吉梅内斯剧情简介
树妖(📯)立刻从(🦗)脚(jiǎo )底伸出一根长(🙌)(zhǎng )长(zhǎng )的树根，现(⛩)(xiàn )在他(🏍)的能量(🥑)非常(cháng )充(chōng )足，一会(🐥)儿(ér )时间已经把(🌳)这附(fù(🥅) )近(jìn )的(🔲)沙地都笼(lóng )罩在他(😒)的范围之(zhī )内。
忽(🤸)然，想(xiǎ(📢)ng )起深藏(😖)在地下二(è(🕣)r )百多米(🕕)的另外(wài )一半沙(🥩)漠蠕虫(➰)，反正自己也弄(nòng )不(🖇)到，还不(🚢)如让(ràng )树(🚔)妖去把(😎)它吞(tū(📍)n )噬(shì )了，也省得他(tā(🍲) )老是把目光望(wà(😷)ng )着(zhe )这为(🆑)数不多(😠)的(de )碎肉。
他那锋(fēng )利(🚢)(lì )的骨刀，在(zài )沙(🤙)漠蠕虫(🌧)的身上(👂)(shàng )划(huá )了一刀又一(🤙)(yī )刀，一块块肌肉(⛓)(ròu )，瞬时(⛓)皮开肉(🗝)(ròu )绽，只是这点伤(shā(🧑)ng )口(kǒu )对于沙漠蠕(🗼)(rú )虫那(🐐)庞大的(💳)身躯(qū )，根本算不得(🐩)(dé )什么。
陈天豪用(🦔)(yòng )手擦(👧)掉脸上(🐾)的(de )汗水，眯着(🕐)眼睛(jī(📌)ng )看着前方(🥔)。
再(zài )说(🌹)了，他现(👫)在这(zhè )支队伍，有树(🛎)(shù )妖(yāo )这个强劲(🛢)有力(lì(🐗) )的生物(🌯)在这里(lǐ )，只要不是(🐣)再次(cì )遇到像沙(🕜)漠蠕(rú(⏺) )虫(chóng )那(🤤)样巨大的(de )生物，来多(😤)少死(sǐ )多(duō )少，来(💂)了也(yě(🤙) )是被他(🥗)们当做食(shí )物(wù )。
剧(📕)烈的疼(téng )痛，让他(💭)已经不(🎬)(bú )在(zà(💃)i )去想这水的(de )重要，他(☕)只想快(kuài )点洗干(🏵)净。
树(shù(👃) )妖已经(📯)极其虚弱(ruò(🏈) )，不过生(❓)长一(yī )支树枝的(🎫)能量还(👁)(hái )是有的。
陈天(tiān )豪(🕙)看见一旁休息(xī(🌅) )的闪雷(🏳)兽，一(yī(🤯) )连(lián )串的问题劈头(👻)(tóu )盖脸扔了过去(😪)(qù )。
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《吉梅内斯》常见问题
前两天，华纳官微偷(📷)偷(🗝)卖了个(👇)关子，明眼的影迷一(🥙)看就懂(😹)，奔(🧖)走相告。
《闪灵》要来了(🐺)。
斯坦(🉑)利(🙄)·库布里克1980年的封神恐怖(🈶)片，终于(🛍)要在内地院线上映(😀)。
经(🚽)典是(📕)经(🌵)典，好看也是真好看(🐱)，但毕竟(🏂)是四十多年的老片了，怎么(🎋)挑(👜)在这(📧)时候突然引进？
以(😐)及(⏬)一个大(🕥)家更关心的问题：(😕)作为口(🏪)味不轻的恐怖片，它会被动(👈)多(🧔)少剪(🌵)刀？动完了还能看(🐇)吗(👷)？
谜底(♓)也许就在谜面上。
对(🌋)于《闪灵(😷)》，网(💕)上有一种流行的解(🧛)读：(🗼)它(🌯)压根就不是一部恐怖片。
或(🥝)者说，它(🔡)是一部被伪装成恐(❓)怖(🏘)片的(🚛)职(🈲)场崩溃纪录片。
男主(🏪)角杰克(🐗)是个什么人？一个失业的(🤐)作(🖖)家，有(🥡)酗酒的毛病，之前还(♒)因(🚋)为情绪(🔀)失控打过自己的孩(🐥)子。为了(🎸)养家糊口，也为了找个安静(🦂)地(🔚)方写(📠)作，他接下了一份偏(🥁)远(🔃)酒店冬(🔥)季管理员的工作。工(🖍)作内容(💡)很(🌝)简单，就是在封山的(🏹)几个(🏍)月(🕜)里看着这栋楼，别让暖气坏(❗)掉就行(✳)。
听起来有点耳熟，一(🎹)个(🈁)中年(💹)人(😉)，职业不顺，经济紧张(🦄)，带着老(🐱)婆孩子搬到一个与世隔绝(🥋)的(🔙)地方(😍)，指望着能东山再起(🖼)。
然(💆)后他疯(🗣)了。
库布里克在接受(🔘)采访时(🤲)做过解读，大意是人的性格(😘)本(👍)身就(🥩)有问题的一面，恐怖(🕸)故(📶)事能做(🛵)的事情，就是让我们(🌰)看见无(🔃)意(🛀)识的黑暗，而不用真(🔋)的去(📪)面(🆑)对它。这话说得很含蓄，但如(🏩)果你把(🚦)《闪灵》当成一个职场(🖋)故(🏠)事来(👰)看(😤)，一切就清楚多了。
杰(😭)克根本(㊗)没有被鬼附身，他是被困住(🖊)了(🤹)。
瞭望(🏳)酒店那个巨大、空(🤷)旷(🔍)的空间(😲)，宛如一个迷宫。库布(🕗)里克故(🚒)意把酒店的内部结构设计(🔽)得(🕖)不合(😏)逻辑，走廊通向不可(👬)能(🈁)的地方(🚇)，窗户开在不该有窗(🌆)户的位(🔥)置(🎺)。很多人分析这些细(🥀)节，说(🕟)这(📥)是为了制造不安感，但还有(🍹)一种解(🔨)释，说这个空间本身(🕑)就(🌻)是假(🎹)的(🖌)，它是一个精心设计(👎)的、让(🥃)人逐渐丧失方向感的牢笼(🗒)。
杰(🤢)克每(🌌)天做的事情是什么(🤺)？(🍎)坐在打(💠)字机前，对着空白的(🍭)纸发呆(🆖)。他写了几个月，写出来的全(🏳)是(😘)同一(😱)句话：只工作不玩(💺)耍(🌕)，聪明的(😠)杰克变傻瓜。
这是一(🌰)个被工(⏸)作(🕒)榨干的人的精神状(🛢)态。
你(🚓)可(💦)能会说，不对啊，电影里明明(👳)有鬼，那(😳)对双胞胎女孩，237号房(😬)间(👺)里的(🌐)女(🚤)人，血从电梯里涌出(🍾)来，杰克(🚔)跟鬼魂把酒言欢，这些难道(🕑)不(🌦)是超(📎)自然元素吗？
是的(🐍)，但(🔴)问题在(🌶)于，库布里克从来没(🐟)有明确(🔵)告诉你这些东西是真的。
他(😹)和(🔵)原著(🦍)作者斯蒂芬·金最(🚶)大(🧐)的分歧(🐤)就在这里。小说里，酒(🛣)店闹鬼(💙)是(💫)板上钉钉的事实，但(🦄)库布(❤)里(🍽)克电影里所有的超自然现(😇)象，都可(🔤)以被解释成杰克的(🤶)幻(🐪)觉。杰(⚓)克(💮)每次看到鬼魂的时(🔜)候，画面(💢)里都有一面镜子，他看似在(♏)和(🎞)鬼说(⭐)话，其实在和镜子里(🎮)的(🦌)自己说(🕒)话。
这是库布里克的(🚑)狡猾之(📠)处，他拍了一部可以被当成(👞)鬼(👤)片看(👜)的电影，但骨子里讲(🚈)的(㊗)是一个(🚆)人如何在封闭、孤(🔓)立、高(🚡)压(👉)的环境下一步步走(🏚)向崩(🌍)溃(🚹)，鬼只是这种崩溃的外化形(🌴)式。
斯蒂(💿)芬·金为此很不爽(🎂)，他(🍌)公开(🗣)批(🏐)评过这部电影，说库(🔜)布里克(🦆)弱化了角色的挣扎和人性(👥)质(🚸)感。他(➗)写的是一个好人被(💖)邪(👦)恶力量(👂)侵蚀的悲剧，被库布(🔈)里克拍(🈹)成了一个本来就有问题的(🏽)人(💑)最终(⤴)爆发的故事。
谁对谁(🤳)错(👫)不重要(🚭)，重要的是，库布里克(👏)版本的(🚄)《闪(📯)灵》之所以能成为经(🚣)典，是(🕵)因(🕵)为它触及了一个比鬼魂更(📘)可怕的(🎩)东西：人在极端环(🌰)境(💴)下的(🐊)脆(📜)弱性。
不管相不相信(🎤)有鬼，你(😠)都没法否认，人是可以被逼(📧)疯(🐇)的。
这(🎩)就是为什么《闪灵》直(🍅)到(👐)今天看(😤)起来依然很吓人，它(🔏)讲的不(💟)是那种公式化的闹鬼故事(👸)，是(🎭)关于(🎅)人的处境。而人的处(🙏)境(🌹)，四十五(🥙)年来并没有变得更(💽)好。
很多(👠)人(🐽)在讨论《闪灵》引进会(🤣)不会(🥥)被(🌵)删减，删减多少。这些担心有(🎵)道理。
但(🌲)如果你接受我前面(🏣)说(🔹)的那(🐑)种(🎶)解读，这些删减可能(👩)反而不(🛅)会伤害电影的核心。
因为《闪(🧥)灵(🔏)》最恐(🚰)怖的部分不是那些(⚪)视(⚡)觉刺激(💖)，而是杰克·尼科尔(🐞)森的表(📰)演。他坐在空荡荡的大厅里(🎇)对(💢)着空(👱)气发呆，他和妻子吵(🔦)架(🏑)时眼睛(🌲)里闪过的那一丝凶(⛄)光，还有(🛌)他(📥)拿着斧头追杀家人(🈺)时脸(🛏)上(👴)那种亢奋和快乐交织的表(😶)情。
这些(🤒)东西删不掉，因为它(🥇)们(👯)不血(🆕)腥(🚡)，不暴力，不色情，而且(🛠)更真实(♐)。
库布里克在拍这部电影的(🗼)时(🤪)候折(🧗)磨了演员们整整一(🗜)年(🆒)，把扮演(🧔)妻子温迪的谢莉·(🏢)杜瓦尔(🆎)逼到了精神崩溃的边缘，同(💷)一(🧖)个镜(🦏)头拍几十遍上百遍(🔄)，不(🎣)停地否(😖)定，不停地重来。有人(😳)说这是(🌤)导(🚈)演的暴行，但也有人(👙)说，正(🎒)是(😏)这种真实的疲惫和恐惧，让(🕚)温迪这(🍃)个角色如此令人信(🎍)服(❤)。
温迪(🐼)发(🙆)现杰克写了几百页(🛡)同一句(🏋)话时脸上的表情，那已经不(🦒)只(🔝)是一(✨)个演员在表演惊恐(🤴)，更(🔻)是一个(💔)真实的人在极限体(😾)验时的(🔧)反应。
《闪灵》之所以让人毛骨(⛅)悚(📖)然，在(🌆)于它模糊了戏和真(🖌)的(🏨)边界。
说(🤶)到这里，不得不提一(🕞)个有点(🐄)讽(🚾)刺的事情。
中国观众(🏸)盼了(🌎)四(👾)十五年要在大银幕上看《闪(🥁)灵》，但中(🐿)国的电影创作者们(🛎)，已(🆕)经在(📒)一(🔅)个类似瞭望酒店的(😌)环境里(🥧)困了很多年了。
国产恐怖片(🥂)的现状(🏿)大家都知道：不能(💃)有(🐐)鬼。鬼到(👎)最后必须被解释成(🔟)梦境、(🛬)幻觉或者精神疾病，所有的(✅)超(👿)自然现象都要有一个说(🏽)得(⏮)过去的解释，否则别想见观(🧕)众。
这个(🍤)规定的出发点可能是(🔊)好的(🤟)，但(🚠)它的实际效果是，国产恐怖(🚻)片被迫走进了一条死胡同(⛽)。你(🏈)要吓(🌟)人，但又不能真的吓人(⌚)。前面拼(😱)命地讲一个关于未知和恐(😦)惧的故事，到了结尾又必须(🛹)告(😮)诉观众，没什么未知的，一切(🐏)都可以(🏓)解释。听着就很荒诞。
而就像(🕝)前(🈚)面说的，《闪灵》误打误撞地(🎀)符(🚯)合了这个标准。
库布里克从(🕋)来没有(🦀)明确说酒店里有鬼，只(🗄)是展(🔤)示(😱)了一个精神逐渐崩溃的人(🌼)眼中的世界。你完全可以把(🏑)整(🧓)部电(🛁)影解读成一个关于精(🕗)神疾病(🥎)的案例研究：杰克有酗酒(❤)史，有暴力史，有创作焦虑，被(🖊)隔(💺)离在极端环境里好几个月(😸)，他出现(🎺)幻觉太正常了。
库布里克的(♎)高(🅱)明之处是保持了模糊性(💀)，他(🐞)没有告诉你答案，一切丢给(♊)你自己(📏)去判断。
这种模糊性在(❗)当下(🎀)的(🌯)审查环境里是不被允许的(♓)，你必须给一个明确的解释(🚁)。要(🐓)么有(🖲)鬼，要么没鬼。要么是真(📧)的，要么(❇)是假的。灰色地带不被容忍(🐨)。
所以国产恐怖片永远拍不(🤚)出(😙)《闪灵》，不是因为我们没有好(🌃)导演，或(😨)者观众不买账，而是因为《闪(⏸)灵(😒)》那种让人在看完电影之(😭)后(👿)还要争论好几十年、到底(🌺)有没有(🏆)鬼、到底发生了什么(🔘)的创(🔮)作(📸)空间，根本就不存在。
这确实(🏥)很讽刺，一部四十五年前的(🧖)美(🙄)国电(🈺)影，以一种半合规的姿(🏢)态进入(✳)了中国市场。而中国本土的(⬇)创作者们，却因为规则的刚(㊙)性(🉑)，连模仿的机会都没有。
有人(🤑)说《闪灵(❣)》的引进是一块试金石，测试(⛽)的(💒)是审查环境对强烈类型(🎰)表(😧)达的容忍度。也有人说这只(💭)是市场(💆)供需关系下的必然选(🤲)择。春(🙂)节(🐿)档大招放完了就没了，得靠(🎙)引进片来填补空档。
两种说(🐭)法(🃏)都有(🧢)道理，但或许我们也可(🏼)以跳出(⬇)来看。
《闪灵》引进这件事，正好(😟)是一个完美的闪灵式隐喻(💏)。
中(🔚)国电影市场过去一年经历(🙍)了什么(Ⓜ)？春节档爆发，然后是长达(😬)几(🔐)个月的断层，票房低于五(🏌)千(⛰)万的冷淡日增多，大量中小(🌜)成本影(🍥)片上映即消失，影院经(🏯)理在(🆎)非(⛸)档期面对空荡的影厅一筹(🌤)莫展。整个行业弥漫着一种(🛹)封(📡)闭、(⏫)孤立、不确定性的氛(🎀)围。
这和(💛)杰克的处境有什么区别？(🍂)
一个曾经繁荣的市场，被困(👑)在(😴)某种结构性的困境里。头部(🤓)效应越(⏭)来越明显，资源疯狂涌向极(📿)少(🧤)数项目，中腰部空间塌陷(⏭)。大(🛎)家都在等待下一个大档期(🚰)的到来(🌒)，就像等待封山期结束(🧥)一样(🎂)。
而(❎)在这个等待的过程中，有些(🤳)人可能已经开始看到不存(🍗)在(🚟)的东(⭕)西了。
这不是危言耸听(🕯)，电影行(🦒)业的从业者们这两年的焦(🔌)虑是真实存在的。撤档潮、(🌰)片(⬛)荒、融资遇冷、项目立项(✊)困难。好(⏺)多次我跟同行交流，都听到(🔯)有(🐝)人怀疑，这个行业还有没(🐗)有(💦)未来，观众是不是已经不愿(💯)意走进(🔆)电影院了。
这种集体性(👥)的焦(💃)虑(🦐)，和杰克坐在空荡荡的大厅(🎎)里敲打字机时的状态，本质(🔜)上(🌌)是一(📣)样的。
所以《闪灵》来得正(🏊)是时候(🎨)。
不仅仅因为它是一部恐怖(🌺)片，能够填补市场上恐怖类(🕚)型(🐎)的空(🐳)白，更因为因为它讲的(🕓)那个故(🌞)事，关于一个人如何在封闭(🛄)环(🕊)境中逐渐失去理智，和此(🐚)刻(🍊)中国电影市场正在经历的(👪)某种状(♒)态，形成了一种奇妙的(🤪)共振(🕡)。
我(💃)们害怕什么？不是鬼。
我们(😡)害怕的是被困住的感觉，无(😞)论(🍲)怎么(📇)努力都找不到出路的(🤸)绝望，在(🧙)等待中慢慢消耗掉所有的(👐)意志和信心，看着空白的屏(🗂)幕(🐭)却写(🍀)不出一个字的焦虑。
《闪(😯)灵》之所(🦅)以能成为经典，是因为它触(〰)及(🆎)了这些普遍性的恐惧。它(🐃)用(🍸)一个酒店里的故事，讲了所(✒)有人都(🧟)可能经历的精神困境(🧟)。
四十(🤽)五(🆙)年过去了，杰克·尼科尔森(🚼)老了，谢莉·杜瓦尔已经去(❎)世(🔂)，库布(⚽)里克早在1999年就离开。
但(💆)《闪灵》依(🔗)然耐看，因为它讲的那种恐(🐄)惧，是跨越时代的。
让它来吧(🐝)。
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