在(🕙)所有的电影(🎃)里，安东尼奥尼的(🍔)声音(🔈)是最让我痴迷的(🚒)。很想写一篇(🏙)长长的影评，记录(🍫)周六(🖕)三部(🔘)电影的迷人(🕑)之处，但我太(😧)累了(🌇)，也没(📭)有时间。随着日子(🌩)的流逝，我感(💾)觉到一种紧迫感(🅾)，那是(🛴)因为我逐渐意识(🎽)到并不想对(🤫)影片(🐂)有一个富有(🛴)洞见的影评式分(🚒)析，只(👸)是想简单诉说看(📪)完电(💆)影后愉悦的激情(🔙)，而时间是最(👆)会扼(⏩)杀此类精灵(🙋)的。总之，它们应当(✔)更潦(🍳)草地出现在我的(📃)影评里。

我该(🚇)怎么形容安东尼(🗑)奥尼(👣)电影(🛀)的声音呢，不(Ⓜ)妨先谈谈其(🎆)他的(💵)几部(😁)片。在《奇遇》里，我一(💕)定为小岛上(🎆)的寻找感到过某(💜)种震(🆖)颤，乍一看，可能会(💵)说那些天际(🌳)线，那(🙅)些海平面，还(🦐)有嶙峋的石块曲(🆗)线，有(👖)种眩晕感，它们在(🤷)构图(⏮)和调度上的确至(🐳)关重要。但唯(🤡)有那(🗽)个有节拍，甚(🚰)至有点儿魔性的(🍑)海浪(🔯)声陪伴，才让我真(🙇)的相信：也(🧙)许下一秒这些人(🏣)真的(🚱)要掉(🎯)到海浪里头(📏)；在《夜》和《蚀(😘)》里，让(🔹)我忘(🥖)不掉的是鞋跟踩(🖍)在地面的声(🐮)音；《放大》最有意(Ⓜ)思，几(📜)乎所有人都会为(💏)结尾的是否(😵)存在(🕓)说上两句，但(🎏)吸引我的不是这(📩)些，远(💺)在最后的画面出(🔟)现之(☔)前，这个问题已经(🥐)强烈袭来了(📐)——(🌾)听听那个网(💸)球被击打的声音(♓)！现实(🕔)世界的网球声不(👣)会以那种强(🍠)度（相对于其他(🎓)声音(📿)）和(⏮)频率出现，这(⭕)个节奏，以及声音(🏣)的质(✡)感已经说明了一(😎)切。

但无论如(🕜)何，安东尼奥尼的(♓)声音(🕒)永远是出发于最(🍱)基本的现实(🎚)的—(🚪)—绝对不可(🎉)能有在远处，或是(✋)墙背(🐼)面的人，说话响度(🔑)与前(🏒)景中的人相差无(🍐)几。但用句俗(🧖)套的(🐴)话讲，他是超(🐚)越现实的（天呐(🐓)，写出(👲)来俗的想吐）。在(📌)《过客》里，很容(🐩)易注意到开头那(💒)个电(😬)风扇(😘)的声音，也许(🕹)这包含了某种心(🗨)理隐(🐚)喻，但它首先作为(🕶)听觉元素让(🏃)人感到适切。下一(🧦)幕，来(🌆)到酒店前台，那个(🏫)烦人的电风(🛠)扇消(🚑)失了，但空间(✍)中仍存在另一个(🍓)持续(🏭)的干扰，频率更高(📐)但响(🚏)度低了不少，画面(🐋)里最终能看(💾)到音(🦏)源是摆在后(💆)方柜台的另一个(🧥)小型(🌖)电风扇，我格外需(👷)要这样的变(🐒)奏以适应不同的(🧙)空间(🤟)与进(🏉)展。在阿巴斯(🏒)那里，也许有个更(🍏)美妙(👯)的画外空间经由(💠)声音建立，但(🦊)安东尼奥尼甚至(🛌)连画(📯)内空间都需要声(📎)音真正建立(🦏)。每一(💏)个空间都有(🔸)无数种方式得到(🛠)观察(➰)，创作者对空间所(🥖)包含(🏠)灵魂的提取态度(🧤)反映在声音(🏿)的剪(🍔)辑上，我借由(🗑)画面看到它们，但(🏙)唯独(🛑)通过声音才进入(💺)它们。

也许电(🐰)影的色彩和声音(🌫)一样(🍪)，具有(🔬)更简单的特(👹)性。《放大》中的色彩(🔣)格外(🗾)妖艳，这不仅仅是(🤟)指那些模特(🏔)所穿的服装，连最(🍢)简单(⭐)的红色与绿色都(👬)是如此。最让(💖)我惊(🙏)奇的是那个(💅)公园，当男主在公(🦌)园中(🍍)拍照时，我突然意(🍈)识到(⛴)自己不知道上哪(🕤)去找一个有(🤠)这种(🕣)特质的公园(🤹)，这特质是由颜色(😞)赋予(🤣)的，绿色形成的节(🕊)奏感很强烈(🌏)，那个段落是整部(🙀)电影(🔱)里我(🍎)最喜欢的。如(💫)果说解读家们在(💭)《放大(🍧)》中能找到一些所(🔴)指与颜色对(📁)应的话，那么《过客(🕎)》里的(🐨)颜色将更加“普通(🌞)”，隐喻的意味(👝)儿更(💃)低，却仍保留(😣)着单纯的视觉刺(🎤)激以(🔏)使我们直接理解(🖇)，它们(🛍)不再像《红色沙漠(👯)》海报里的颜(㊗)色那(💜)样，尖锐地似(✏)乎都有些刻意了(🚷)。

他也(😝)有着一种最受我(😛)喜爱的调度(⬇)方式，奥逊威尔斯(🏷)那种(➕)景深(🈶)镜头功力也(🥙)许很强，但每个人(🏤)物只(🛁)是像螺丝钉一样(🛒)出现在他们(🥝)该出现的景别，发(🏯)出他(📝)们该做的动作，这(💈)也许让我觉(🌊)得对(🦏)画面中的人(🌖)物有些缺(⛴)少感情(🥣)了。另(🛶)一个意大利导演(😐)费里(💫)尼，人物会如跳舞(😝)般接近又跳(🆓)出，最(🌯)后遗落下一(🛐)个孤独的人儿（(🐉)这倒(😦)让我觉得费里尼(💟)是爱这角色(🕸)的），但他们是经(🎯)历过(💖)热闹(🐩)喧嚷的。安东(☔)尼奥尼的人物从(📈)一开(🦖)始就不和谐，而且(🎌)他们绝不居(💧)于自己应该在的(🛬)位置(🐾)，永远在逃避，这样(💊)会开辟出更(🔃)大的(🚹)画面空间，也(🕜)使得动作(🍞)——或(🌃)者用(👧)现在常被提及的(🌹)“姿态(🔟)”——不再是木偶(🗓)般缺少灵魂(😓)的目(👐)的执行工具(💽)，而拥有情感内化(🖇)——(🕜)尽管连动作本身(🌠)也常常在逃(🌫)避。

也许让大多数(🛰)观众(🧓)着迷(🏨)的是安东尼(🐿)奥尼电影中的空(🚻)间，确(😶)实，我也爱它们，我(👌)本想就此对(🈵)比一下维斯康蒂(🤡)的空(🌧)间建立方式，但现(🌸)在是什么时(👻)候，已(💳)经12点多了吗(🚂)？好吧，我(🥇)仍然想(💍)简单(🚝)写写。之前不记得(🧕)在哪(🎵)里听人说他喜欢(🐿)看电影中角(💩)色走(📅)路的样子，这(🎻)些镜头几乎是导(🔘)演的(🎚)签名，我明白这种(⛔)感觉，但安的(😏)电影里走路还意(🥍)味着(❌)空间(👧)（当然也可(🏹)能是小跑，甚至开(🤚)车啦(😯)），他在画面视觉(🌹)中加入了如(👊)此多环境的要素(🎸)，那些(㊙)几何式（仅用这(🈹)一个词是严(🍈)重不能概括的）(📰)的图像在(📺)单个画面中(🤺)已独立表意，然而(⛅)还是(🐐)经由角色的运动(🔔)才将他们串(🌪)联起来，但我要马(✏)上反驳我的上一句，因(🥧)为我只是在每一(🥦)个场景强烈(🏂)地经历了这个空(🌅)间，我(🍻)对整个空间仍然(⛲)一无所知，它们并没有(💁)被真正串联，我只(🤛)是重复地经(💮)历、经历，到了最(✉)后，除(🌇)了整个空间，电影(😷)的其他所有(🚏)部分倒是都被圆(🥠)满感知了(🆙)。这一点在《夜(🏄)》里也许最为明显(🕍)。

哎呀(🌇)，老维斯康蒂，没有(🚨)太多时间留(🌔)给你了，我首先是(💞)想为一种轻浮的态度(🐎)向你道歉。在看完(🏂)《白夜》后，我把(😿)这个既不那么现(💉)实主(😉)义，也不那么类似(🌏)《豹》的片称为转型期电(🎽)影，但这是十分不(🔹)公平的！没有(📌)人是生活在转型(🤽)期内(🚭)的，我们现在永远(🎲)不知道目的(📝)地在哪，以一种上(📛)帝式的姿(🎚)态评判是可(📙)憎的。当下就是当(🔽)下，彼(✍)时的你也许也意(🏚)识到现实主(🔸)义不再完全有效(👝)，转而开始了自己的实(👈)验，或者说，仅仅凭(🍸)直觉开始了(😾)创作。这部《白夜》的(⛱)空间(😆)布景，别人看来可(😶)能有些粗制滥造，但你(✍)也许正刻意为之(🚟)，你在探索心(😶)中的情感是如何(🥁)建立(🎇)起空间的，幻梦是(💴)如何给空间(📮)带上色调的，视觉(👫)元素又是(❣)如何以舞蹈(♌)的形式呈现出来(🏈)的，你(🐄)多擅长拍舞！

《北斗(🕛)七星》里你的(📝)改变令我震惊，不(👳)得不猜测那些年究竟(🏹)发生了什么真正(🐑)触动到你心(🎾)房的事。开头的那(😗)种速(🔪)度，让我想起了《妖(👜)夜慌踪》。现实的东西仍(🏮)存在于你的电影(🐼)里，但它们或(🔰)多或少带上了失(🦌)落的(🥎)调子，我最喜欢里(💕)面的风，它们(👯)伴着那些表现主(🐍)义光线几(🕺)乎要把你的(💟)心与里面蕴含的(🎖)全部(✨)感情吹出来。也许(🌥)在未来，你的(❤)空间不再这么粗(👹)粝黑色，而显得庄严，但(🚮)那或许正是《豹》中(🍦)公爵因为衰(🥅)老脆弱而不得已(📠)为之(👩)的节制...

现在太晚(🤹)了，我感觉难过，如果这(🎩)会儿还不睡觉，一(📆)道深渊就会(🐾)逐渐在我眼前清(🍽)晰起(📞)来，就像我看它它(🤭)看我那样简(🙏)单。这不仅仅是因(🖌)为明天要(💺)上班，或许正(🚣)是因为上班，谁知(🤕)道呢(🧜)。我明明已经结尾(🉑)，又开始盯着(🛣)卫生间里一条该(🎈)死的毛巾，真烦人，毛巾(🔭)有什么好看的！也(🌂)许现在出门(♈)，就能遇见楼下垃(✋)圾桶(🐭)旁边那只简州猫(🔯)了，但我太累了，我想睡(🕚)觉。哎，未来，未来！