夫の上司侵犯宫部凉花剧情简介
次(🌖)日清(qīng )晨，姜映初跟(📠)(gē(📟)n )宋嘉兮一起吃(chī )过(💙)早餐(cān )之后，她就准(zhǔ(🤷)n )备抱着自己的(de )作业(⏸)回(🗣)学校了(le )，蒋慕沉(🎧)今天(⛵)(tiā(🤴)n )过来，作为一个合格(🌹)(gé(🐪) )的电灯泡，在(zài )这种(🍃)时候她是(shì )不会去(qù(🏾) )打扰的。
老师(shī(🏘) )把这(👾)个(🎵)给我(wǒ )之(zhī )后就走(😛)了(🕛)，说(shuō )是有点紧急的(🙍)(de )事(😀)情要(yào )处理，让我务(㊗)(wù )必把这个给你(nǐ(🔗) )。
两(😴)人在车里(lǐ )腻(🏯)歪了(😼)(le )好(🥣)一会(huì )，宋嘉(jiā )兮才(❤)回(🏘)家。蒋(jiǎng )慕沉看着人(🔸)进(jìn )去大门后，才(cái )驱(🤷)车离(lí )开回去。
至于(🖖)(yú(🚞) )刚升起的那点(📗)(diǎn )想(🔑)表(🎄)白的心思(sī )，再次的(🚄)压(🚹)回(huí )了心底(dǐ )。
半小(🕒)时后, 宋(sòng )嘉兮就为自(🚕)己(jǐ )说出的话(✡)后悔(🦒)(huǐ(〰) )了。
等(děng )吃过之后，姜(👿)(jiā(🌜)ng )映初以要送(sòng )宋(sò(🌨)ng )嘉兮回学校为(wéi )借口(🐙)，快速的(de )溜了。
蒋慕沉(🥅)没(🤴)有跟(gēn )她说过(❤)自己(🍂)会(🈴)(huì )回去，但她不(bú )太(📨)放(➕)心(xīn )，每年(nián )到了这(👃)(zhè )个时候，宋嘉(jiā )兮就(🐫)隐约的觉(jiào )得会有(🚰)什(🍒)么不(bú )好的事(shì )情(⛔)发(🙀)生。
一眨(zhǎ )眼一个月(💓)的(👺)时(shí )间便过去了，转(😈)眼便入了秋(qiū )，到了(le )十(🌖)一月中旬。
好了(🤒)，逗你(🔍)的(👟)(de )，我刚刚要跟(gēn )你说(💈)的(🥖)(de )事情是我好像(xiàng )看(💈)到了初初(chū )喜(xǐ )欢的(💄)人，现在(zài )跟他们一(🏐)起(😦)吃(chī )饭的。
不能(🌉)。宋嘉(📻)兮(🙇)(xī )也完全没有半(bà(📚)n )点(🐝)的胆怯：如(rú )果是(🏈)其(qí )他的事(shì )情，老(lǎ(🦖)o )师我一定会推(tuī )迟(🎣)的(🕢)，但二十(shí )三号的那(🎬)天(🏈)，推迟不(bú )了，真的很(🦁)抱(😛)(bào )歉，老师您还(hái )是(🐉)把这个机会(huì )留给其(😨)他的同(tóng )学吧(👆)，谢谢(🤦)！
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《夫の上司侵犯宫部凉花》常见问题
跑者(💓)将(🕟)人生押注在十(🔚)秒里，动画也(👷)在(🎬)那十秒里势要(🍾)改变观众眼前(⛄)所(🕴)见的一切，比(😆)赛结束，一切煽动(🥀)性的东西戛(🎒)然(🦖)而止，这绝非(🤹)单(🗳)纯感动的体验(💖)，它拒绝把角色(🔢)心象世界剥开。是的，如果说同(🛳)为(🧔)独立动画出(🙁)身(🍳)的新海诚动(🚔)画(♓)由不同角色的(🍛)内面，通过宛如对唱一样的台(🌧)词互相交织组(💴)成(😬)，观众相信主(👯)角(⛏)（我）笃定(👅)了(🆕)与他者能最直(📑)接地连结、(✌)笃(🈹)定世界的一切(🥩)，然后观众成为(🛌)共(🌫)享同一种感(🥟)受的共同体，那么(🐷)岩井泽健治(🏷)在(🙊)转向商业制(📯)片(👝)第一作、用转(❤)描技法制作的(🌝)《百米。》则希望观众更主动地探(🎎)索(🌨)，找到属于自(🍪)己(🖖)的那个“我”。以(🦈)及(😂)新海诚因为他(☕)是“动画民科”，通过静止的层与(🤤)层之间的作用(🍺)挖(🧖)掘世界的深(🌱)度(🔳)，岩井泽明显有(✊)着压倒性的动(⤵)画素养，他相信(📤)动画要动，不需(🚟)要内面、仅靠(🎳)纯(🐄)粹的动就能(🌥)连结世界，《百米。》正(🔥)是这样一部(🛅)只(🧟)有表层面孔的(🆔)动画，且是充满(🚃)杂质的面孔。
转(🙈)描与纯手绘动画不一样的是(🛋)它(💝)一定是绘画(🗡)（(🎃)手的劳作）与(🕌)摄像机（机器(🌖)）的共同作业。转描动画有着(🎋)“我”与世界的戏(😷)剧(🥡)，这里的“我”是(🎲)指(🔗)由构成动画的(⏰)线的原生质（(🐓)protoplasm），正因为原画(🥛)师之手的劳作(🥥)，这种拒绝僵化(♎)的(🔝)变化具备个(🍙)人性，但这种个人(🐘)性总会被摄(🔰)像(🏉)机下客观世界(♿)的物质与逻辑(💚)引导、诱惑，而(🌗)原画师之手又把线的质感紧(🦒)紧(🌛)地把握在自(🎁)己(🎄)笔下，对现实的(🎪)物质与逻辑进(🤩)行抗衡。体育故事也是这么一(🎇)回事，我们为之(⌚)热(😆)泪的种种运(🐱)动(🚁)的人生，实际上(💑)是人用身体投(🔻)身到世界，与世(🔞)界交流、抗衡(㊗)，甚至可能被世(😣)界(🛹)撕裂的戏剧(👧)一(🐵)样。
于是，转描动(♌)画里的手与(🌠)机(🗽)器的共作（这(😑)种共作也可以(🍳)当做在互相撕(🏔)扯），以永远不和谐、不精确(🎙)的(🌞)样子在动画(🉐)的(👀)表层留下了种(🛃)种杂质，比如看(🎺)着像是扁平的脸却有着不相(⏺)协调的过于立(🦉)体(📮)的运动，比如(🌏)有(🚢)的动画师手艺(🥚)跟不上现实世界的运动，导致(🎳)角色动得“不像(🌽)人”，但在《百米。》里(🏏)，我(✌)更愿意把这(🧕)些(🥦)杂质称为现实(🤗)对动画面孔(🥖)留(👂)下的伤痕。当跑(🍪)者在起跑线各(🔎)自准备时，衣服(💫)的折痕比纯手绘动画要来得(💌)更(🎵)密集；倾盆(✳)大(🧞)雨让跑者身上(🤼)出现不断蠕动(💨)的光泽，宛如现实在抚摸动画(🏄)的肌理——这(🔓)部(🏛)动画毫不在(🚷)意(😤)让信息量变得(📙)排山倒海——也是这个长镜(😺)头里，在开始赛(💨)跑那决定人生(🅱)的(🏚)十秒之前，框(🐛)里(🍐)的一切人和背(📸)景的线都在(🆖)运(🌳)动里抖动，我们(🦑)第一次如此清(🐊)晰地看见人与(🈂)世界的相互作用力，这正如鱼(🌒)丰(🤾)漫画总是表(💲)现(♌)出谵妄的价值(🔁)观一样，究竟是(🌭)世界影响了人，还是偏执狂在(🔍)动摇世界，我们(📎)无(📽)法确定何者(💶)才(✔)是现实，或者说(🗒)，即使转描动画也不存在所谓(🕡)的确凿的现实(🛹)性吧。因为角色(🔢)从(🐾)不说出心里(🎿)话(🎗)，直到富坚被现(😹)实压垮崩溃(💐)，线(😺)条也跟着紊乱(🗿)，他哭的样子着(🐇)实令人心疼之(🍪)余也让人忍俊不禁。
是去年喜(👫)欢(🌦)的动画之一(🦆)《猫(💬)妖小杏》刚好也(😰)是转描动画，它(🎹)同样有着来自现实的杂质，比(😠)如该片采用现(❤)场(❕)收音的方式(🆎)，电(🎫)影的“声腔”有着(🔄)超出画纸之外的空旷，然而这(💏)是一部需要抑(🌁)制住单纯靠手(🥌)作(🛅)来想象运动(🥋)的(🚫)动画，因为少女(👈)对世界感到(🍾)无(🥉)聊，她面对会说(🌵)话的猫这种超(👷)自然生物也毫(🛅)无想法。形式在故事引导下，转(🚶)描(🀄)动画将现实(🆑)里(🖥)的那些习以为(🌴)常的“噪”与“动”带(📖)入动画后，现实性被动画给均(🔂)质化，留下了不(😑)和(📹)谐的扁平的(💍)表(🍏)面。《百米。》的杂质(🥟)留下了凹凸不平的面孔，个人(🌨)与世界、动画(🤟)与现实、手与(🔅)机(🤶)器对运动的(🏍)想(🚵)象力不断彼此(😝)抗衡，几乎要(😉)冲(🍋)破平面的画纸(🐸)、画面、银幕(🐞)。要说动画哪些(😂)地方不是转描的话，几乎就只(🌊)有(🍎)跑步的时刻(📑)，在(🚮)标枪打响后，跑(😜)者对爆发力与(🕰)全力以赴的迷恋直接冲破现(🗨)实，画者无法参(📫)照(🏅)现实，只能发(💩)挥(🗃)自己的想象去(🍮)描绘速度。这就是这部动画所(🕺)描绘的体育运(💰)动，画者无疑也(🚵)是(🔛)选手。
我觉得(😝)岩(🤦)井泽这次联合(🔷)动画师小岛(✂)庆(🍳)祐确实在一般(🌤)的日本商业动(⛓)画体制里带来(🦏)了此前没有的东西（或者说(🎄)是(💋)“杂质”），动画(🗾)师(📋)出身的押山清(🍫)高在去年上映(🖨)的《蓦然回首》里缩小了动画电(🌋)影的制作规模(🔒)，利(👐)用小团队的(♟)体(🧠)制尽可能保留(🏜)原画师的人工性，这种体制宛(🕋)如希望洗净日(🐉)本动画的工业(🍈)属(🕟)性，我觉得押(🐊)山(🎏)应该希望观众(🐡)能注意到那(🔨)些(🔛)“动”里蕴含着手(😨)的劳作，通过一(🏽)种隐秘的“元动(🌨)画”，在这部以画画为题材的动(❄)画(🤼)里，利用动画(🌋)之(🐯)“动”让人意识到(🤵)这是画，然后想(📷)到不同的笔触各有主人，并为(🚗)这种人工的物(⏹)质(🗞)性感动。若借(🏜)用(🥨)土居伸彰的说(🈲)法来说的话，那就是《蓦然回首(🌑)》的局限性在于(🔳)对动画的定义(🤙)只(🚓)看到了帧与(🎈)帧(🥚)之间，动画还有(🛋)“帧之彼端”的(🔬)可(😓)能性，即观众的(🌆)自我意识。面对(♒)《百米。》凹凸不平(📧)的面孔，我们却无法以一种动(🛋)画(🥁)教养判断它(🤤)的(🗨)好与坏，只是在(😮)极速一百米里(🏢)，观众看到的不只是绘画与手(🌍)的劳作的奇迹(💏)，动(🤰)画在逃避现(🎲)实(🈵)之前先要注视(🏄)现实，只剩下速度的世界里我(🙁)们可以选择看(🌺)清“我”自己的面(♟)孔(💡)。
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