在所有的电影(✨)里，安(🆚)东尼奥尼的声音(👍)是最让我痴(♍)迷的(🌋)。很想写一篇(🤪)长长的影评，记录(⛓)周六(🎊)三部电影的迷人(🌝)之处，但我太(⛑)累了，也没有时间(😩)。随着(💲)日子(🕵)的流逝，我感(🔥)觉到一种紧(😠)迫感(🛢)，那是(🎓)因为我逐渐意识(🙇)到并不想对(🤐)影片有一个富有(🍠)洞见(📥)的影评式分析，只(🤺)是想简单诉(🥍)说看(☔)完电影后愉(✖)悦的激情，而时间(📈)是最(👣)会扼杀此类精灵(🕵)的。总(😴)之，它们应当更潦(📄)草地出现在(🛏)我的(🏥)影评里。

我该(🤮)怎么形容安东尼(🚽)奥尼(🎁)电影的声音呢，不(☕)妨先谈谈其(🗡)他的几部片。在《奇(🐊)遇》里(🙃)，我一(👫)定为小岛上(📹)的寻找感到(🕗)过某(🌞)种震(🔇)颤，乍一看，可能会(🚒)说那些天际(🦕)线，那些海平面，还(📖)有嶙(⌛)峋的石块曲线，有(💣)种眩晕感，它(💡)们在(♿)构图和调度(🚷)上的确至关重要(👄)。但唯(😫)有那个有节拍，甚(👰)至有(😞)点儿魔性的海浪(🚟)声陪伴，才让(😕)我真(🏥)的相信：也(🌻)许下一秒这些人(🐖)真的(🌰)要掉到海浪里头(🏩)；在《夜》和《蚀(🎽)》里，让我忘不掉的(🤰)是鞋(🍬)跟踩(🍥)在地面的声(🤴)音；《放大》最(🐘)有意(🏔)思，几(🌆)乎所有人都会为(🕸)结尾的是否(🔠)存在说上两句，但(🦌)吸引(😿)我的不是这些，远(📵)在最后的画(😿)面出(🐂)现之前，这个(🥅)问题已经强烈袭(🆙)来了(🏧)——听听那个网(🙅)球被(🛹)击打的声音！现实(👽)世界的网球(🌖)声不(🔒)会以那种强(😯)度（相对于其他(🔕)声音(🛣)）和频率出现，这(🥙)个节奏，以及(🤣)声音的质感已经(✌)说明(🌝)了一(🐷)切。

但无论如(🤕)何，安东尼奥(🌬)尼的(👯)声音(📕)永远是出发于最(🐉)基本的现实(🚺)的——绝对不可(👼)能有(💛)在远处，或是墙背(🏂)面的人，说话(⛩)响度(☕)与前景中的(✒)人相差无几。但用(✌)句俗(🍵)套的话讲，他是超(🚛)越现(🏰)实的（天呐，写出(🉐)来俗的想吐(🉐)）。在(🥌)《过客》里，很容(📓)易注意到开头那(🗃)个电(😃)风扇的声音，也许(🚎)这包含了某(⛰)种心理隐喻，但它(🚟)首先(✳)作为(🌀)听觉元素让(♎)人感到适切。下一(😃)幕，来(🚓)到酒店前台，那个(➗)烦人的电风(👺)扇消失了，但空间(📭)中仍(😿)存在另一个持续(🌺)的干扰，频率(🍏)更高(🙎)但响度低了(🛷)不少，画面里最终(🐽)能看(🔁)到音源是摆在后(👘)方柜(💏)台的另一个小型(🚮)电风扇，我格(👞)外需(🤳)要这样的变(🎪)奏以适应不同的(🐈)空间(🤹)与进展。在阿巴斯(🎦)那里，也许有(💣)个更美妙的画外(🧝)空间(🎍)经由(😁)声音建立，但(🔩)安东尼奥尼甚至(🍳)连画(🚎)内空间都需要声(🥧)音真正建立(🍋)。每一个空间都有(🍻)无数(😬)种方式得到观察(🤓)，创作者对空(🕤)间所(🥛)包含灵魂的(👥)提取态度反映在(🔫)声音(🐘)的剪辑上，我借由(🔽)画面(😸)看到它们，但唯独(🎓)通过声音才(👢)进入(♌)它们。

也许电(🥫)影的色彩和声音(😩)一样(👄)，具有更简单的特(🛹)性。《放大》中的(🚹)色彩格外妖艳，这(♌)不仅(🏉)仅是(⛹)指那些模特(🍳)所穿的服装，连最(⬛)简单(🥃)的红色与绿色都(🖍)是如此。最让(🈶)我惊奇的是那个(🧟)公园(🥤)，当男主在公园中(✒)拍照时，我突(🛑)然意(🔏)识到自己不(😅)知道上哪去找一(🈂)个有(🛍)这种特质的公园(🌻)，这特(🗒)质是由颜色赋予(🤰)的，绿色形成(🔖)的节(🏄)奏感很强烈(🥓)，那个段落是整部(🚠)电影(🦗)里我最喜欢的。如(🐊)果说解读家(🛫)们在《放大》中能找(🕔)到一(🎌)些所(🎪)指与颜色对(💆)应的话，那么《过客(🥗)》里的(🔤)颜色将更加“普通(⬆)”，隐喻的意味(💒)儿更低，却仍保留(🗳)着单(⏸)纯的视觉刺激以(🏘)使我们直接(🗄)理解(😟)，它们不再像(🔗)《红色沙漠》海报里(♈)的颜(🔕)色那样，尖锐地似(😈)乎都(🅱)有些刻意了。

他也(♊)有着一种最(🦋)受我(👓)喜爱的调度(🛠)方式，奥逊威尔斯(🏬)那种(🎇)景深镜头功力也(➿)许很强，但每(🍀)个人物只是像螺(🕵)丝钉(👩)一样(🐛)出现在他们(🆙)该出现的景别，发(🚗)出他(🅿)们该做的动作，这(🏍)也许让我觉(🗓)得对画面中的人(🆗)物有(💨)些缺少感情了。另(🐧)一个意大利(💦)导演(💤)费里尼，人物(👏)会如跳舞般接近(🥇)又跳(⛺)出，最后遗落下一(📗)个孤(🏏)独的人儿（这倒(👡)让我觉得费(💘)里尼(🥧)是爱这角色(👫)的），但他们是经(🙁)历过(📐)热闹喧嚷的。安东(📲)尼奥尼的人(🔙)物从一开始就不(💕)和谐(🎇)，而且(🗨)他们绝不居(🤭)于自己应该在的(🎇)位置(🤦)，永远在逃避，这样(🍮)会开辟出更(🕡)大的画面空间，也(🛣)使得(📮)动作——或者用(👼)现在常被提(😾)及的(💠)“姿态”——不(🤒)再是木偶(👬)般缺少(👂)灵魂(📧)的目的执行工具(🍅)，而拥(📚)有情感内化——(💩)尽管连动作(🕊)本身(🦒)也常常在逃(💓)避。

也许让大多数(🏇)观众(😊)着迷的是安东尼(🚯)奥尼电影中(✌)的空间，确实，我也(🐩)爱它(🌇)们，我(✴)本想就此对(📍)比一下维斯康蒂(🌋)的空(🍾)间建立方式，但现(🐡)在是什么时(👮)候，已经12点多了吗(🧞)？好(🌊)吧，我仍然想简单(🙃)写写。之前不(🖐)记得(🕤)在哪里听人(🍿)说他喜欢(🎶)看电影(🍿)中角(🚢)色走路的样子，这(⏸)些镜(🦌)头几乎是导演的(🙅)签名，我明白(📩)这种(〽)感觉，但安的(🗄)电影里走路还意(🔸)味着(🔈)空间（当然也可(❗)能是小跑，甚(🗂)至开车啦），他在(➡)画面(👴)视觉中加入了如(😁)此多环境的要素，那些(📎)几何式（仅用这(🧗)一个词是严(🔁)重不能概括的）(📹)的图(💈)像在单个画面中(🕥)已独立表意(🦃)，然而还是经由角(🖌)色的运动(🔳)才将他们串(🍙)联起来，但我要马(🧠)上反(🥏)驳我的上一句，因(🗯)为我只是在(🍵)每一个场景强烈(👆)地经历了这个空间，我(💌)对整个空间仍然(😵)一无所知，它(🐆)们并没有被真正(📈)串联(😿)，我只是重复地经(💚)历、经历，到了最后，除(🌗)了整个空间，电影(⛪)的其他所有(🤨)部分倒是都被圆(⏱)满感(🌂)知了。这一点在《夜(🤽)》里也许最为(👄)明显。

哎呀，老维斯(🤠)康蒂，没有(🚕)太多时间留(🗼)给你了，我首先是(🕒)想为(🉐)一种轻浮的态度(🌒)向你道歉。在(🏧)看完《白夜》后，我把(🔔)这个既不那么现实主(🥖)义，也不那么类似(😼)《豹》的片称为(😍)转型期电影，但这(🐬)是十(🕳)分不公平的！没有(📐)人是生活在转型期内(🥢)的，我们现在永远(🛫)不知道目的(😒)地在哪，以一种上(🐑)帝式(🉐)的姿态评判是可(💜)憎的。当下就(👦)是当下，彼时的你(🕊)也许也意(🔶)识到现实主(🤛)义不再完全有效(🐣)，转而(🗓)开始了自己的实(🎪)验，或者说，仅(📊)仅凭直觉开始了(🕠)创作。这部《白夜》的空间(📍)布景，别人看来可(👦)能有些粗制(🥞)滥造，但你也许正(🐛)刻意(🍨)为之，你在探索心(☕)中的情感是如何建立(🏋)起空间的，幻梦是(🌷)如何给空间(🀄)带上色调的，视觉(🗨)元素(🕋)又是如何以舞蹈(🐮)的形式呈现(🎺)出来的，你多擅长(🈷)拍舞！

《北斗(🥉)七星》里你的(☕)改变令我震惊，不(🔮)得不(🔖)猜测那些年究竟(🐵)发生了什么(🔃)真正触动到你心(👊)房的事。开头的那种速(⛄)度，让我想起了《妖(🤞)夜慌踪》。现实(💙)的东西仍存在于(🖕)你的(⭕)电影里，但它们或(🕑)多或少带上了失落的(🍙)调子，我最喜欢里(😭)面的风，它们(✒)伴着那些表现主(👷)义光(🦈)线几乎要把你的(👷)心与里面蕴(🏈)含的全部感情吹(💗)出来。也许(🌾)在未来，你的(🙎)空间不再这么粗(💱)粝黑(🎪)色，而显得庄严，但(🐇)那或许正是(🥡)《豹》中公爵因为衰(💒)老脆弱而不得已为之(✉)的节制...

现在太晚(💎)了，我感觉难(🈁)过，如果这会儿还(🃏)不睡(💶)觉，一道深渊就会(😘)逐渐在我眼前清晰起(🧣)来，就像我看它它(🏓)看我那样简(🐭)单。这不仅仅是因(📪)为明(👁)天要上班，或许正(💺)是因为上班(🛵)，谁知道呢。我明明(🕍)已经结尾(🚷)，又开始盯着(🍓)卫生间里一条该(🛺)死的(🛍)毛巾，真烦人，毛巾(🤰)有什么好看(🍌)的！也许现在出门(🦖)，就能遇见楼下垃圾桶(🌊)旁边那只简州猫(〰)了，但我太累(😆)了，我想睡觉。哎，未(🌒)来，未(🐳)来！

在所(🔺)有的(⏪)电影里，安东尼奥(🐺)尼的声音是(Ⓜ)最让(💺)我痴迷的。很(🍲)想写一篇长长的(🎳)影评(📆)，记录周六三部电(🌈)影的迷人之(🆘)处，但我太(🍄)累了，也没有(🔑)时间(☕)。随着日子的(🕡)流逝，我感觉到一(⤵)种紧(🔞)迫感，那是因为我(👕)逐渐意识到(😇)并不想对影片有(🎥)一个(📽)富有洞见的影评(🌒)式分析，只是(🗽)想简(⬇)单诉(🐢)说看完电影后愉(🔤)悦的激情，而(🍟)时间是最会扼杀(🐊)此类(🍕)精灵的。总之，它们(🎶)应当更潦草(🚁)地出(📐)现在我的影(🔷)评里。

我该怎么形(😝)容安(😺)东尼奥尼电影的(😕)声音呢，不妨(💂)先谈谈其(🐁)他的几部片(🌹)。在《奇(🛑)遇》里，我一定(🕓)为小岛上的寻找(🥄)感到(🏎)过某种震颤，乍一(🏡)看，可能会说(🍟)那些天际线，那些(🐥)海平(🔺)面，还有嶙峋的石(🎁)块曲线，有种(🕍)眩晕(😅)感，它(🕳)们在构图和调度(🥙)上的确至关(🎛)重要。但唯有那个(🎀)有节(🛅)拍，甚至有点儿魔(😱)性的海浪声(🎎)陪伴(💪)，才让我真的(🔈)相信：也许下一(🚟)秒这(🏛)些人真的要掉到(🥐)海浪里头；(🚳)在《夜》和《蚀(🍻)》里，让我忘不(🤦)掉的(📼)是鞋跟踩在(🚎)地面的声音；《放(🚇)大》最(😼)有意思，几乎所有(💻)人都会为结(🤣)尾的是否存在说(🕰)上两(🍕)句，但吸引我的不(🔽)是这些，远在(🕍)最后(👡)的画(😊)面出现之前，这个(🛋)问题已经强(🧑)烈袭来了——听(🥂)听那(💝)个网球被击打的(🥀)声音！现实世(🌇)界的(📩)网球声不会(🍅)以那种强度（相(🌺)对于(💗)其他声音）和频(💸)率出现，这个(👗)节奏，以及(🍺)声音的质感(💳)已经(😲)说明了一切(📫)。

但无论如何，安东(🥕)尼奥(🚍)尼的声音永远是(🐇)出发于最基(😲)本的现实的——(🕴)绝对(📦)不可能有在远处(💶)，或是墙背面(🏛)的人(🕥)，说话(💅)响度与前景中的(🥃)人相差无几(🔐)。但用句俗套的话(🐆)讲，他(🙊)是超越现实的（(🌄)天呐，写出来(👅)俗的(💐)想吐）。在《过(🤸)客》里，很容易注意(📒)到开(♊)头那个电风扇的(💠)声音，也许这(📸)包含了某(🐏)种心理隐喻(🤷)，但它(🧛)首先作为听(🏏)觉元素让人感到(🤖)适切(🐣)。下一幕，来到酒店(🖼)前台，那个烦(⤵)人的电风扇消失(😰)了，但(✡)空间中仍存在另(🌲)一个持续的(📈)干扰(🛌)，频率(🎀)更高但响度低了(👐)不少，画面里(🙋)最终能看到音源(📬)是摆(🚰)在后方柜台的另(📖)一个小型电(🏺)风扇(🙌)，我格外需要(🎆)这样的变奏以适(🔒)应不(💉)同的空间与进展(🧝)。在阿巴斯那(🎑)里，也许有(🌊)个更美妙的(🖨)画外(🕓)空间经由声(🏞)音建立，但安东尼(🐁)奥尼(🍶)甚至连画内空间(🐗)都需要声音(❔)真正建立。每一个(🦐)空间(🐊)都有无数种方式(🤟)得到观察，创(🐢)作者(😲)对空(🥧)间所包含灵魂的(😽)提取态度反(👷)映在声音的剪辑(♊)上，我(👮)借由画面看到它(😬)们，但唯独通(💘)过声(😨)音才进入它(🏚)们。

也许电影的色(🛑)彩和(🍻)声音一样，具有更(🛳)简单的特性(🌬)。《放大》中的(🚄)色彩格外妖(😮)艳，这(🔴)不仅仅是指(📨)那些模特所穿的(🚺)服装(🐑)，连最简单的红色(⤵)与绿色都是(😖)如此。最让我惊奇(🏽)的是(🌊)那个公园，当男主(🍞)在公园中拍(💱)照时(🔕)，我突(😝)然意识到自己不(🌴)知道上哪去(🛳)找一个有这种特(🔹)质的(🚳)公园，这特质是由(🔴)颜色赋予的(😶)，绿色(🖥)形成的节奏(🕹)感很强烈，那个段(😊)落是(🈂)整部电影里我最(🏓)喜欢(🔆)的。如果(🚹)说解读家(👆)们在《放大》中(🥟)能找(🖕)到一些所指(🧞)与颜色对应的话(🎌)，那么(🖥)《过客》里的颜色将(♿)更加“普通”，隐(🛀)喻的意味儿更低(🔝)，却仍(🧀)保留着单纯的视(💷)觉刺激以使(📁)我们(🚷)直接(👒)理解，它们不再像(🍇)《红色沙漠》海(🔕)报里的颜色那样(💾)，尖锐(⚫)地似乎都有些刻(😩)意了。

他也有(🥑)着一(🌩)种最受我喜(⚡)爱的调度方式，奥(🖍)逊威(🕎)尔斯那种景深镜(🧔)头功(👀)力也许(⤵)很强，但每(🖱)个人物只是(👙)像螺(🏙)丝钉一样出(♉)现在他们该出现(🏄)的景(🎙)别，发出他们该做(🛃)的动作，这也(🙏)许让我觉得对画(👇)面中(🏽)的人物有些缺少(🌈)感情了。另一(🥩)个意(🙏)大利(🔌)导演费里尼，人物(🤜)会如跳舞般(👵)接近又跳出，最后(💜)遗落(⛳)下一个孤独的人(🎾)儿（这倒让(👔)我觉(🏳)得费里尼是(🚛)爱这角色的），但(🛶)他们(🎵)是经历过热闹喧(🧦)嚷的(🕠)。安东尼(🚹)奥尼的人(⚾)物从一开始(🎋)就不(😆)和谐，而且他(🛂)们绝不居于自己(🧞)应该(🕝)在的位置，永远在(🏌)逃避，这样会(💘)开辟出更大的画(🌀)面空(🌡)间，也使得动作—(🛹)—或者用现(🚄)在常(🐓)被提(😗)及的“姿态”——不(🏫)再是木偶般(🚹)缺少灵魂的目的(⏱)执行(🥢)工具，而拥有情感(💹)内化——尽(🕵)管连(📽)动作本身也(🦖)常常在逃避。

也许(⚾)让大(🚞)多数观众着迷的(😤)是安(🍬)东尼奥(🙆)尼电影中(🕘)的空间，确实(💻)，我也(🥃)爱它们，我本(❗)想就此对比一下(👓)维斯(🧣)康蒂的空间建立(🔃)方式，但现在(🎂)是什么时候，已经(🦃)12点多(🍗)了吗？好吧，我仍(♍)然想简单写(🌈)写。之(🈵)前不(😖)记得在哪里听人(🕥)说他喜欢看(👘)电影中角色走路(🦏)的样(🚗)子，这些镜头几乎(👋)是导演的签(🎷)名，我(🐗)明白这种感(🥐)觉，但安的电影里(💦)走路(🏧)还意味着空间（(🙂)当然(📦)也可能(🐸)是小跑，甚(💁)至开车啦）(🛶)，他在画面视觉中(🗼)加入了如此多环境的(🐎)要素，那些几何式(🙉)（仅用这一(🐜)个词是严重不能(📈)概括(👉)的）的图像在单(📆)个画面中已(🏐)独立表意(🍉)，然而还是经由角(📨)色的运动才(🙌)将他们串联起来(🕒)，但我(📑)要马上反驳我的(🤯)上一句，因为(🚪)我只是在每一个(🏞)场景强烈地经历了这(📡)个空间，我对整个(📏)空间(🖱)仍然一(🔈)无所知，它(🃏)们并没有被(✏)真正串联，我只是(🚀)重复地经历、经历，到(🎎)了最后，除了整个(😢)空间，电影的(🐕)其他所有部分倒(🔣)是都(😼)被圆满感知了。这(💆)一点在《夜》里(⛪)也许最为(❌)明显。

哎呀，老维斯(🖐)康蒂，没有太(🤗)多时间留给你了(💡)，我首(🌇)先是想为一种轻(🖌)浮的态度向(📁)你道歉。在看完《白(🚥)夜》后，我把这个既不那(🌌)么现实主义，也不(⬅)那么(💬)类似《豹》的片称为(🐱)转型期电影(🥔)，但这是十分不公(🤣)平的！没有人是生活在(📡)转型期内的，我们(🐢)现在永远不(🚮)知道目的地在哪(🤭)，以一(🤕)种上帝式的姿态(🏹)评判是可憎(♋)的。当下就(🦎)是当下，彼时的你(🐃)也许也意识(🌖)到现实主义不再(🕶)完全(💖)有效，转而开始了(🧘)自己的实验(🅱)，或者说，仅仅凭直(📼)觉开始了创作。这部《白(🌄)夜》的空间布景，别(🤱)人看(🚡)来可能有些粗制(🗂)滥造，但你也(📜)许正刻意为之，你(🚫)在探索心中的情感是(🍶)如何建立起空间(♓)的，幻梦是如(🚠)何给空间带上色(🉐)调的(👳)，视觉元素又是如(🚅)何以舞蹈的(🛺)形式呈现(👱)出来的，你多擅长(🔨)拍舞！

《北斗七(❎)星》里你的改变令(🖕)我震(🏪)惊，不得不猜测那(📏)些年究竟发(🏈)生了什么真正触(👙)动到你心房的事。开头(🚹)的那种速度，让我(🎟)想起(🍁)了《妖夜慌踪》。现实(🚰)的东西仍存(🐠)在于你的电影里(⛽)，但它们或多或少带上(㊙)了失落的调子，我(✅)最喜欢里面(🌖)的风，它们伴着那(🏁)些表(🏊)现主义光线几乎(🐐)要把你的心(🚸)与里面蕴(🗼)含的全部感情吹(📪)出来。也许在(🚫)未来，你的空间不(🎈)再这(😫)么粗粝黑色，而显(🦂)得庄严，但那(🈁)或许正是《豹》中公(💹)爵因为衰老脆弱而不(🆔)得已为之的节制(😔)...

现在(🉑)太晚了，我感觉难(♍)过，如果这会(🚶)儿还不睡觉，一道(🕧)深渊就会逐渐在我眼(🎰)前清晰起来，就像(🍽)我看它它看(🎇)我那样简单。这不(🦐)仅仅(🔀)是因为明天要上(📢)班，或许正是(🏤)因为上班(🐏)，谁知道呢。我明明(📟)已经结尾，又(🐾)开始盯着卫生间(💓)里一(🚤)条该死的毛巾，真(😹)烦人，毛巾有(🌀)什么好看的！也许(🕰)现在出门，就能遇见楼(😹)下垃圾桶旁边那(🛅)只简(🧛)州猫了，但我太累(🏊)了，我想睡觉(🙍)。哎，未来，未来！