跑者将人生(➖)押(💟)注在十秒里(👒)，动(✌)画也在那十秒里势要改变(⏺)观(🚕)众眼前所见的(✏)一切，比赛结束(🖨)，一(📔)切煽动性的(👎)东(🚑)西戛然而止，这(📝)绝非单纯感(🏄)动(🏮)的体验，它拒(🤪)绝(😊)把角色心象世(📡)界剥开。是的，如(💳)果(❇)说同为独立动画出身的新(🙊)海(🌃)诚动画由不(💈)同(🥞)角色的内面(🚌)，通(🥄)过宛如对唱一(🌰)样的台词互相交织组成，观众(🐌)相信主角（我(🛏)）(⏸)笃定了与他(🔁)者(🌍)能最直接地(🐸)连(🚮)结、笃定世界的一切，然后(😻)观(🐚)众成为共享同(🈸)一种感受的共(🛌)同(🛩)体，那么岩井(⚓)泽(🔉)健治在转向商业制片第一(🌅)作(🐚)、用转描技(🦏)法(🆚)制作的《百米。》则(👮)希望观众更主(🈺)动(💢)地探索，找到属于自己的那(🚋)个(🌫)“我”。以及新海(🕳)诚(🔃)因为他是“动画(🍓)民科”，通过静止(🚛)的层与层之间的作用挖掘世(🦎)界的深度，岩井(🏋)泽(🥕)明显有着压(🥍)倒(📅)性的动画素养(👩)，他相信动画要动，不需要内面(🤢)、仅靠纯粹的(🏮)动就能连结世(📠)界(🍒)，《百米。》正是这(✖)样(👫)一部只有表层面孔的动画(👅)，且(🙃)是充满杂质的(⏹)面孔。

转描与纯(🐱)手绘动画不一(🍁)样(🚟)的是它一定是绘画（手的(👇)劳(👎)作）与摄像(🐔)机(🚸)（机器）的共(⏪)同作业。转描动(🗜)画有着“我”与世界的戏剧，这里(🏳)的“我”是指由构(👍)成(📆)动画的线的(♑)原(💸)生质（protoplasm），正因(🚳)为原画师之手的劳作，这种拒(🔛)绝僵化的变化(🦖)具备个人性，但(🔖)这(💎)种个人性总(💣)会(👉)被摄像机下客观世界的物(🚽)质(🥁)与逻辑引导、(✳)诱惑，而原画师(🌹)之手又把线的(🍇)质(🥢)感紧紧地把握在自己笔下(💖)，对(🕹)现实的物质(🥝)与(🕷)逻辑进行抗衡(💍)。体育故事也是(👂)这么一回事，我们为之热泪的(🙎)种种运动的人(🕵)生(🏮)，实际上是人(🕓)用(🤳)身体投身到世(🌮)界，与世界交流、抗衡，甚至可(🌻)能被世界撕裂(🎉)的戏剧一样。

于(🔓)是(🎯)，转描动画里(🕚)的(🙁)手与机器的共作（这种共(🕹)作(🦈)也可以当做在(🤒)互相撕扯），以(❇)永远不和谐、(🍀)不(😨)精确的样子在动画的表层(🎑)留(🔤)下了种种杂(👪)质(💇)，比如看着像是(💭)扁平的脸却有(👙)着不相协调的过于立体的运(👌)动，比如有的动(🌦)画(😫)师手艺跟不(🥩)上(🌫)现实世界的运(🐨)动，导致角色动得“不像人”，但在(🎮)《百米。》里，我更愿(🌦)意把这些杂质(⚪)称(💢)为现实对动(📑)画(🥇)面孔留下的伤痕。当跑者在(🚓)起(🎉)跑线各自准备(📪)时，衣服的折痕(🤩)比纯手绘动画(🐌)要(🌌)来得更密集；倾盆大雨让(🕜)跑(📛)者身上出现(🖱)不(🌩)断蠕动的光泽(🍻)，宛如现实在抚(🔳)摸动画的肌理——这部动画(🤱)毫不在意让信(🎾)息(🥇)量变得排山(🍳)倒(🥎)海——也是这(🥠)个长镜头里，在开始赛跑那决(🐓)定人生的十秒(🔈)之前，框里的一(🦄)切(🗑)人和背景的(🐥)线(㊗)都在运动里抖动，我们第一(😎)次(⛎)如此清晰地看(🐖)见人与世界的(🏾)相互作用力，这(🚴)正(❓)如鱼丰漫画总是表现出谵(🏚)妄(🥄)的价值观一(🎲)样(📷)，究竟是世界影(🌑)响了人，还是偏(🛳)执狂在动摇世界，我们无法确(♐)定何者才是现(🥔)实(🕉)，或者说，即使(🦍)转(🛶)描动画也不存(🏭)在所谓的确凿的现实性吧。因(🐕)为角色从不说(💷)出心里话，直到(🎯)富(👯)坚被现实压(💑)垮(🐘)崩溃，线条也跟着紊乱，他哭(🥞)的(🧐)样子着实令人(🔑)心疼之余也让(🦓)人忍俊不禁。

是(😋)去(👋)年喜欢的动画之一《猫妖小(😕)杏(👕)》刚好也是转(😆)描(👜)动画，它同样有(🦍)着来自现实的(🔣)杂质，比如该片采用现场收音(🉐)的方式，电影的(👶)“声(🥏)腔”有着超出(🐰)画(🐏)纸之外的空旷(😜)，然而这是一部需要抑制住单(🥜)纯靠手作来想(📷)象运动的动画(🐅)，因(🛥)为少女对世(🌜)界(🛣)感到无聊，她面对会说话的(❌)猫(😌)这种超自然生(📩)物也毫无想法(🥍)。形式在故事引(💵)导(🧞)下，转描动画将现实里的那(🔢)些(⛩)习以为常的(🧙)“噪(📁)”与“动”带入动画(💹)后，现实性被动(🔜)画给均质化，留下了不和谐的(🍌)扁平的表面。《百(🏑)米(🙌)。》的杂质留下(💔)了(🚒)凹凸不平的面(🔡)孔，个人与世界、动画与现实(🦎)、手与机器对(🥥)运动的想象力(📕)不(🏁)断彼此抗衡(🌃)，几(🌸)乎要冲破平面的画纸、画(🔀)面(👕)、银幕。要说动(🕓)画哪些地方不(👁)是转描的话，几(🆗)乎(🌿)就只有跑步的时刻，在标枪(📑)打(⛱)响后，跑者对(🌶)爆(🌧)发力与全力以(📴)赴的迷恋直接(🕠)冲破现实，画者无法参照现实(🚇)，只能发挥自己(👂)的(🔈)想象去描绘(✔)速(🚥)度。这就是这部(📷)动画所描绘的体育运动，画者(🕤)无疑也是选手(🔬)。

我觉得岩井泽(🍃)这(🤰)次联合动画(🚫)师(🈲)小岛庆祐确实在一般的日(🔮)本(🔎)商业动画体制(🌔)里带来了此前(🏰)没有的东西（(🐖)或(👩)者说是“杂质”），动画师出身(🤶)的(😢)押山清高在(♉)去(💮)年上映的《蓦然(🎫)回首》里缩小了(🈴)动画电影的制作规模，利用小(🔏)团队的体制尽(🦄)可(🙈)能保留原画(🔔)师(🏽)的人工性，这种(👳)体制宛如希望洗净日本动画(🔦)的工业属性，我(⚡)觉得押山应该(👳)希(😇)望观众能注(🚤)意(🏺)到那些“动”里蕴含着手的劳(🥨)作(🥊)，通过一种隐秘(📱)的“元动画”，在这(🔗)部以画画为题(🍙)材(🐎)的动画里，利用动画之“动”让(🕢)人(🍡)意识到这是(😐)画(🥚)，然后想到不同(🧔)的笔触各有主(🍤)人，并为这种人工的物质性感(🥨)动。若借用土居(🚚)伸(🥐)彰的说法来(🐲)说(😸)的话，那就是《蓦(🐇)然回首》的局限性在于对动画(💞)的定义只看到(🔱)了帧与帧之间(🛏)，动(😣)画还有“帧之(☝)彼(🥗)端”的可能性，即观众的自我(🎹)意(👯)识。面对《百米。》凹(🍲)凸不平的面孔(🔍)，我们却无法以(👺)一(🧚)种动画教养判断它的好与(🛠)坏(🐒)，只是在极速(🍺)一(💉)百米里，观众看(🥝)到的不只是绘(🥈)画与手的劳作的奇迹，动画在(🍺)逃避现实之前(🤤)先(🦄)要注视现实(🃏)，只(🗄)剩下速度的世(✒)界里我们可以选择看清“我”自(🌆)己的面孔。

三星/7.1

这部才应该叫(🐐)“机(🛍)器人总(🔰)动(🌁)员”吧，皮克斯那部不如改成《机器(💅)人(🤜)瓦力》。

本(🛡)片(🍹)无论是故事上还是视觉上都还(🍢)挺(🔆)有想法(🌋)的(🚴)，尤其是后者，各方面完成度也不(🏺)错(📴)，但(👧)创新性(🆑)和内核还是差点意思，可能是短(👇)片(🗽)改(🍡)长片的(🔮)原因。

一个问题是融梗感(🏽)比较强，当(⤵)然(🐋)后面应该也有借鉴这部的。模仿(🖼)蒂姆·波(🔎)顿(🌆)就没啥可说的了，毕竟人家正牌(😅)制(🤵)片人带(🐣)带(👵)后辈也无可厚非。说几个有点脑(🌦)洞(😜)的，有的(♒)可(🍛)能比较扯：

（1）世界观约等于(🎻)《终(📒)结者》+《X战(📌)警(🗝)》，后者尤其明显，机器人内部的立(💉)场(📧)分(🌶)歧——(📑)鹰派-鸽派/抵抗派-绥靖派，几乎就(🔛)是(🌑)X教(🤢)授-万磁王在人类与变种人对立(🤰)问题上的(🎧)分(🌗)歧的翻版，当然本片要理想化太(😻)多。类似的(🦋)设(📧)定在《变形金刚》《猩球崛起》包括去(☔)年(⏯)口碑扑(🥓)街(🖌)的《电幻国度》里也能看到。

（2）对(⚓)极(⚽)权主义(🚱)、(🗽)科学崇拜和种族清洗的影射几(📐)乎(😴)就(🛐)是明喻(🏻)纳粹了，太直白、太浅薄，谈不上(🕟)很(🍱)喜(📚)欢，但考(🏇)虑到目标受众，也可以理解。

（3）(🤪)科(💽)学(🥙)家拆分灵魂碎片我瞬间想起《哈(🤘)利·波特(🎿)》，但(🏗)只是这个设定本身比较像，九个(🧑)碎片所赋(🤪)予(🤤)给机器人的九种人性特质还是(😳)有(📮)区分的(🍡)（(🎯)这么说其实更像漫威无限宝石(🐻)？(🎑)），而且(🏧)呈(🌦)现得也还算清晰，至少能记住几(🔭)号(🧦)是(🎶)谁有什(♍)么特点，但限于体量和片长每一(🍮)个(🌲)都(📍)不够丰(❣)富和深入。

（4）迷你机器人与开(🚏)阔(🐐)环(😪)境、大型背景物品和巨型对手(⏯)形成的对(🛌)比(🍙)，充分继承和发扬了三维动画电(🗼)影的立体(🐖)纵(🥤)深优势（怎么像在写政治题）(🔼)，后(🛏)面的《蚁(🐱)人(👚)》系列想必没少偷师。

（5）这个最(🌖)搞(🖊)笑，导演(🌐)自(🤡)己都不知道，也不算啥融梗，但还(🏅)是(🥦)放(👈)在这博(✏)君一笑：8号的形象和设定跟许(🥙)褚(🎒)一(🎡)模一样(🐑)，对就是曹老板保镖，尤其是《真·三(💥)国(🎳)无双》游戏里那个，当然这种角色(🥖)哪哪都有(🤲)，只(✅)是这个8号尤其像；以及拿磁铁(🔤)自慰那块(🎅)算(💁)比较有想象力。

视觉呈现肯定是(🗂)最(🎛)大亮点(🕓)，融(👆)合了哥特风、末日废土、B级邪(👗)典(🚷)、极简(🗳)主(🏊)义甚至没落已久的德国表现主(🥙)义(📨)等(🌔)多种风(💏)格，看得出来主创肯定都是科幻(🕐)迷(🐢)，尤(🖤)其是导(🌽)演和特效师。动作戏拍得也很流畅(⏬)，运(🔂)镜剪辑都是一流，CG也没大毛病，对(🧛)于2009年的非(❎)迪(🙁)士尼/皮克斯/梦工厂/蓝天工作室(🌛)制作的好(🧚)莱(🏡)坞动画很不容易了。

配音阵容挺(🍜)强(🍵)大，而且(💠)很(😶)贴脸，尤其是约翰·C·赖利，声音(☕)太(🔳)有辨识(🎙)度(✔)，难道是小时候我爸带我去看《无(➕)敌(🔌)破(⛩)坏王》的(🌄)童年记忆？但我很怀疑我爸会(🌨)买(⌛)英(🗣)文原版(🚓)。还有最后出cast表我还想了半天为什(😑)么(🍋)没有3号4号双胞胎，后来想起他俩(🐅)不会说话(🤤)，真(😗)是蠢哭了。

可惜没能在2009年的9月9号(🍕)观看这部(😪)电(🥡)影，不过当时确实也没引进，是感(🏸)到(🔋)被冒犯(🎼)了(💊)么？

更可惜的是本片的导演兼(🕑)编(🕊)剧申·(👵)阿(🤥)克从这部票房血扑之后就查无(🛢)此(🤡)人(🤫)了，其实(✌)挺promising的，本可以成为亚当·艾略特(🙇)（(🥃)《玛(😚)丽和麦(➿)克斯》《蜗牛回忆录》）那种风格鲜明(💩)的(🔋)独立动画导演。

PS：说来搞笑，我是(🧝)因为本片(⛸)制(😒)片人之一、俄罗斯导演提莫·(🖥)贝克曼贝(🔌)托(🔆)夫执导的科幻新片《极限审判》即(🕖)将(🚑)上映才(🐤)补(🔤)的这部（他还拍过《通缉令》，并为(💒)《网(🗯)络谜踪(👫)》系(🚧)列、《波斯语课》《硬核亨利》担任制(🏢)片(🕔)人(🏘)），但这(👚)位老叔很难说有啥自己的风格(🏐)吧(🧕)，尤(💆)其是跟(🅾)另一位制片人相比，不过还是打算(🕠)补(🉐)一下他的《吸血鬼猎人林肯》。这一(😆)天天过得(😹)。