手写信电影剧情简介
天色(sè )大(🍻)亮，张采萱(👅)早已醒(xǐ(🚚)ng )了，阳(yáng )光(🚄)透过窗纸(🍆)洒(sǎ )在屋中，她微(wēi )微眯着(⏺)(zhe )眼睛不太(😆)想动(dòng )，门(❎)外传来轻(🏁)(qīng )微的敲(🚸)(qiāo )门声，娘，弟(dì )弟(🌌)醒了吗？(📡)
秦(qín )肃凛(♋)没(méi )接话(🈯)，将扛着(zhe )的(🐐)麻袋放下，却并没(méi )有起身(💤)去外头(tó(💰)u )卸马车(chē(🎑) )，烛火下他(🏃)认(rèn )真看着她的脸(liǎn )，似乎(😼)(hū )想要记(🚂)住一般(bā(💭)n )，采萱，我要(💏)(yào )走了。
秦(🧢)肃凛昨夜回(huí )来(🕓)的事情，村(🤡)(cūn )子那边(🔂)(biān )的人应(😌)该都知(zhī(🛌) )道，张(zhāng )采萱也没想隐(yǐn )瞒(🏘)，饭后她送(😲)(sòng )骄阳去(🗽)(qù )老大夫(🏰)家中回(huí(🐳) )来时，刚好遇(yù )上(🦋)准备(bèi )出(⏱)门砍柴的(🈯)陈(chén )满树(👷)。
也就是(shì(🏀) )说，如(rú )果他们认(🗣)定谭(tán )归(🚟)和青山村(♑)众人有关(🏑)(guān )系，那么(🚹)无论(lùn )有没有(yǒu )，定然都是(📵)有(yǒu )的。
她(🏂)走到门(mé(🔒)n )口，没(méi )急(⏪)着开门，先(⬜)(xiān )问道，谁？
这(zhè(🈺) )话就让(rà(🐆)ng )人不爱听(😋)了，本就是(🔉)拿了粮(liá(👹)ng )食去找(zhǎo )人的，不过就(jiù )是(🍩)一晚(wǎn )上(🤗)没回来，十(👔)(shí )来个大(🦌)男人呢(ne )，还(🚃)能(néng )丢了？
骄阳(🤹)衣(yī )衫整(🦆)齐，娘，我睡(🔃)不(bú )着，我(🚘)起来帮(bā(🍈)ng )你做饭。
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《手写信电影》常见问题
在所(📥)有的(🚰)电影里，安东(💤)尼奥尼的(🎋)声音是最让(⏰)我痴迷的。很想写(😓)一篇(😉)长长的影评，记录(🚦)周六三部电(😕)影的(🛸)迷人之处，但(🔂)我太累了，也没有(🕸)时间(🙅)。随着日子的流逝(🥦)，我感觉到一(⚪)种紧迫感(🔽)，那是因为我(🖇)逐渐(💞)意识到并不(🍍)想对影片有一个(⛰)富有(💝)洞见的影评式分(🦅)析，只是想简(🕣)单诉说看完电影(🍌)后愉(🔏)悦的激情，而时间(🦃)是最会扼杀(🕎)此类(➿)精灵的。总之(⚡)，它们应当(🐛)更潦草地出(🧤)现在我的影评里(🎴)。
我该(🍫)怎么形容安东尼(😘)奥尼电影的(⌚)声音(⚓)呢，不妨先谈(🎤)谈其他的几部片(🍅)。在《奇(🌉)遇》里，我一定为小(🤤)岛上的寻找(⏬)感到过某(📙)种震颤，乍一(🔞)看，可(⌛)能会说那些(🤛)天际线，那些海平(🕕)面，还(📛)有嶙峋的石块曲(😵)线，有种眩晕(😮)感，它们在构图和(😊)调度(🐮)上的确至关重要(⏯)。但唯有那个(🤷)有节(🍱)拍，甚(⏮)至有点(🈯)儿魔性的(😺)海浪声陪伴(💬)，才让我真的相信(🐑)：也(🔟)许下一秒这些人(🎇)真的要掉到(👮)海浪(🔲)里头；在《夜(👫)》和《蚀》里，让我忘不(🌱)掉的(🔹)是鞋跟踩在地面(🐏)的声音；《放(🎠)大》最有意(🚗)思，几乎所有(💞)人都(💡)会为结尾的(🚤)是否存在说上两(💍)句，但(📁)吸引我的不是这(🛠)些，远在最后(🧜)的画面出现之前(🔹)，这个(🏃)问题已经强烈袭(🌧)来了——听(🐂)听那(🚝)个网(🈁)球被击(😃)打的声音(🗾)！现实世界的(💣)网球声不会以那(👚)种强(🦀)度（相对于其他(🌂)声音）和频(👇)率出(🔍)现，这个节奏(🤡)，以及声音的质感(😩)已经(💆)说明了一切。
但无(🏵)论如何，安东(👳)尼奥尼的(🐕)声音永远是(🤾)出发(🎮)于最基本的(🌉)现实的——绝对(🐳)不可(⛴)能有在远处，或是(🍦)墙背面的人(🥪)，说话响度与前景(😐)中的(👩)人相差无几。但用(🏷)句俗套的话(😹)讲，他(🏅)是超(🗳)越现实(💫)的（天呐(🐪)，写出来俗的(🍆)想吐）。在《过客》里(🚢)，很容(⚫)易注意到开头那(🏄)个电风扇的(⛸)声音(👁)，也许这包含(🥕)了某种心理隐喻(❔)，但它(💬)首先作为听觉元(🚈)素让人感到(🚂)适切。下一(🤲)幕，来到酒店(📭)前台(🍪)，那个烦人的(🔠)电风扇消失了，但(⛳)空间(🚂)中仍存在另一个(🍭)持续的干扰(🐺)，频率更高但响度(🐎)低了(💳)不少，画面里最终(🌉)能看到音源(💏)是摆(🛴)在后(🅾)方柜台(🕥)的另一个(🆘)小型电风扇(🌵)，我格外需要这样(🐚)的变(🧞)奏以适应不同的(🚝)空间与进展(🏅)。在阿(👱)巴斯那里，也(🚟)许有个更美妙的(🌘)画外(🏑)空间经由声音建(😦)立，但安东尼(🐟)奥尼甚至(🔨)连画内空间(✴)都需(🌸)要声音真正(🤝)建立。每一个空间(👐)都有(♓)无数种方式得到(😳)观察，创作者(🏽)对空间所包含灵(🤴)魂的(🚝)提取态度反映在(🥢)声音的剪辑(🌵)上，我(🚚)借由(🍆)画面看(🧘)到它们，但(📷)唯独通过声(🕒)音才进入它们。
也(😲)许电(📟)影的色彩和声音(🐮)一样，具有更(💸)简单(⏩)的特性。《放大(🕊)》中的色彩格外妖(👄)艳，这(📭)不仅仅是指那些(⛱)模特所穿的(🦏)服装，连最(🔽)简单的红色(🎍)与绿(✂)色都是如此(♒)。最让我惊奇的是(🕖)那个(💚)公园，当男主在公(😣)园中拍照时(💮)，我突然意识到自(💫)己不(🧡)知道上哪去找一(⛪)个有这种特(🚑)质的(🍴)公园(🎸)，这特质(🎚)是由颜色(🍊)赋予的，绿色(🔧)形成的节奏感很(🚭)强烈(🐗)，那个段落是整部(🔸)电影里我最(⌛)喜欢(📦)的。如果说解(🈲)读家们在《放大》中(🧜)能找(🕵)到一些所指与颜(🤹)色对应的话(🚦)，那么《过客(❣)》里的颜色将(🔑)更加(🆘)“普通”，隐喻的(🔈)意味儿更低，却仍(🥞)保留(🐢)着单纯的视觉刺(🧘)激以使我们(🔏)直接理解，它们不(🌃)再像(⛅)《红色沙漠》海报里(🧒)的颜色那样(🦕)，尖锐(☝)地似(🕸)乎都有些刻意了(🏸)。
他也有着一(🚫)种最受我喜爱的(🔈)调度(📕)方式，奥逊威尔斯(🔧)那种景深镜(🍶)头功(🐲)力也许很强(🌿)，但每个人物只是(🛩)像螺(🐶)丝钉一样出现在(👻)他们该出现(💀)的景别，发(👮)出他们该做(🌒)的动(🐈)作，这也许让(🌥)我觉得对画面中(🏞)的人(🤗)物有些缺少感情(🤐)了。另一个意(💵)大利导演费里尼(🅾)，人物(🔝)会如跳舞般接近(🅿)又跳出，最后(💵)遗落(🐎)下一(🎌)个孤独的人儿（(🍫)这倒让我觉(🚚)得费里尼是爱这(🍨)角色(🍸)的），但他们是经(🔋)历过热闹喧(🦆)嚷的(😐)。安东尼奥尼(📛)的人物从一开始(🍚)就不(🥊)和谐，而且他们绝(🥧)不居于自己(🌓)应该在的(👤)位置，永远在(🧘)逃避(🐆)，这样会开辟(🔵)出更大的画面空(🆖)间，也(🍚)使得动作——或(👛)者用现在常(🐹)被提及的“姿态”—(🔣)—不(🌳)再是木偶般缺少(🚻)灵魂的目的(📕)执行(🛃)工具(🤒)，而拥有情感内化(📛)——尽管连(🚾)动作本身也常常(⛔)在逃(🕢)避。
也许让大多数(🎁)观众着迷的(🕞)是安(🏷)东尼奥尼电(🏿)影中的空间，确实(🏏)，我也(😺)爱它们，我本想就(🍱)此对比一下(📝)维斯康蒂(🙊)的空间建立(🎱)方式(💁)，但现在是什(🍷)么时候，已经12点多(🚶)了吗(✉)？好吧，我仍然想(⬛)简单写写。之(🤗)前不记得在哪里(🦎)听人(😋)说他喜欢看电影(😖)中角色走路(🏩)的样(🙎)子，这(🦖)些镜头几乎是导(🥓)演的签名，我(🐎)明白这种感觉，但(🌨)安的(📑)电影里走路还意(🚏)味着空间（(🔓)当然(⛷)也可能是小(👔)跑，甚至开车啦），他在(🧟)画面视觉中加入(🗳)了如此多环(🏝)境的要素(👍)，那些几何式(🥌)（仅用这一个词(🤟)是严重不能概括的）(🥧)的图像在单个画(💘)面中已独立(🍑)表意，然而还是经(🌨)由角(🌥)色的运动才将他(🐙)们串联起来(🍜)，但我要马(💣)上反驳我的上一(🛍)句，因为我只(🍈)是在每一个场景(📟)强烈(🛷)地经历了这个空(👐)间，我对整个(🍼)空间仍然一无所(♊)知，它们并没有被真正(🖐)串联，我只是重复(⛔)地经历、经(🧖)历，到了最(🚷)后，除了整个(💡)空间，电影的其他(🧡)所有部分倒是都被圆(🚇)满感知了。这一点(🥅)在《夜》里也许(🚴)最为明显。
哎呀，老(📁)维斯(✖)康蒂，没有太多时(🚦)间留给你了(🙄)，我首先是(🦋)想为一种轻浮的(🌐)态度向你道(👖)歉。在看完《白夜》后(🚹)，我把(🛰)这个既不那么现(💿)实主义，也不(🏙)那么类似《豹》的片(🔑)称为转型期电影，但这(🎌)是十分不公平的(🎟)！没有人是生(🛤)活在转型(🎟)期内的，我们(🈲)现在永远不知道(🍡)目的地在哪，以一种上(🏨)帝式的姿态评判(✳)是可憎的。当(🥄)下就是当下，彼时(🍬)的你(🏗)也许也意识到现(🥗)实主义不再(💃)完全有效(🏥)，转而开始了自己(🙇)的实验，或者(🛠)说，仅仅凭直觉开(🕺)始了(🍩)创作。这部《白夜》的(🥊)空间布景，别(🈂)人看来可能有些(👻)粗制滥造，但你也许正(🤞)刻意为之，你在探(🆙)索心中的情(🛀)感是如何(💥)建立起空间(❕)的，幻梦是如何给(😪)空间带上色调的，视觉(🦄)元素又是如何以(🔲)舞蹈的形式(🍳)呈现出来的，你多(🐫)擅长(🌷)拍舞！
《北斗七星》里(🥚)你的改变令(♊)我震惊，不(🛣)得不猜测那些年(🏯)究竟发生了(🌺)什么真正触动到(🆔)你心(🥃)房的事。开头的那(♍)种速度，让我(🚖)想起了《妖夜慌踪(🌨)》。现实的东西仍存在于(🤭)你的电影里，但它(🏘)们或多或少(🔊)带上了失(🎩)落的调子，我(🆒)最喜欢里面的风(🦃)，它们伴着那些表现主(♟)义光线几乎要把(🛂)你的心与里(🍩)面蕴含的全部感(🌷)情吹(📺)出来。也许在未来(🍽)，你的空间不(🥊)再这么粗(🍻)粝黑色，而显得庄(⏫)严，但那或许(🎥)正是《豹》中公爵因(🐨)为衰(🚎)老脆弱而不得已(🛫)为之的节制(🥈)...
现在太晚了，我感(🛬)觉难过，如果这会儿还(👚)不睡觉，一道深渊(🍸)就会逐渐在(⬅)我眼前清(🔣)晰起来，就像(🐀)我看它它看我那(📓)样简单。这不仅仅是因(🥑)为明天要上班，或(🖕)许正是因为(🚊)上班，谁知道呢。我(🎓)明明(👑)已经结尾，又开始(🤭)盯着卫生间(📜)里一条该(🍡)死的毛巾，真烦人(🤹)，毛巾有什么(🔌)好看的！也许现在(😓)出门(😞)，就能遇见楼下垃(🍨)圾桶旁边那(❎)只简州猫了，但我(💹)太累了，我想睡觉。哎，未(🗯)来，未来！
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