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小时代5剧情简介
你说要(🙀)我体谅你(🚝)，要我为你考虑，我做(📎)到了。叶(⛰)瑾帆说，可(🐂)是惜惜，你(🈹)也要为我(🌉)考虑，你不能全然不(🥧)顾我的想法，要我全(📇)完跟着(🤤)你走。有些(🥦)事情，我也是放不下(🤷)的。
直至慕浅回复完(🌳)毕(bì )，放(🏑)下手机抬(➗)眸看向她(☝)，才发现她(🦉)不知道什么时候已(🐦)经红了(🐑)眼眶。
慕浅(🗻)却微微笑(🐖)了起(qǐ )来(😶)，道：社交场合嘛，跟(🍰)谁聊天(👰)不是聊呢(🚷)？既然你(😐)未婚妻说(🌔)了想跟我聊天，我想(🎭)，你还是把她留给(🚳)我(🔴)吧。
起哄(🌷)和尖叫声(🥅)中，有礼仪小姐来到(🎤)她身边，微笑着请她(😕)上台。
慕(🌎)浅默然看(🐰)着她，还没有开口(kǒ(🔐)u )说话，外间音响里忽(⤴)然就传(🚉)来叶瑾帆(🐅)说话的声(🔦)音。
说完，慕(🌛)浅伸出手来，将叶惜(🖐)拉到(dà(🔈)o )了自己身(🏽)边。
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《小时代5》常见问题
跑者将人(🌺)生(🏣)押注在十秒(🗽)里(🍏)，动画也在那(⏪)十(🛺)秒里势要改变(🆘)观众眼前所(⏹)见(🗑)的一切，比赛结(🚎)束，一切煽动性(🕓)的(🥡)东西戛然而(🍗)止，这绝非单纯感(🏢)动的体验，它(🌊)拒(🍱)绝把角色心(👱)象(🛥)世界剥开。是的(💋)，如果说同为独(🗞)立动画出身的新海诚动画由(🏫)不(🦁)同角色的内(🏞)面(🥥)，通过宛如对(🙆)唱(🎖)一样的台词互(🕎)相交织组成，观众相信主角（(🔜)我）笃定了与(🚺)他(🐽)者能最直接(💓)地(⏸)连结、笃定(🔗)世(🍣)界的一切，然后(🌐)观众成为共(🕒)享(⏪)同一种感受的(🤕)共同体，那么岩(😟)井(🤤)泽健治在转(😙)向商业制片第一(🥘)作、用转描(📧)技(🥊)法制作的《百(🚂)米(👤)。》则希望观众更(🚠)主动地探索，找(😩)到属于自己的那个“我”。以及新(🌑)海(💅)诚因为他是(🍃)“动(🍺)画民科”，通过静(🛐)止的层与层之(😜)间的作用挖掘世界的深度，岩(🙋)井泽明显有着(🍧)压(🍇)倒性的动画(🚈)素(⏮)养，他相信动画(🤱)要动，不需要内(🏡)面、仅靠纯粹(🆔)的动就能连结(🎡)世界，《百米。》正是(🗨)这(📡)样一部只有(🍲)表层面孔的动画(🌼)，且是充满杂(🆒)质(⛹)的面孔。
转描与(🥋)纯手绘动画不(😀)一样的是它一(🍑)定是绘画（手的劳作）与摄(💨)像(🍃)机（机器）(🐽)的(🚡)共同作业。转描(👜)动画有着“我”与(👯)世界的戏剧，这里的“我”是指由(⏳)构成动画的线(🐇)的(🏯)原生质（protoplasm）(🕴)，正(📀)因为原画师之(✈)手的劳作，这种(🐘)拒绝僵化的变(🍖)化具备个人性(🧀)，但这种个人性(👅)总(🚁)会被摄像机(🎲)下客观世界的物(🐍)质与逻辑引(😌)导(🔌)、诱惑，而原画(😗)师之手又把线(👋)的质感紧紧地(🏸)把握在自己笔下，对现实的物(🌗)质(🍧)与逻辑进行(👧)抗(💠)衡。体育故事也(📶)是这么一回事(✅)，我们为之热泪的种种运动的(👄)人生，实际上是(🏬)人(🚡)用身体投身(🐙)到(😙)世界，与世界交(⛱)流、抗衡，甚至(📼)可能被世界撕(💿)裂的戏剧一样(🐥)。
于是，转描动画(🌎)里(📮)的手与机器(🧙)的(🕉)共作（这种共(📦)作也可以当(🌳)做(🌰)在互相撕扯）(🖲)，以永远不和谐(🍬)、不精确的样(🍨)子在动画的表层留下了种种(🅾)杂(🏰)质，比如看着(🦋)像(♈)是扁平的脸却(👦)有着不相协调(📟)的过于立体的运动，比如有的(😎)动画师手艺跟(🔀)不(🕌)上现实世界(🅾)的(💴)运动，导致角色(🚔)动得“不像人”，但在《百米。》里，我更(🍀)愿意把这些杂(🌻)质称为现实对(🈴)动(🏷)画面孔留下(👵)的(🎦)伤痕。当跑者在(😤)起跑线各自(🍥)准(🍨)备时，衣服的折(🎯)痕比纯手绘动(👌)画要来得更密(🍢)集；倾盆大雨让跑者身上出(🅾)现(🈸)不断蠕动的(🤑)光(📄)泽，宛如现实在(🥘)抚摸动画的肌(🚀)理——这部动画毫不在意让(🅿)信息量变得排(⛪)山(🙆)倒海——也(🦓)是(🦖)这个长镜头里(📤)，在开始赛跑那决定人生的十(📿)秒之前，框里的(🕑)一切人和背景(🥇)的(💓)线都在运动(🏋)里(🦌)抖动，我们第一(🛒)次如此清晰(📱)地(🍈)看见人与世界(❗)的相互作用力(😔)，这正如鱼丰漫(🚐)画总是表现出谵妄的价值观(👋)一(🍹)样，究竟是世(👀)界(💪)影响了人，还是(⤴)偏执狂在动摇(🗨)世界，我们无法确定何者才是(🛏)现实，或者说，即(👦)使(🔯)转描动画也(🌭)不(🚋)存在所谓的确(😬)凿的现实性吧。因为角色从不(🚛)说出心里话，直(🚮)到富坚被现实(🕕)压(🚌)垮崩溃，线条(😾)也(🔠)跟着紊乱，他哭(🙎)的样子着实(🦄)令(⏭)人心疼之余也(💑)让人忍俊不禁(⏰)。
是去年喜欢的(🚅)动画之一《猫妖小杏》刚好也是(💼)转(✍)描动画，它同(👽)样(🎏)有着来自现实(🐄)的杂质，比如该(🤝)片采用现场收音的方式，电影(😚)的“声腔”有着超(🌖)出(⬆)画纸之外的(💒)空(🗝)旷，然而这是一(👂)部需要抑制住单纯靠手作来(🏅)想象运动的动(🥟)画，因为少女对(🏜)世(💡)界感到无聊(😋)，她(🔯)面对会说话的(🚘)猫这种超自(🦑)然(🥎)生物也毫无想(🍪)法。形式在故事(📦)引导下，转描动(🐗)画将现实里的那些习以为常(⛳)的(📁)“噪”与“动”带入(🐀)动(💆)画后，现实性被(👫)动画给均质化(⚾)，留下了不和谐的扁平的表面(🐛)。《百米。》的杂质留(🐕)下(🎩)了凹凸不平(⛏)的(📸)面孔，个人与世(😰)界、动画与现实、手与机器(⛵)对运动的想象(⛩)力不断彼此抗(🎈)衡(🛂)，几乎要冲破(🎵)平(🖥)面的画纸、画(💊)面、银幕。要(🙎)说(🧕)动画哪些地方(🚊)不是转描的话(🥂)，几乎就只有跑(🥨)步的时刻，在标枪打响后，跑者(👴)对(🥄)爆发力与全(⛽)力(Ⓜ)以赴的迷恋直(👘)接冲破现实，画(💥)者无法参照现实，只能发挥自(✍)己的想象去描(👈)绘(🍄)速度。这就是(🕊)这(🐻)部动画所描绘(🤴)的体育运动，画者无疑也是选(🌛)手。
我觉得岩井(🛺)泽这次联合动(🚜)画(🏺)师小岛庆祐(⏮)确(🤣)实在一般的日(🙇)本商业动画(⏪)体(🚡)制里带来了此(🌜)前没有的东西(❄)（或者说是“杂(🎅)质”），动画师出身的押山清高(✅)在(🍍)去年上映的(✝)《蓦(🕹)然回首》里缩小(🍤)了动画电影的(🚅)制作规模，利用小团队的体制(🍊)尽可能保留原(❤)画(🏦)师的人工性(📠)，这(💄)种体制宛如希(👷)望洗净日本动画的工业属性(🔚)，我觉得押山应(🍅)该希望观众能(📣)注(📮)意到那些“动(💰)”里(📐)蕴含着手的劳(🍻)作，通过一种(🌊)隐(✏)秘的“元动画”，在(🗿)这部以画画为(🚟)题材的动画里(🌟)，利用动画之“动”让人意识到这(⚪)是(🚬)画，然后想到(🏯)不(🛸)同的笔触各有(🎏)主人，并为这种(🛹)人工的物质性感动。若借用土(💧)居伸彰的说法(🧒)来(😜)说的话，那就(💡)是(🏁)《蓦然回首》的局(💍)限性在于对动画的定义只看(✍)到了帧与帧之(💓)间，动画还有“帧(👷)之(🖖)彼端”的可能(🚜)性(🏮)，即观众的自我(🏭)意识。面对《百(📈)米(🕴)。》凹凸不平的面(🚾)孔，我们却无法(😘)以一种动画教(🌈)养判断它的好与坏，只是在极(😲)速(😮)一百米里，观(👠)众(💎)看到的不只是(📸)绘画与手的劳(🥓)作的奇迹，动画在逃避现实之(🏔)前先要注视现(👌)实(🏃)，只剩下速度(🙄)的(⛪)世界里我们可(💉)以选择看清“我”自己的面孔。
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