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麻衣的日常在线观看剧情简介
申(🚳)(shēn )望津仍旧(🏟)以(yǐ )一个(gè(👌) )有些别扭的(🗺)(de )姿势坐着(♏)看书，不经意(🤩)间一垂眸(mó(🥋)u )，却见躺着(🙏)(zhe )的人(rén )不知(🐷)什么时(shí )候(🤓)已经睁开了(🤫)眼(yǎn )睛，正(🦖)看着他。
看。他(🤷)附在(zài )她耳(🏞)(ěr )侧，低低地(⛪)(dì )开口，我(😇)们最重(chóng )要(🙁)的人，都在这(👐)(zhè )结婚证书上(shàng )了
庄(📍)(zhuāng )依波和申(💃)望(wàng )津站在(😑)原处，一(yī(🖐) )直目送着两(💓)(liǎng )个人(rén )的(💜)身影消失(shī(🍉) )，才(cái )又转(🕤)头看向(xiàng )对(🗜)方。
不好！容(ró(🚹)ng )隽看着坐在(zài )自己(jǐ(🐙) )老婆怀中一(🔂)(yī )脸天真乖(🍶)巧的儿(é(👍)r )子，一时竟也(🚡)孩(hái )子气起(😜)来，两个(gè )小(🏬)魔娃联合(🏖)(hé )起来欺负(🚞)我！
三(sān )个女(♍)人在看台上(⌚)(shàng )看了一(🗿)会儿(ér )，陆(lù(⏲) )沅终究还是(🕺)(shì )忍不住(♟)看向乔唯(wé(🏪)i )一，问了一句(💊)：嫂子，大哥(🎥)(gē )他今(jī(😛)n )天好像很不(🚕)(bú )一样，心情(🔍)很好(hǎo )的样(🤔)子，是怎么(➡)(me )了吗？
就如(💕)(rú )此时(shí )此(📺)刻的伦敦(dūn )的晴空，真(📺)的是(shì )美极(🍿)了。
千(qiān )星这(🖊)(zhè )才终于(🎬)又问(wèn )了一(🏔)(yī )句：怎么(🚙)就(jiù )你一个(🔤)人啊？
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《麻衣的日常在线观看》常见问题
跑者将人(🐝)生(🕍)押注在十秒里(🌱)，动画也在那十(🆗)秒(🖱)里势要改变(🔵)观众眼前所见(🗾)的(🌈)一切，比赛结(🗼)束(㊙)，一切煽动性(👟)的(⚪)东西戛然而止(📕)，这绝非单纯感(❤)动的体验，它拒(🛋)绝把角色心象(📪)世(🏭)界剥开。是的(🐝)，如(🛥)果说同为独(🎎)立(🎓)动画出身的新海诚动画由不(😆)同角色的内面(🐆)，通过宛如对唱(💅)一(🍁)样的台词互(😥)相(☕)交织组成，观(✖)众相信主角（我(😯)）笃定了与(📲)他(🈳)者能最直接地(❓)连结、笃定世(😔)界(🛢)的一切，然后(🔚)观众成为共享同(🗨)一种感受的(😅)共(🍆)同体，那么岩(🚤)井(⛎)泽健治在转向(🐑)商业制片第一(🌶)作、用转描技(🐭)法制作的《百米(🏳)。》则(💚)希望观众更(✍)主(🍦)动地探索，找(🧔)到(👢)属于自己的那个“我”。以及新海(💘)诚因为他是“动(🌏)画民科”，通过静(👹)止(⛱)的层与层之(🌾)间(🍅)的作用挖掘世界的深度，岩井(🌙)泽明显有着压(🤓)倒性的动画素(🐣)养，他相信动画(♟)要(🎏)动，不需要内(🏏)面、仅靠纯粹的(🔂)动就能连结(📿)世(🅾)界，《百米。》正是这(🔅)样一部只有表(🥨)层面孔的动画(🌳)，且是充满杂质(🕊)的面孔。
转描与(😛)纯(😖)手绘动画不(🍪)一(🕉)样的是它一定(🔘)是绘画（手的劳作）与摄像(🍔)机（机器）的(🚮)共同作业。转描(🈸)动(😤)画有着“我”与(🖌)世(💁)界的戏剧，这里的“我”是指由构(🅿)成动画的线的(😐)原生质（protoplasm），正(🍽)因为原画师之(🌬)手(🗽)的劳作，这种(🏗)拒绝僵化的变化(🔶)具备个人性(➿)，但(⛳)这种个人性总(✊)会被摄像机下(📽)客观世界的物(🎲)质与逻辑引导(🖥)、诱惑，而原画(❣)师(🙀)之手又把线(⏫)的(⚾)质感紧紧地把(♟)握在自己笔下，对现实的物质(🎽)与逻辑进行抗(🖼)衡。体育故事也(🏈)是(📗)这么一回事(👛)，我(⌛)们为之热泪的种种运动的人(😹)生，实际上是人(📻)用身体投身到(🍗)世界，与世界交(📦)流(🤶)、抗衡，甚至(⛴)可能被世界撕裂(💆)的戏剧一样(🦑)。
于(🗄)是，转描动画里(🏧)的手与机器的(🐖)共作（这种共(👃)作也可以当做(💕)在互相撕扯）(🚦)，以(🎣)永远不和谐(🏅)、(📆)不精确的样子(🍫)在动画的表层留下了种种杂(🏝)质，比如看着像(🛁)是扁平的脸却(🎪)有(🌶)着不相协调(🙆)的(🐴)过于立体的运动，比如有的动(🚌)画师手艺跟不(🎖)上现实世界的(🐇)运动，导致角色(🤖)动(🐶)得“不像人”，但(🥥)在《百米。》里，我更愿(🛬)意把这些杂(⬅)质(🐝)称为现实对动(🚿)画面孔留下的(⛽)伤痕。当跑者在(👠)起跑线各自准(💖)备时，衣服的折(✔)痕(🗣)比纯手绘动(🥂)画(✌)要来得更密集(🧞)；倾盆大雨让跑者身上出现(😯)不断蠕动的光(👎)泽，宛如现实在(🤩)抚(🗨)摸动画的肌(📩)理(🔺)——这部动画毫不在意让信(🕰)息量变得排山(🦎)倒海——也是(🖨)这个长镜头里(🔖)，在(🍟)开始赛跑那(🏍)决定人生的十秒(🕊)之前，框里的(🏮)一(🏁)切人和背景的(🥉)线都在运动里(😓)抖动，我们第一(⏳)次如此清晰地(🔑)看见人与世界(🕌)的(🐒)相互作用力(🤩)，这(🈴)正如鱼丰漫画(👺)总是表现出谵妄的价值观一(🖍)样，究竟是世界(🎆)影响了人，还是(🕚)偏(⛵)执狂在动摇(🚳)世(📑)界，我们无法确定何者才是现(🌆)实，或者说，即使(🍀)转描动画也不(🦓)存在所谓的确(🚚)凿(🔋)的现实性吧(🅱)。因为角色从不说(💣)出心里话，直(🍩)到(㊗)富坚被现实压(⛺)垮崩溃，线条也(💝)跟着紊乱，他哭(🕹)的样子着实令(⛅)人心疼之余也(🦕)让(🙌)人忍俊不禁(🙁)。
是(🧜)去年喜欢的动(🏑)画之一《猫妖小杏》刚好也是转(🚕)描动画，它同样(🎞)有着来自现实(😜)的(😹)杂质，比如该(🙆)片(🆓)采用现场收音的方式，电影的(🌴)“声腔”有着超出(🚼)画纸之外的空(🤐)旷，然而这是一(🖋)部(🤹)需要抑制住(📋)单纯靠手作来想(🚩)象运动的动(🈷)画(🌙)，因为少女对世(🔔)界感到无聊，她(🌲)面对会说话的(🦕)猫这种超自然(⭐)生物也毫无想(🧀)法(🚿)。形式在故事(🤕)引(❇)导下，转描动画(🎟)将现实里的那些习以为常的(🐦)“噪”与“动”带入动(🦀)画后，现实性被(🌑)动(🚗)画给均质化(😦)，留(🐹)下了不和谐的扁平的表面。《百(🦎)米。》的杂质留下(🥘)了凹凸不平的(💮)面孔，个人与世(🎍)界(🥑)、动画与现(🕟)实、手与机器对(🐫)运动的想象(🔟)力(⬜)不断彼此抗衡(🧚)，几乎要冲破平(❗)面的画纸、画(🎸)面、银幕。要说(🚴)动画哪些地方(🔼)不(🌤)是转描的话(🕸)，几(📠)乎就只有跑步(🤔)的时刻，在标枪打响后，跑者对(🈷)爆发力与全力(🐆)以赴的迷恋直(😶)接(👥)冲破现实，画(🔚)者(🚲)无法参照现实，只能发挥自己(👠)的想象去描绘(🐼)速度。这就是这(🎚)部动画所描绘(👞)的(🥌)体育运动，画(🌉)者无疑也是选手(🐝)。
我觉得岩井(😞)泽(📡)这次联合动画(🈺)师小岛庆祐确(🕞)实在一般的日(🚌)本商业动画体(🤧)制里带来了此(🥕)前(🈵)没有的东西(⛏)（(🔢)或者说是“杂质(🕢)”），动画师出身的押山清高在(🏆)去年上映的《蓦(😜)然回首》里缩小(🥔)了(✌)动画电影的(💟)制(🔮)作规模，利用小团队的体制尽(⛑)可能保留原画(🤪)师的人工性，这(🤾)种体制宛如希(⛱)望(🍐)洗净日本动(📉)画的工业属性，我(😨)觉得押山应(🚑)该(📷)希望观众能注(😗)意到那些“动”里(🆎)蕴含着手的劳(🦋)作，通过一种隐(🌒)秘的“元动画”，在(🤝)这(☝)部以画画为(📈)题(🈁)材的动画里，利(👝)用动画之“动”让人意识到这是(⌛)画，然后想到不(🦂)同的笔触各有(🌧)主(♿)人，并为这种(🎺)人(🌟)工的物质性感动。若借用土居(🌋)伸彰的说法来(🐼)说的话，那就是(🐋)《蓦然回首》的局(🚓)限(🈷)性在于对动(🃏)画的定义只看到(🐑)了帧与帧之(♎)间(♿)，动画还有“帧之(🕥)彼端”的可能性(💄)，即观众的自我(📂)意识。面对《百米(😺)。》凹凸不平的面(🔱)孔(🤰)，我们却无法(🏖)以(🙅)一种动画教养(🌎)判断它的好与坏，只是在极速(👺)一百米里，观众(👺)看到的不只是(🚾)绘(🙈)画与手的劳(👏)作(🌲)的奇迹，动画在逃避现实之前(🚺)先要注视现实(🗾)，只剩下速度的(🍝)世界里我们可(🌼)以(🍆)选择看清“我(👲)”自己的面孔。
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