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hara剧情简介
张(🤙)(zhāng )秀娥，我之前(qián )就是(🤮)错看你了(le )！你别以为你(♐)自己(jǐ )现在攀上孟(🚶)郎(🚴)(láng )中(zhōng )了，就是攀(pā(🚙)n )上(🌾)(shàng )高枝儿了，你(nǐ )明(🎄)明(⏯)是个人尽(jìn )可夫的(🏞)荡(🔄)妇，却要装作贞洁(jié(💂) )烈(🎂)妇(fù )的样子！真的(de )好(🍃)笑(🌍)！瑞香冷(lěng )笑(xiào )着说(🎅)道(🍐)。
怎么(me )？你不相信孟(🀄)(mè(💦)ng )郎中的医术吗(ma )？张(🧙)秀(💳)娥问了(le )一句(jù(🌟) )，心中(🕢)暗自琢(zhuó )磨着，如(👒)果宁(🐃)(níng )安(ān )觉得孟郎(❔)中(zhōng )是(shì )熟人，不好意(🌂)(yì )思让孟郎中给(gěi )诊(📶)治，那她也(yě )可以给(⏪)宁(👀)安找别的(de )郎中。
瑞香(💡)闻(🔑)(wén )言脸色一沉：你(🍫)(nǐ(🐞) )是这是啥意思(sī )？(🤜)你(🎩)的意思是(shì )现在还(🏖)不(👿)能借(jiè )我银子对不(🥄)对(🔕)(duì )？
而(ér )且这个世(💢)界(🍶)上(shàng )，也没有瑞香(xiā(😬)ng )这(🥉)(zhè )样的外人来打(dǎ(🕑) )聘(🎊)礼主意的道(dà(🔛)o )理！
聂(🐍)远乔端(duān )详着眼(🏹)前这(💘)个(gè )因为心虚，所(🕵)以气(qì )势格外弱的张(🍾)(zhāng )秀(xiù )娥。
她要是(shì )不(😍)(bú )亲自去看看那(nà(⛱) )到(🤷)底有啥，她(tā )这心中(👯)也(🥟)不踏(tà )实，今天更是(🌴)别(🎄)想(xiǎng )回去好好睡觉(🕉)(jià(🉑)o )了。
谁知道张(zhāng )秀(xiù(🐲) )娥(🕝)却疑惑的看(kàn )着聂(㊙)远(🕹)乔：这(zhè )两件事有(😭)什(🉑)么(me )关系吗？张秀(xiù(🤩) )娥(🐋)实(shí )在是想不明白(🔜)(bá(💌)i )，自己收聘礼(lǐ(🙌) )，和撞(🥒)坏宁安这(zhè )两件(🌶)事，有(🥩)什(shí )么关系。
毕竟(🐟)(jìng )宁安也没有表(biǎo )现(🎩)出来什么那一处(chù )有(✌)什么不舒适(shì )的(de )感(🗽)觉(🆗)。
你就(jiù )这(zhè )么崇拜(🚊)孟(🍶)郎中(zhōng )？聂远乔很(🤴)受(🥪)(shòu )伤，觉得张秀(xiù )娥(⏸)把(🤷)事事把孟(mèng )郎中(zhō(🈚)ng )挂(⚽)在嘴边，他(tā )听了有(📄)几(🙌)分糟(zāo )心(xīn )。
她打量(🏦)了(👡)一(yī )下聂远乔，心(xī(🥛)n )中(🐒)暗自想着，聂远乔该(⚪)不(🔸)会(huì )觉得(dé )孟(🏐)郎中(🔼)和她是(shì )一伙儿(🕳)的，所(👀)(suǒ )以(yǐ )有一些不(🐪)相信(xìn )孟郎中吧？
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《hara》常见问题
在所有的电影里(♒)，安东(👎)尼奥尼的声音是(⛰)最让(👷)我痴迷的。很想写(✂)一篇长长的(🔜)影评(⚾)，记录周六三(🕔)部电影的迷人之(💊)处，但(🤠)我太累了，也没有(🚛)时间。随着日(⬇)子的流逝，我感觉(✴)到一(✏)种紧(💘)迫感，那是因(🍥)为我逐渐意(👬)识到(🍐)并不(🏃)想对影片有一个(🐗)富有洞见的(🙄)影评式分析，只是(⏰)想简(🎭)单诉说看完电影(🐝)后愉悦的激(🏳)情，而(🥟)时间是最会(🚪)扼杀此类精灵的(📮)。总之(🖋)，它们应当更潦草(🍹)地出(🍋)现在我的影评里(🌨)。
我该怎么形(📖)容安(🐢)东尼奥尼电(🛀)影的声音呢，不妨(🏌)先谈(🙍)谈其他的几部片(🎩)。在《奇遇》里，我(🏞)一定为小岛上的(🐇)寻找(⏫)感到(⌛)过某种震颤(🔱)，乍一看，可能(✖)会说(🐣)那些(🍊)天际线，那些海平(🔽)面，还有嶙峋(🕘)的石块曲线，有种(🐏)眩晕(🌨)感，它们在构图和(😠)调度上的确(😀)至关(🈹)重要。但唯有(🌥)那个有节拍，甚至(🤬)有点(😤)儿魔性的海浪声(💋)陪伴(📮)，才让我真的相信(🚭)：也许下一(🎨)秒这(🖌)些人真的要(⬅)掉到海浪里头；(👭)在《夜(🍉)》和《蚀》里，让我忘不(😚)掉的是鞋跟(🚫)踩在地面的声音(🏏)；《放(⬜)大》最(🚢)有意思，几乎(🔳)所有人都会(👫)为结(🚹)尾的(🐱)是否存在说上两(♊)句，但吸引我(🍘)的不是这些，远在(🔙)最后(🗾)的画面出现之前(🤭)，这个问题已(㊙)经强(🍭)烈袭来了—(💮)—听听那个网球(🚀)被击(🗡)打的声音！现实世(🏪)界的(🚀)网球声不会以那(🏳)种强度（相(🌜)对于(🥪)其他声音）(🕴)和频率出现，这个(🍐)节奏(🌗)，以及声音的质感(🤺)已经说明了(🔢)一切。
但无论如何(🛳)，安东(🏿)尼奥(🔁)尼的声音永(🔏)远是出发于(🤓)最基(🍘)本的(📹)现实的——绝对(🚀)不可能有在(👊)远处，或是墙背面(🐜)的人(✔)，说话响度与前景(📥)中的人相差(🐙)无几(🐛)。但用句俗套(🥀)的话讲，他是超越(🥇)现实(🏰)的（天呐，写出来(😭)俗的(🍩)想吐）。在《过客》里(💥)，很容易注意(🧔)到开(🚲)头那个电风(🤡)扇的声音，也许这(🎟)包含(⛲)了某种心理隐喻(🚧)，但它首先作(🗿)为听觉元素让人(🌤)感到(🕙)适切(🔡)。下一幕，来到(💴)酒店前台，那(🍉)个烦(🗞)人的(🏬)电风扇消失了，但(🐆)空间中仍存(🏽)在另一个持续的(🤡)干扰(📥)，频率更高但响度(😴)低了不少，画(🌩)面里(🔀)最终能看到(🐛)音源是摆在后方(⛓)柜台(😝)的另一个小型电(⬇)风扇(🕕)，我格外需要这样(😾)的变奏以适(✴)应不(🙉)同的空间与(🔈)进展。在阿巴斯那(🛶)里，也(🚺)许有个更美妙的(📷)画外空间经(👁)由声音建立，但安(😢)东尼(🐔)奥尼(📊)甚至连画内(🏘)空间都需要(🕷)声音(🗳)真正(🆘)建立。每一个空间(🎴)都有无数种(🚰)方式得到观察，创(🤯)作者(🤛)对空间所包含灵(🛑)魂的提取态(👬)度反(🎆)映在声音的(👰)剪辑上，我借由画(🦋)面看(⚫)到它们，但唯独通(🌥)过声(👌)音才进入它们。
也(🐧)许电影的色(😨)彩和(🕒)声音一样，具(👰)有更简单的特性(🏡)。《放大(🔶)》中的色彩格外妖(🥚)艳，这不仅仅(🚮)是指那些模特所(🦗)穿的(😸)服装(💻)，连最简单的(🎢)红色与绿色(🤮)都是(⬜)如此(🚝)。最让我惊奇的是(🌰)那个公园，当(🌴)男主在公园中拍(🍴)照时(⛱)，我突然意识到自(🚪)己不知道上(🛴)哪去(🥫)找一个有这(🌝)种特质的公园，这(💃)特质(📫)是由颜色赋予的(🗻)，绿色(🔥)形成的节奏感很(🍪)强烈，那个段(🚥)落是(📺)整部电影里(🏠)我最喜欢的。如果(🎸)说解(🍀)读家们在《放大》中(🍞)能找到一些(🚸)所指与颜色对应(🤲)的话(🧜)，那么(🏣)《过客》里的颜(🔐)色将更加“普(🎃)通”，隐(🔓)喻的(💖)意味儿更低，却仍(💈)保留着单纯(📋)的视觉刺激以使(🧛)我们(📲)直接理解，它们不(🛁)再像《红色沙(🐜)漠》海(⛑)报里的颜色(🖨)那样，尖锐地似乎(🙏)都有(😨)些刻意了。
他也有(🎙)着一(🎮)种最受我喜爱的(🍾)调度方式，奥(📊)逊威(🆓)尔斯那种景(➕)深镜头功力也许(🕹)很强(🐼)，但每个人物只是(🍻)像螺丝钉一(🐀)样出现在他们该(🥙)出现(👹)的景(🤲)别，发出他们(🌿)该做的动作(🚡)，这也(🚦)许让(🚾)我觉得对画面中(🔁)的人物有些(😩)缺少感情了。另一(🌹)个意(🐄)大利导演费里尼(👤)，人物会如跳(👵)舞般(🥔)接近又跳出(🕹)，最后遗落下一个(🙁)孤独(🙈)的人儿（这倒让(🥂)我觉(🎈)得费里尼是爱这(🛣)角色的），但(🚏)他们(📹)是经历过热(🐰)闹喧嚷的。安东尼(🧣)奥尼(📽)的人物从一开始(🌆)就不和谐，而(🌓)且他们绝不居于(🎮)自己(❌)应该(🍂)在的位置，永(🔦)远在逃避，这(🗼)样会(🍏)开辟(🛶)出更大的画面空(🚦)间，也使得动(⚽)作——或者用现(🍀)在常(📈)被提及的“姿态”—(⏩)—不再是木(🍃)偶般(🚂)缺少灵魂的(✨)目的执行工具，而(👰)拥有(🧣)情感内化——尽(🅿)管连(🌷)动作本身也常常(🙊)在逃避。
也许(👐)让大(😗)多数观众着(🎡)迷的是安东尼奥(📃)尼电(😞)影中的空间，确实(😙)，我也爱它们(🚍)，我本想就此对比(💓)一下(🦌)维斯(🐵)康蒂的空间(🕵)建立方式，但现在(🍒)是什(💭)么时候，已经12点多(🎯)了吗？好吧(🔝)，我仍然想简单写(💄)写。之(🚣)前不记得在哪里(🌕)听人说他喜(🔨)欢看(🆘)电影中角色(🐄)走路的样子，这些(👬)镜头(🤪)几乎是导演的签(🤥)名，我(🤽)明白这种感觉，但(⛓)安的电影里(🚽)走路(🐙)还意味着空(😩)间（当然也可能(👹)是小(😪)跑，甚至开车啦）(🔎)，他在画面视(😒)觉中加入了如此(🀄)多环(🍉)境的要素，那些几(📥)何式（仅用这一个词(💈)是严重不能概括(🦒)的）的图像(🏣)在单个画面中已(🙀)独立(😥)表意，然而还是经(🚺)由角色的运(🍖)动才将他们串联(♋)起来，但我要马上反驳(😖)我的上一句，因为(🥀)我只(🍪)是在每一个场景(🕗)强烈地经历(😉)了这个空间，我对(🔙)整个空间仍然一无所(🍜)知，它们并没有被(🍷)真正串联，我(♎)只是重复地经历(🥠)、经(📆)历，到了最后，除了(🛫)整个空间，电影的其他(🍤)所有部分倒是都(📃)被圆满感知(🎓)了。这一点在《夜》里(🤹)也许(⭕)最为明显。
哎呀，老(🌨)维斯康蒂，没(😖)有太多时间留给(🍩)你了，我首先是想为一(🚎)种轻浮的态度向(🚉)你道(😉)歉。在看完《白夜》后(👬)，我把这个既(😣)不那么现实主义(🐏)，也不那么类似《豹》的片(🕝)称为转型期电影(🤤)，但这是十分(🎣)不公平的！没有人(🤛)是生(💄)活在转型期内的(🚰)，我们现在永远不知道(⛰)目的地在哪，以一(🗺)种上帝式的(🚗)姿态评判是可憎(🌲)的。当(🤦)下就是当下，彼时(📆)的你也许也(😏)意识到现实主义(💄)不再完全有效，转而开(🛬)始了自己的实验(🥏)，或者(🍇)说，仅仅凭直觉开(🕡)始了创作。这(🍯)部《白夜》的空间布(🗽)景，别人看来可能有些(👥)粗制滥造，但你也(🔹)许正刻意为(🦁)之，你在探索心中(🥜)的情(🏚)感是如何建立起(🍾)空间的，幻梦是如何给(🕣)空间带上色调的(🧣)，视觉元素又(🏩)是如何以舞蹈的(🌩)形式(✝)呈现出来的，你多(⏱)擅长拍舞！
《北(👙)斗七星》里你的改(🐚)变令我震惊，不得不猜(👥)测那些年究竟发(💿)生了(💤)什么真正触动到(🚱)你心房的事(🤠)。开头的那种速度(🐕)，让我想起了《妖夜慌踪(✈)》。现实的东西仍存(🎍)在于你的电(🙀)影里，但它们或多(🤒)或少(🚴)带上了失落的调(🕛)子，我最喜欢里面的风(🥎)，它们伴着那些表(🌞)现主义光线(💆)几乎要把你的心(❔)与里(🔖)面蕴含的全部感(🀄)情吹出来。也(🦖)许在未来，你的空(🥕)间不再这(🕜)么粗粝黑色(🙂)，而显得庄严，但那(🔥)或许(🎇)正是《豹》中公爵因(♟)为衰老脆弱(💘)而不得已为之的(📋)节制...
现在太晚了，我感(🈺)觉难过，如果这会(🥜)儿还不睡觉(🏼)，一道深渊就会逐(🌕)渐在(➖)我眼前清晰起来(🧟)，就像我看它它看我那(📘)样简单。这不仅仅(💌)是因为明天(😲)要上班，或许正是(👩)因为(🦇)上班，谁知道呢。我(💌)明明已经结(🐍)尾，又开始盯着卫(〰)生间里一(💊)条该死的毛(🤬)巾，真烦人，毛巾有(🐎)什么(🏷)好看的！也许现在(🌃)出门，就能遇(😍)见楼下垃圾桶旁(🕷)边那只简州猫了，但我(👘)太累了，我想睡觉(💃)。哎，未来，未来(🏒)！
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