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神话电视剧演员表剧情简介
慕(mù )浅见状，立刻(👂)快(kuài )步(👖)小(xiǎo )跑(♋)到他面(❓)前，直(zhí )接投(tóu )入他怀中，伸(🚧)出手来(🤦)(lái )抱住(🕯)他的腰(🍨)，大笑出(chū )声，我带祁然(🍶)来纽约(yuē )给(🌂)你(nǐ )个(❤)惊喜，怎(🚝)么样(yà(🐪)ng )，是(shì )不是很惊喜？
司(sī )机(🤓)一(yī )愣(📬)，还以为(😩)自己听(🧚)错(cuò )了，从后视镜里看向(xià(🍬)ng )霍靳(jì(🕟)n )西，霍先(🍻)生，这(zhè(🈂) )里不(bú )能停车。
霍靳西(xī )瞥(🎞)了(le )一眼(🛳)她手中(🍾)的电话(🕤)，缓缓开涉好了？
霍祁(qí )然(📆)兴(xìng )奋(🎡)地拍了(🏫)拍慕浅(⏸)(qiǎn )，慕(mù )浅一抬头，便看(kàn )见(🎼)了(le )刚刚(🍩)归来的(🅾)霍靳(jì(🛩)n )西。
她低着头，两只手攥(🔸)(zuàn )着他(tā )腰(🚤)侧的衬(🏥)衣，死(sǐ(🚋) )死抠(kō(🍶)u )住。
我这也是为(wéi )了你(nǐ )好(💮)。容恒说(🔒)，这(zhè )世(🔧)界(jiè )上(🐪)那么多案件，你哪(nǎ )单不(bú(🥊) )能查？(🐆)非盯着(🚉)这(zhè )单(🔆)？
慕浅见状，立刻(kè )快步(bù(🏛) )小跑到(📊)他面前(🏘)，直接(jiē(🦁) )投入他怀中，伸出手(shǒu )来抱(🔼)住他的(🖌)腰，大笑(🐎)(xiào )出声(🤫)(shēng )，我带祁然来纽(niǔ )约给(gěi )你个惊(👲)喜，怎么(⬇)(me )样，是不(🔣)是很惊喜？
到了(le )霍家(💚)大宅，大厅里(🤾)正(zhèng )是(🥒)热(rè )闹(🍭)欢笑的(😋)场面，霍家(jiā )上上下下二十(🚟)多(duō )号(🦊)人(rén )，除(🌱)了霍潇(👩)潇和(hé )另外(wài )一些不那么(🎇)名正言(🍌)顺(shùn )的(🕗)，差不多(📥)都到齐了(le )。
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《神话电视剧演员表》常见问题
你敢信？作(🥖)为一部怪兽(🔧)片，蟒蛇出场(🛀)时间不到十(🐱)分钟！
而且全(🃏)程没死一个(🚋)人！
主(💺)角团队都是(🏰)钢筋铁骨吗(🔵)？那么大的(💩)蟒蛇！蛇头都(🎮)快赶上一个卡车(🐏)头大了(⛪)！咔吧(🧙)一口下去咬(🎠)住那个胖子(🌎)男主的头！愣(🚸)是连皮都没(📢)破一丝！正常人哪(🤲)怕不头骨碎(🗽)裂，也是该命(🥐)悬一线吧！然(⏪)而他只是单(🍱)纯吓昏了，过(👒)了没几分钟(🥅)就能(🖕)一路狂奔速(😥)度堪比马拉(🍎)松选手
就连(👩)主角团队的(🛄)NPC，那个捕蛇人，被马路宽的(🤱)蟒蛇(🔣)拖到水底紧(📤)紧缠绕，怎么(🎌)看都是十死(🚂)无生，然而彩(🆖)蛋里他完好无损(⏸)，发丝儿都没(⏯)乱一根！不是(🏿)，我说，被那么(📻)大的蛇紧紧(🙈)缠着正常情(🤲)况内脏都该碎裂(🤒)了吧！哥们儿(🍱)你是氪星人(📪)还是奥特曼(👍)啊？
人类已(🚥)经进化到恐(🏃)怖如斯了吗(🚊)？
为(🦔)了pg13的分级不(⚾)要这么拼啊(💖)喂！你一怪兽(📶)片整的跟迪(🏋)士尼童话似的！
好，你说这(🏼)是喜(🙀)剧片，可笑点(📶)呢？拿着放(🏟)大镜扒拉都(🗂)没找出来！
难(🦋)怪imdb和爆米花评分(⛩)都不高，看来(🗳)是有其道理(👧)的
既不搞笑(👱)，也不惊悚，就(🎯)如一杯白开(🤔)水般无聊。
全片总(🅱)结下来就是(🌮)一个好莱坞(🚜)底层演员的(📶)男主为了咸(🏮)鱼翻身，忽悠(👿)儿时玩伴投(📺)资去(👏)亚马逊拍电(🐟)影（还是无(🏰)授权翻拍）(🌭)结果遇到了(📠)真. 大蟒蛇的故事。
最后，当(🏷)然是(✋)主角团凭借(🎭)着电影咸鱼(🐚)翻身，收获事(🥊)业爱情，happy ending啦~
套(🐯)路且无聊，唯一有(🛣)点意思的地(🖨)方就是主角(🔌)一行人偶遇(🍕)拍片的Sony影业(🤩)，与前任主角(📴)团演员相遇(🎽)时双(🙇)方的对话：(🗡)
“你们剧本原(🐌)本的打算是(🦏)怎么杀掉蟒(🐟)蛇？”
“不知道(📍)，我们没有这(🍰)部分(🚘)的剧本”
“什么(🔘)？你们没有(🧒)剧本就过来(❗)拍戏？想什(🤦)么呢？！”
“哥们儿，这里是好(🤐)莱坞(🧦)！好莱坞拍戏(🛄)向来都是想(😴)到哪里编到(🚦)哪里”
……好(👉)吧，我算是明白为(🍱)什么这部电(💛)影这么难看(🍸)了，看来缺好(🐱)编剧这件事(🦇)不仅仅是国(🌡)内，好莱坞也(🗝)缺啊(⛅)
跑者(👬)将(👧)人生押注在(😥)十秒里，动画也在(👛)那十秒里势(🔒)要(🐠)改变观众眼前(🤤)所见的一切，比(😠)赛(🎲)结束，一切煽(🔬)动性的东西戛(🚰)然(🏳)而止，这绝非(🔵)单(🕵)纯感动的体(💑)验(🔂)，它拒绝把角色(👾)心象世界剥开。是的，如果说同(🚢)为独立动画出(🌲)身(🍱)的新海诚动(🍓)画(🏧)由不同角色(➖)的(🌀)内面，通过宛如对唱一样的台(🚑)词互相交织组(🥌)成，观众相信主(👖)角(💭)（我）笃定(🤓)了(🎰)与他者能最(🎆)直接地连结、笃(🍐)定世界的一(😦)切(❓)，然后观众成为(🕥)共享同一种感(⤵)受(🕶)的共同体，那(🕣)么岩井泽健治(🦗)在(🍙)转向商业制(🦔)片(💒)第一作、用(🍁)转(🐧)描技法制作的(📡)《百米。》则希望观(👀)众更主动地探(💕)索，找到属于自(🌥)己(🔗)的那个“我”。以(🏣)及(🎊)新海诚因为(🦔)他(🔲)是“动画民科”，通过静止的层与(🆕)层之间的作用(🌩)挖掘世界的深(💵)度(😻)，岩井泽明显(⛑)有(🍖)着压倒性的动画素养，他相信(🔽)动画要动，不需(🕟)要内面、仅靠(🚁)纯粹的动就能(🗻)连(🧟)结世界，《百米(🈯)。》正是这样一部只(🍽)有表层面孔(😨)的(👨)动画，且是充满(🐈)杂质的面孔。
转(⛵)描与纯手绘动(🏄)画不一样的是(🎯)它一定是绘画(🐹)（(🙂)手的劳作）(📎)与(🍪)摄像机（机器(🚌)）的共同作业。转描动画有着(🌡)“我”与世界的戏(🔺)剧，这里的“我”是(👻)指(🗓)由构成动画(🛃)的(🕴)线的原生质（protoplasm），正因为原画(🌒)师之手的劳作(🍞)，这种拒绝僵化(🕔)的变化具备个(🚻)人(💾)性，但这种个(🎈)人性总会被摄像(💨)机下客观世(😧)界(🐇)的物质与逻辑(🐍)引导、诱惑，而(👾)原画师之手又(🥔)把线的质感紧(🍟)紧地把握在自(🏢)己(🚍)笔下，对现实(😧)的(💋)物质与逻辑进(📝)行抗衡。体育故事也是这么一(📡)回事，我们为之(🚯)热泪的种种运(🙃)动(🧐)的人生，实际(🔔)上(💳)是人用身体投身到世界，与世(🐟)界交流、抗衡(📐)，甚至可能被世(📙)界撕裂的戏剧(☔)一(😭)样。
于是，转描(🦍)动画里的手与机(🦕)器的共作（(🆘)这(💮)种共作也可以(🙏)当做在互相撕(👣)扯），以永远不(💀)和谐、不精确(💌)的样子在动画(💆)的(🔋)表层留下了(💈)种(🏐)种杂质，比如看(🍏)着像是扁平的脸却有着不相(㊙)协调的过于立(🌍)体的运动，比如(💐)有(🥙)的动画师手(🔙)艺(🔂)跟不上现实世界的运动，导致(💺)角色动得“不像(👰)人”，但在《百米。》里(🙁)，我更愿意把这(🚵)些(🕑)杂质称为现(👕)实对动画面孔留(🙇)下的伤痕。当(🍬)跑(🐷)者在起跑线各(💾)自准备时，衣服(🈚)的折痕比纯手(⚓)绘动画要来得(🔛)更密集；倾盆(🌦)大(👅)雨让跑者身(🔪)上(🏈)出现不断蠕动(🚛)的光泽，宛如现实在抚摸动画(🕉)的肌理——这(🥄)部动画毫不在(🔹)意(🍊)让信息量变(🙅)得(📛)排山倒海——也是这个长镜(📣)头里，在开始赛(🌦)跑那决定人生(💒)的十秒之前，框(🗺)里(🗻)的一切人和(😉)背景的线都在运(💳)动里抖动，我(😢)们(☔)第一次如此清(👼)晰地看见人与(🍲)世界的相互作(🍍)用力，这正如鱼(🛅)丰漫画总是表(🔪)现(🥚)出谵妄的价(🏧)值(🏗)观一样，究竟是(🚅)世界影响了人，还是偏执狂在(🎻)动摇世界，我们(🐾)无法确定何者(🐁)才(🌡)是现实，或者(😍)说(💩)，即使转描动画也不存在所谓(🔽)的确凿的现实(🔜)性吧。因为角色(➗)从不说出心里(🚔)话(🕹)，直到富坚被(🈸)现实压垮崩溃，线(🍀)条也跟着紊(🛰)乱(⏬)，他哭的样子着(⛓)实令人心疼之(🚽)余也让人忍俊(♋)不禁。
是去年喜(😔)欢的动画之一(🚢)《猫(🎵)妖小杏》刚好(🗄)也(💁)是转描动画，它(🔗)同样有着来自现实的杂质，比(🐂)如该片采用现(🤝)场收音的方式(🛁)，电(🐫)影的“声腔”有(🥍)着(🏑)超出画纸之外的空旷，然而这(🈂)是一部需要抑(🤖)制住单纯靠手(🏔)作来想象运动(😅)的(🔀)动画，因为少(🔧)女对世界感到无(⌚)聊，她面对会(🙂)说(🧦)话的猫这种超(🌺)自然生物也毫(🐥)无想法。形式在(😐)故事引导下，转(📕)描动画将现实(🚐)里(⏩)的那些习以(👐)为(😏)常的“噪”与“动”带(🕵)入动画后，现实性被动画给均(🛳)质化，留下了不(🕉)和谐的扁平的(⬛)表(🔃)面。《百米。》的杂(😰)质(👑)留下了凹凸不平的面孔，个人(🗓)与世界、动画(🏰)与现实、手与(💹)机器对运动的(🧖)想(📪)象力不断彼(👶)此抗衡，几乎要冲(🌟)破平面的画(♈)纸(🧙)、画面、银幕(🗻)。要说动画哪些(🔮)地方不是转描(♉)的话，几乎就只(🏇)有跑步的时刻(💏)，在(😦)标枪打响后(🍓)，跑(➖)者对爆发力与(👪)全力以赴的迷恋直接冲破现(🗣)实，画者无法参(🛎)照现实，只能发(🥣)挥(🌷)自己的想象(🍍)去(🍧)描绘速度。这就是这部动画所(♟)描绘的体育运(🥊)动，画者无疑也(😧)是选手。
我觉得(💨)岩(⬛)井泽这次联(🌝)合动画师小岛庆(🤲)祐确实在一(📎)般(💕)的日本商业动(📣)画体制里带来(🚹)了此前没有的(🧔)东西（或者说(🎆)是“杂质”），动画(🕺)师(🐖)出身的押山(⏪)清(🕰)高在去年上映(🎾)的《蓦然回首》里缩小了动画电(🐔)影的制作规模(🈸)，利用小团队的(📏)体(😺)制尽可能保(📧)留(🔫)原画师的人工性，这种体制宛(⏯)如希望洗净日(💛)本动画的工业(🐡)属性，我觉得押(🎷)山(🚍)应该希望观(🚖)众能注意到那些(🔈)“动”里蕴含着(🚈)手(😽)的劳作，通过一(📷)种隐秘的“元动(🌯)画”，在这部以画(🎦)画为题材的动(⛏)画里，利用动画(🙍)之(🏿)“动”让人意识(📑)到(🔽)这是画，然后想(😵)到不同的笔触各有主人，并为(👯)这种人工的物(😅)质性感动。若借(🏙)用(🎺)土居伸彰的(💍)说(🌐)法来说的话，那就是《蓦然回首(🎶)》的局限性在于(🛌)对动画的定义(👴)只看到了帧与(😶)帧(💍)之间，动画还(🦂)有“帧之彼端”的可(♎)能性，即观众(🛎)的(🚣)自我意识。面对(🐦)《百米。》凹凸不平(🤰)的面孔，我们却(🥏)无法以一种动(🐖)画教养判断它(🍖)的(⤴)好与坏，只是(⏮)在(🍴)极速一百米里(🏢)，观众看到的不只是绘画与手(🏵)的劳作的奇迹(👝)，动画在逃避现(⏬)实(👺)之前先要注(🏴)视(🥫)现实，只剩下速度的世界里我(🍿)们可以选择看(😉)清“我”自己的面(💣)孔。
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