(🥞)最让我痴迷的。很(👣)想写一篇长(💳)长的影评，记录周(🕌)六三(🥎)部电影的迷人之(📶)处，但我太累(🚃)了，也(🤴)没有时间。随(👕)着日子的流逝，我(🏕)感觉(🚗)到一种紧迫感，那(🐝)是因(🖲)为我逐(👚)渐意识到(👹)并不想对影(📦)片有(🏝)一个富有洞(❌)见的影评式分析(😹)，只是(♓)想简单诉说看完(⬛)电影后愉悦(🚻)的激情，而时间是(👳)最会(😹)扼杀此类精灵的(🥐)。总之，它们应(🚔)当更(📛)潦草(🍐)地出现在我的影(☔)评里。

我该怎(🖐)么形容安东尼奥(🆚)尼电(🕥)影的声音呢，不妨(🐹)先谈谈其他(👭)的几(🤢)部片。在《奇遇(😿)》里，我一定为小岛(🌊)上的(👓)寻找感到过某种(🏡)震颤(🎩)，乍一看(📉)，可能会说(🤲)那些天际线(🚫)，那些(🔷)海平面，还有(㊙)嶙峋的石块曲线(🍣)，有种(🎱)眩晕感，它们在构(🌯)图和调度上(🗽)的确至关重要。但(🚚)唯有(🏧)那个有节拍，甚至(🚠)有点儿魔性(🌃)的海(🐋)浪声(🥞)陪伴，才让我真的(🈯)相信：也许(🐱)下一秒这些人真(🍎)的要(👯)掉到海浪里头；(🤫)在《夜》和《蚀》里(📗)，让我(🍊)忘不掉的是(🔘)鞋跟踩在地面的(🎲)声音(🐲)；《放大》最有意思(😒)，几乎(✈)所有人(🌆)都会为结(📗)尾的是否存(🗿)在说(🕦)上两句，但吸(🗂)引我的不是这些(👎)，远在(😎)最后的画面出现(🍫)之前，这个问(🧛)题已经强烈袭来(💡)了—(🍌)—听听那个网球(🐼)被击打的声(🕷)音！现(🤞)实世(🆘)界的网球声不会(🔆)以那种强度(✋)（相对于其他声(🧑)音）(🍛)和频率出现，这个(🍿)节奏，以及声(🐧)音的(🚍)质感已经说(🌮)明了一切。

但无论(🌫)如何(🗨)，安东尼奥尼的声(👣)音永(🕦)远是出发于最基(🐡)本的现实的(🔫)——(🐥)绝对不可能(📧)有在远处，或是墙(😧)背面(👧)的人，说话响度与(📕)前景中的人(🚥)相差无几。但用句(❌)俗套(🎱)的话讲，他是超越(⛑)现实的（天(🌏)呐，写(♏)出来(🚜)俗的想吐）。在《过(🎭)客》里，很容易(🛶)注意到开头那个(🏎)电风(💧)扇的声音，也许这(🤲)包含了某种(⚫)心理(✖)隐喻，但它首(📙)先作为听觉元素(⏭)让人(😑)感到适切。下一幕(😞)，来到(🚯)酒店前台，那个烦(🐊)人的电风扇(😨)消失(💎)了，但空间中(🐄)仍存在另一个持(🐻)续的(🕖)干扰，频率更高但(⚽)响度低了不(🐢)少，画面里最终能(🌔)看到(🏣)音源是摆在后方(🚌)柜台的另一(🎷)个小(🍁)型电(👘)风扇，我格外需要(🌚)这样的变奏(🦍)以适应不同的空(🎲)间与(🥂)进展。在阿巴斯那(🕖)里，也许有个(🥛)更美(👨)妙的画外空(🎠)间经由声音建立(👍)，但安(📍)东尼奥尼甚至连(😸)画内(🍋)空间都需要声音(🎨)真正建立。每(🐢)一个(📦)空间都有无(👏)数种方式得到观(🧕)察，创(🏒)作者对空间所包(💅)含灵魂的提(🖕)取态度反映在声(🍭)音的(🎐)剪辑上，我借由画(🚏)面看到它们(😥)，但唯(✌)独通(🚑)过声音才进入它(❇)们。

也许电影(🐂)的色彩和声音一(✳)样，具(⛷)有更简单的特性(😂)。《放大》中的色(🦌)彩格(🥪)外妖艳，这不(🎷)仅仅是指那些模(🛃)特所(🕟)穿的服装，连最简(💿)单的(🙉)红色与绿色都是(⏯)如此。最让我(👬)惊奇(👇)的是那个公(📄)园，当男主在公园(😡)中拍(🏏)照时，我突然意识(🍿)到自己不知(😷)道上哪去找一个(😴)有这(🧗)种特质的公园，这(🏦)特质是由颜(🍣)色赋(🐏)予的(🆓)，绿色形成的节奏(⬛)感很强烈，那(✴)个段落是整部电(👟)影里(🕶)我最喜欢的。如果(🎆)说解读家们(💮)在《放(🔌)大》中能找到(💠)一些所指与颜色(🏝)对应(🕊)的话，那么《过客》里(💱)的颜(🥘)色将更加“普通”，隐(🔈)喻的意味儿(🐭)更低(🍠)，却仍保留着(🈺)单纯的视觉刺激(📿)以使(🗂)我们直接理解，它(🤐)们不再像《红(🐓)色沙漠》海报里的(🚏)颜色(🆓)那样，尖锐地似乎(❣)都有些刻意(🐚)了。

他(🏴)也有(🍋)着一种最受我喜(🍍)爱的调度方(🎥)式，奥逊威尔斯那(🔥)种景(🐠)深镜头功力也许(🏭)很强，但每个(🚩)人物(🐯)只是像螺丝(🍂)钉一样出现在他(✉)们该(🛫)出现的景别，发出(🗯)他们(🍍)该做的动作，这也(🍉)许让我觉得(📯)对画(🛺)面中的人物(🌧)有些缺少感情了(🍥)。另一(🕺)个意大利导演费(📢)里尼，人物会(📍)如跳舞般接近又(✊)跳出(🍚)，最后(🐄)遗落下一个(🍶)孤独的人儿(🦔)（这(📰)倒让(🧑)我觉得费里尼是(🗻)爱这角色的(🍥)），但他们是经历(💶)过热(👤)闹喧嚷的。安东尼(🚰)奥尼的人物(🔸)从一(〰)开始就不和(🕑)谐，而且他们绝不(🌧)居于(😸)自己应该在的位(🥂)置，永(🕎)远在逃避，这样会(🥣)开辟出更大(👤)的画(🌀)面空间，也使(⛹)得动作——或者(😶)用现(🧕)在常被提及的“姿(📸)态”——不再(⏪)是木偶般缺少灵(👖)魂的(🥝)目的(😴)执行工具，而(✒)拥有情感内(➡)化—(🈯)—尽(🤨)管连动作本身也(⛔)常常在逃避(🍌)。

也许让大多数观(🐵)众着(🎢)迷的是安东尼奥(🍣)尼电影中的(🏇)空间(🛥)，确实，我也爱(👄)它们，我本想就此(🎩)对比(⏫)一下维斯康蒂的(🍞)空间(🍽)建立方式，但现在(🔩)是什么时候(🈷)，已经(📴)12点多了吗？(✏)好吧，我仍然想简(😤)单写(🛢)写。之前不记得在(😑)哪里听人说(🍾)他喜欢看电影中(🎎)角色(♟)走路(✒)的样子，这些(💭)镜头几乎是(🐁)导演(👖)的签(🌼)名，我明白这种感(🆎)觉，但安的电(🗃)影里走路还意味(🕔)着空(👷)间（当然也可能(🍔)是小跑，甚至(📹)开车(🏊)啦），他在画(🔩)面视觉中加入了如此(🦆)多环境的要素，那(👍)些几(🛰)何式（仅用这一(🀄)个词是严重(🎛)不能概括的）的(💮)图像在单个画面中已(⛑)独立表意，然而还(💆)是经由角色(🐖)的运动才将他们(♋)串联(🔀)起来，但我要马上(🕙)反驳我的上(🐷)一句，因为(🚂)我只是在每一个(🈺)场景强烈地(📔)经历了这个空间(✳)，我对(😳)整个空间仍然一(🥇)无所知，它们(🧡)并没有被真正串(🌒)联，我只是重复地经历(🎱)、经历，到了最后(🤔)，除了(🥗)整个空间，电影的(⛳)其他所有部(👔)分倒是都被圆满(🐡)感知了。这一点在《夜》里(🤓)也许最为明显。

哎(💄)呀，老维斯康(🎻)蒂，没有太多时间(🕯)留给(✌)你了，我首先是想(🌠)为一种轻浮(⏯)的态度向(🚹)你道歉。在看完《白(🕋)夜》后，我把这(🏘)个既不那么现实(🚆)主义(👴)，也不那么类似《豹(😵)》的片称为转(👐)型期电影，但这是(🌰)十分不公平的！没有人(🍱)是生活在转型期(🐤)内的(♿)，我们现在永远不(🍹)知道目的地(🛵)在哪，以一种上帝(🥄)式的姿态评判是可憎(🚁)的。当下就是当下(⚫)，彼时的你也(🔞)许也意识到现实(🐞)主义(🏮)不再完全有效，转(👙)而开始了自(🏃)己的实验(🍐)，或者说，仅仅凭直(🍮)觉开始了创(🦐)作。这部《白夜》的空(⚡)间布(🍒)景，别人看来可能(🚨)有些粗制滥(🤺)造，但你也许正刻(🚰)意为之，你在探索心中(📞)的情感是如何建(🚆)立起(😆)空间的，幻梦是如(🐀)何给空间带(😪)上色调的，视觉元(💉)素又是如何以舞蹈的(😉)形式呈现出来的(🏢)，你多擅长拍(😽)舞！

《北斗七星》里你(🎉)的改(🐣)变令我震惊，不得(📴)不猜测那些(⬇)年究竟发(💒)生了什么真正触(🌜)动到你心房(😣)的事。开头的那种(🐥)速度(👫)，让我想起了《妖夜(👙)慌踪》。现实的(👠)东西仍存在于你(🦏)的电影里，但它们或多(🚇)或少带上了失落(🧥)的调(🏩)子，我最喜欢里面(🛄)的风，它们伴(😏)着那些表现主义(🛬)光线几乎要把你的心(👭)与里面蕴含的全(📳)部感情吹出(🔣)来。也许在未来，你(💭)的空(🏉)间不再这么粗粝(🥍)黑色，而显得(🏎)庄严，但那(⛄)或许正是《豹》中公(🎉)爵因为衰老(🛵)脆弱而不得已为(👘)之的(👞)节制...

现在太晚了(🕦)，我感觉难过(😝)，如果这会儿还不(🕣)睡觉，一道深渊就会逐(🏧)渐在我眼前清晰(🦒)起来(🍏)，就像我看它它看(🧞)我那样简单(💗)。这不仅仅是因为(🍌)明天要上班，或许正是(🏕)因为上班，谁知道(😥)呢。我明明已(🌆)经结尾，又开始盯(🌴)着卫(🛂)生间里一条该死(⬜)的毛巾，真烦(🎡)人，毛巾有(🏑)什么好看的！也许(📥)现在出门，就(👮)能遇见楼下垃圾(🤜)桶旁(⌚)边那只简州猫了(🏵)，但我太累了(💕)，我想睡觉。哎，未来(🔏)，未来！