假面骑士fourze剧场版剧情简介
只(🕝)是一会(🔫)儿，他(🏄)已(yǐ )经(jīng )把(bǎ )树(🆗)根的根(🍒)系长到了一百五十(shí(🍅) )多(duō )米(🔯)的距离，这是他长得最(📑)(zuì )深(shē(🍔)n )的一次了。
陈天豪语气(🍖)(qì )深(shē(🐣)n )长(zhǎng )的说道(📂)：二弟啊，你还(há(🎼)i )想不(bú )想(xiǎ(🈹)ng )继续吃肉啊。
突然(👊)，一连(lián )串(chuà(🦕)n )悦耳的声音在陈(🚱)天豪的(🕝)(de )耳(ě(🚮)r )边(biān )响起。
陈天豪(🚊)急忙对(🆚)着(zhe )一(🎯)旁(páng )正在攻击的(🚰)树妖，大(🍼)喊道(🌞)：二(èr )弟，变身，把(🎰)沙漠蠕(🥠)虫(chó(😟)ng )控(kòng )制(zhì )住，不要(⬅)让它进(🍹)入沙子(zǐ )里(lǐ )面(miàn )。
刚(🕸)刚他已(😗)经用了大部分能(néng )量(👉)(liàng )，只留(🖌)下一点点能量用来(lá(👊)i )躲(duǒ )闪(🛹)。
为了防止树(🚅)妖继续(xù )吞(tūn )噬(🐊)(shì )肉块，连忙(🕕)用手拉住树(shù )妖(🍐)，转(zhuǎn )身吩咐(🤜)翼人：赶紧把地(🕢)上(shàng )的(👸)(de )肉块(🛍)搜集起来。
可惜的(🧥)(de )是(shì )，这(😽)支队(🐱)伍里面，翼人法(fǎ(🗽) )师只(zhī(🔓) )有几(🍜)个，要是跟他以前(🍳)的队(duì(🈯) )伍(wǔ(🚼) )一样，恐怕这只沙(🏎)漠蠕虫(📥)(chóng )早(zǎo )已经死了。
树妖(🧑)一听，原(🕯)(yuán )来(lái )森林是这样的(🦍)一个地(👯)方，非(fēi )常(cháng )激动，许许(😙)多多的(🛥)的生物(wù )，就(🤛)意味着，有源源不(💑)断(duàn )的(de )能(né(🛸)ng )量，这简直就是天(🗨)堂般(bān )的存(🛄)(cún )在(zài )，而后迫不(📁)及待的(💽)说道(🚌)：大(dà )哥，那我们(🚚)快点去(🈁)那个(🔻)(gè )地(dì )方(fāng )吧。
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《假面骑士fourze剧场版》常见问题
跑者(🈁)将人生押注在(📳)十(🎚)秒里，动画也(🌌)在(🍏)那十秒里势(🌀)要(🍝)改变观众眼前所见的一切，比(🤙)赛结束，一切煽(👵)动性的东西戛(📘)然(🎓)而止，这绝非(🐌)单(🧣)纯感动的体(😕)验，它拒绝把角(⛰)色(🏻)心象世界剥(🧢)开(🏢)。是的，如果说同(🛍)为独立动画出(💑)身(🦃)的新海诚动画由不同角色(🤥)的(🗽)内面，通过宛(🗨)如(🚯)对唱一样的(🖍)台(🥪)词互相交织组(🛎)成，观众相信主角（我）笃定(❄)了与他者能最(💝)直(🚵)接地连结、(💙)笃(🔦)定世界的一(🤲)切(💏)，然后观众成为共享同一种感(⛪)受的共同体，那(⬇)么岩井泽健治(🐄)在(🕴)转向商业制(🧢)片(🌉)第一作、用(🌗)转描技法制作(💙)的(🤫)《百米。》则希望(⭐)观(👜)众更主动地探(😽)索，找到属于自(🤒)己(🐏)的那个“我”。以及新海诚因为(🚾)他(🍵)是“动画民科(🐕)”，通(🥖)过静止的层与(🍏)层之间的作用(🈷)挖掘世界的深度，岩井泽明显(🚘)有着压倒性的(🈴)动(🦁)画素养，他相(😱)信(🐜)动画要动，不需(⛴)要内面、仅靠纯粹的动就能(🕙)连结世界，《百米(🍊)。》正是这样一部(📀)只(🥥)有表层面孔(⛅)的(😀)动画，且是充满杂质的面孔(🆖)。
转(🛃)描与纯手绘动(🧖)画不一样的是(📢)它一定是绘画(😕)（(✝)手的劳作）与摄像机（机(🐷)器(♏)）的共同作(💜)业(🚪)。转描动画有着(🎯)“我”与世界的戏(🏨)剧，这里的“我”是指由构成动画(📟)的线的原生质(💨)（(😬)protoplasm），正因为原(👚)画(🍛)师之手的劳作(😗)，这种拒绝僵化的变化具备个(🔬)人性，但这种个(⛑)人性总会被摄(🌜)像(🐯)机下客观世(🛍)界(❄)的物质与逻辑引导、诱惑(🔶)，而(🕴)原画师之手又(🥞)把线的质感紧(🐤)紧地把握在自(🚼)己(🎥)笔下，对现实的物质与逻辑(🧐)进(📹)行抗衡。体育(🔟)故(😵)事也是这么一(👇)回事，我们为之(😍)热泪的种种运动的人生，实际(🤩)上是人用身体(🖋)投(🆓)身到世界，与(🎨)世(🚸)界交流、抗衡(👧)，甚至可能被世界撕裂的戏剧(🦄)一样。
于是，转描(🏟)动画里的手与(💖)机(⭐)器的共作（(🏕)这(💵)种共作也可以当做在互相(🏃)撕(🌎)扯），以永远不(🐟)和谐、不精确(🚁)的样子在动画(➖)的(🈶)表层留下了种种杂质，比如(🤨)看(🤐)着像是扁平(🙏)的(😡)脸却有着不相(😑)协调的过于立(💷)体的运动，比如有的动画师手(🛃)艺跟不上现实(💚)世(🤙)界的运动，导(📼)致(🏒)角色动得“不像(🍼)人”，但在《百米。》里，我更愿意把这(🍶)些杂质称为现(🏤)实对动画面孔(🐹)留(🥚)下的伤痕。当(📝)跑(🕵)者在起跑线各自准备时，衣(📳)服(💼)的折痕比纯手(🧟)绘动画要来得(🕤)更密集；倾盆(🔚)大(🔝)雨让跑者身上出现不断蠕(😋)动(🛴)的光泽，宛如(🌋)现(🚴)实在抚摸动画(🛢)的肌理——这(🦐)部动画毫不在意让信息量变(🛑)得排山倒海—(🗃)—(🍨)也是这个长(👲)镜(👣)头里，在开始赛(🍐)跑那决定人生的十秒之前，框(🏴)里的一切人和(🍸)背景的线都在(🔔)运(🧙)动里抖动，我(👉)们(🔜)第一次如此清晰地看见人(🥖)与(🌪)世界的相互作(🌖)用力，这正如鱼(🍭)丰漫画总是表(🕹)现(❎)出谵妄的价值观一样，究竟(🚷)是(🐪)世界影响了(📃)人(🦌)，还是偏执狂在(🎖)动摇世界，我们(🚀)无法确定何者才是现实，或者(🔹)说，即使转描动(🌆)画(📝)也不存在所(😤)谓(📙)的确凿的现实(🤶)性吧。因为角色从不说出心里(🤘)话，直到富坚被(☔)现实压垮崩溃(🙇)，线(🈲)条也跟着紊(🔰)乱(👪)，他哭的样子着实令人心疼(🍔)之(🍯)余也让人忍俊(🍆)不禁。
是去年喜(🎉)欢的动画之一(🥂)《猫(😨)妖小杏》刚好也是转描动画(🔥)，它(🚴)同样有着来(🆔)自(🦋)现实的杂质，比(🏁)如该片采用现(🎍)场收音的方式，电影的“声腔”有(😢)着超出画纸之(🐻)外(🏯)的空旷，然而(🥥)这(🚯)是一部需要抑(🚀)制住单纯靠手作来想象运动(🅰)的动画，因为少(❗)女对世界感到(🍗)无(👤)聊，她面对会(🍤)说(🛫)话的猫这种超自然生物也(🥏)毫(👖)无想法。形式在(📑)故事引导下，转(💿)描动画将现实(🌳)里(🖲)的那些习以为常的“噪”与“动(📒)”带(😃)入动画后，现(🥗)实(🎋)性被动画给均(🎲)质化，留下了不(💬)和谐的扁平的表面。《百米。》的杂(🔽)质留下了凹凸(😬)不(🐔)平的面孔，个(🍂)人(🕖)与世界、动画(🏫)与现实、手与机器对运动的(🗻)想象力不断彼(🌡)此抗衡，几乎要(⚾)冲(🎗)破平面的画(🦉)纸(🥥)、画面、银幕。要说动画哪(🐰)些(🚕)地方不是转描(🕣)的话，几乎就只(🍑)有跑步的时刻(🔠)，在(🎳)标枪打响后(💼)，跑者对爆发力(🎋)与(🧦)全力以赴的(🕚)迷(🛶)恋直接冲破现(🛹)实，画者无法参(📏)照现实，只能发挥自己的想象(📕)去描绘速度。这(🗝)就(⬇)是这部动画(⚓)所(🍪)描绘的体育运(📒)动，画者无疑也是选手。
我觉得(🔣)岩井泽这次联(✏)合动画师小岛(🏅)庆(🔽)祐确实在一(🏖)般(🗳)的日本商业动画体制里带来(🌔)了此前没有的(🦀)东西（或者说(🎅)是“杂质”），动画(🚅)师(⛏)出身的押山(🏿)清高在去年上(👨)映(🕐)的《蓦然回首(🤖)》里(🥩)缩小了动画电(🎠)影的制作规模(🏪)，利用小团队的体制尽可能保(🍩)留原画师的人(🏮)工(🕶)性，这种体制(🎃)宛(🚶)如希望洗净日(🚺)本动画的工业属性，我觉得押(👷)山应该希望观(🏩)众能注意到那(🈺)些(🥥)“动”里蕴含着(🥓)手(🚰)的劳作，通过一种隐秘的“元动(🐊)画”，在这部以画(🚓)画为题材的动(🍾)画里，利用动画(💖)之(🤦)“动”让人意识(😫)到这是画，然后(🗞)想(🆗)到不同的笔(🎱)触(✍)各有主人，并为(🛐)这种人工的物(🈚)质性感动。若借用土居伸彰的(🏥)说法来说的话(🙄)，那(🙈)就是《蓦然回(📫)首(🥎)》的局限性在于(😒)对动画的定义只看到了帧与(🛡)帧之间，动画还(⏹)有“帧之彼端”的(😔)可(👑)能性，即观众(📂)的(🔗)自我意识。面对《百米。》凹凸不平(🚲)的面孔，我们却(💤)无法以一种动(🤓)画教养判断它(😪)的(😂)好与坏，只是(💛)在极速一百米(🎚)里(🎡)，观众看到的(🌅)不(😗)只是绘画与手(🥏)的劳作的奇迹(🖤)，动画在逃避现实之前先要注(💙)视现实，只剩下(🥓)速(🗳)度的世界里(🤫)我(💆)们可以选择看(🌶)清“我”自己的面孔。
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