在所(🔺)有的电影里(🤢)，安东尼奥尼的声(🖌)音是(🥢)最让我痴迷的。很(🍗)想写(📳)一篇长(🔱)长的影评(🛑)，记录周六三(🏟)部电(🚼)影的迷人之(🥌)处，但我太累了，也(🌹)没有(😎)时间。随着日子的(📽)流逝，我感觉(🥦)到一种紧迫感，那(🗞)是因(🔁)为我逐渐意识到(🛐)并不想对影(♑)片有(👦)一个(🆎)富有洞见的影评(👓)式分析，只是(🤵)想简单诉说看完(🌶)电影(🥌)后愉悦的激情，而(🥎)时间是最会(🌵)扼杀(🏖)此类精灵的(👷)。总之，它们应当更(🤣)潦草(😚)地出现在我的影(🚁)评里(🔕)。

我该怎(🔘)么形容安(🚃)东尼奥尼电(🙁)影的(🔈)声音呢，不妨(🌋)先谈谈其他的几(🌧)部片(🛬)。在《奇遇》里，我一定(🚍)为小岛上的(🔮)寻找感到过某种(👓)震颤(💯)，乍一看，可能会说(🍑)那些天际线(🏯)，那些(🤖)海平(⛔)面，还有嶙峋的石(🆎)块曲线，有种(🐿)眩晕感，它们在构(🖍)图和(😢)调度上的确至关(🍺)重要。但唯有(🌻)那个(🍦)有节拍，甚至(😰)有点儿魔性的海(➡)浪声(㊗)陪伴，才让我真的(🏓)相信(🔰)：也许(🐈)下一秒这(📰)些人真的要(👜)掉到(⏲)海浪里头；(🤮)在《夜》和《蚀》里，让我(🗓)忘不(🙏)掉的是鞋跟踩在(🈷)地面的声音(📥)；《放大》最有意思(🈶)，几乎(🤱)所有人都会为结(💭)尾的是否存(👁)在说(🔬)上两(📥)句，但吸引我的不(👛)是这些，远在(📌)最后的画面出现(🔖)之前(🐾)，这个问题已经强(💼)烈袭来了—(🏫)—听(👎)听那个网球(😺)被击打的声音！现(🔷)实世(🆖)界的网球声不会(🍟)以那(😫)种强度（相对于(🚽)其他声音）(🎃)和频(📬)率出现，这个(🚰)节奏，以及声音的(🌋)质感(📏)已经说明了一切(💉)。

但无论如何(🐆)，安东尼奥尼的声(🚩)音永(🎒)远是出发于最基(🐲)本的现实的(💜)——(🥋)绝对(👿)不可能有在远处(🕙)，或是墙背面(🈯)的人，说话响度与(😙)前景(🌤)中的人相差无几(🛎)。但用句俗套(🛴)的话(🤯)讲，他是超越(💅)现实的（天呐，写(🆑)出来(🕥)俗的想吐）。在《过(⌚)客》里(🖊)，很容易注意到开(🧒)头那个电风(⬜)扇的(💁)声音，也许这(⬇)包含了某种心理(🎂)隐喻(🌨)，但它首先作为听(🐛)觉元素让人(🌞)感到适切。下一幕(⬛)，来到(🤵)酒店前台，那个烦(🌅)人的电风扇(🏚)消失(📸)了，但(🧒)空间中仍存在另(📓)一个持续的(🐉)干扰，频率更高但(🧢)响度(👨)低了不少，画面里(👹)最终能看到(🕎)音源(👒)是摆在后方(🕐)柜台的另一个小(⬛)型电(💏)风扇，我格外需要(⏮)这样(🏙)的变奏以适应不(🤗)同的空间与(🥟)进展(🔍)。在阿巴斯那(🖌)里，也许有个更美(🦆)妙的(🖍)画外空间经由声(❔)音建立，但安(🥣)东尼奥尼甚至连(🍁)画内(⭕)空间都需要声音(👭)真正建立。每(👍)一个(☝)空间(🌏)都有无数种方式(🍩)得到观察，创(🐸)作者对空间所包(🔪)含灵(🧠)魂的提取态度反(💳)映在声音的(🕑)剪辑(⬛)上，我借由画(✈)面看到它们，但唯(🛸)独通(🌍)过声音才进入它(🐣)们。

也(🍶)许电影的色彩和(🍠)声音一样，具(✴)有更(🎙)简单的特性(🚁)。《放大》中的色彩格(🍾)外妖(🔣)艳，这不仅仅是指(🚞)那些模特所(🤒)穿的服装，连最简(🔴)单的(💧)红色与绿色都是(🛶)如此。最让我(🎬)惊奇(🐽)的是(🅱)那个公园，当男主(🔱)在公园中拍(😺)照时，我突然意识(🍎)到自(🚐)己不知道上哪去(🦕)找一个有这(🍁)种特(🙃)质的公园，这(🏻)特质是由颜色赋(🐂)予的(🏏)，绿色形成的节奏(😁)感很(🉑)强烈，那个段落是(📳)整部电影里(🏠)我最(🏂)喜欢的。如果(😏)说解读家们在《放(🤠)大》中(📧)能找到一些所指(💔)与颜色对应(👩)的话，那么《过客》里(🧟)的颜(😁)色将更加“普通”，隐(🌺)喻的意味儿(🅿)更低(🗾)，却仍(👌)保留着单纯的视(🍈)觉刺激以使(😑)我们直接理解，它(✏)们不(👰)再像《红色沙漠》海(🤵)报里的颜色(⬅)那样(🦈)，尖锐地似乎(🅱)都有些刻意了。

他(🚣)也有(📺)着一种最受我喜(⌛)爱的(📒)调度方式，奥逊威(🌤)尔斯那种景(🚤)深镜(🉑)头功力也许(🌔)很强，但每个人物(🎾)只是(🈺)像螺丝钉一样出(💋)现在他们该(🆑)出现的景别，发出(👑)他们(🌶)该做(🔄)的动作，这也(🥎)许让我觉得(😾)对画(🍫)面中(📊)的人物有些缺少(✌)感情了。另一(🐉)个意大利导演费(🎇)里尼(🦇)，人物会如跳舞般(🎞)接近又跳出(🦆)，最后(🔈)遗落下一个(🥛)孤独的人儿（这(🎢)倒让(🛌)我觉得费里尼是(🚺)爱这(💔)角色的），但他们(🕧)是经历过热(🉐)闹喧(🦄)嚷的。安东尼(🍡)奥尼的人物从一(🐧)开始(🐬)就不和谐，而且他(🧜)们绝不居于(📧)自己应该在的位(🤽)置，永(🥚)远在(🎖)逃避，这样会(🤗)开辟出更大(📍)的画(🚍)面空(🎧)间，也使得动作—(🎪)—或者用现(😆)在常被提及的“姿(🏚)态”—(🕐)—不再是木偶般(🎵)缺少灵魂的(🧣)目的(📑)执行工具，而(🤘)拥有情感内化—(🌟)—尽(✴)管连动作本身也(🚁)常常(⤵)在逃避。

也许让大(😉)多数观众着(⬜)迷的(🙀)是安东尼奥(💊)尼电影中的空间(💅)，确实(😃)，我也爱它们，我本(🔌)想就此对比(💮)一下维斯康蒂的(🌦)空间(😄)建立(👙)方式，但现在(🕘)是什么时候(🎃)，已经(📬)12点多(🏍)了吗？好吧，我仍(🧛)然想简单写(💛)写。之前不记得在(🕯)哪里(👻)听人说他喜欢看(⏭)电影中角色(💎)走路(💒)的样子，这些(🏙)镜头几乎是导演(💭)的签(😧)名，我明白这种感(🕶)觉，但(🙊)安的电影里走路(💸)还意味着空(🍣)间（(♿)当然也可能(👪)是小跑，甚至开车(📊)啦）(💋)，他在画面视觉中(💤)加入了如此(💚)多环境的要素，那(😑)些几(💥)何式（仅用这一(🐒)个词是严重(✂)不能概括(🥓)的）的图像在单(🏊)个画面中已(🕡)独立表意，然而还(🔐)是经(🤴)由角色的运动才(🐓)将他们串联(🕒)起来，但我要马上(🖋)反驳我的上一句，因为(🚠)我只是在每一个(🥁)场景(🎚)强烈地经历了这(⏮)个空间，我对(👤)整个空间仍然一(🥎)无所知，它们并没有被(🚵)真正串联，我只是(😝)重复地经历(🧞)、经历，到了最后(📫)，除了(🍰)整个空间，电影的(🌦)其他所有部(🍼)分倒是都(🕣)被圆满感知了。这(🥖)一点在《夜》里(🍻)也许最为明显。

哎(🏟)呀，老(🏴)维斯康蒂，没有太(🐛)多时间留给(❇)你了，我首先是想(🏧)为一种轻浮的态度向(🖕)你道歉。在看完《白(🌆)夜》后(✉)，我把这个既不那(🐸)么现实主义(😦)，也不那么类似《豹(🎫)》的片称为转型期电影(🌲)，但这是十分不公(🈷)平的！没有人(🐠)是生活在转型期(😗)内的(⏬)，我们现在永远不(🅾)知道目的地(🍅)在哪，以一(🛷)种上帝式的姿态(🧣)评判是可憎(🐴)的。当下就是当下(🚙)，彼时(🚸)的你也许也意识(🚙)到现实主义(🚨)不再完全有效，转(🍴)而开始了自己的实验(❄)，或者说，仅仅凭直(🍝)觉开(📅)始了创作。这部《白(🍴)夜》的空间布(❤)景，别人看来可能(🌰)有些粗制滥造，但你也(👐)许正刻意为之，你(💌)在探索心中(📍)的情感是如何建(🌖)立起(🔗)空间的，幻梦是如(🤑)何给空间带(🤢)上色调的(🚍)，视觉元素又是如(👲)何以舞蹈的(🕊)形式呈现出来的(🍫)，你多(😠)擅长拍舞！

《北斗七(🖲)星》里你的改(🤛)变令我震惊，不得(Ⓜ)不猜测那些年究竟发(🍗)生了什么真正触(🎦)动到(🔆)你心房的事。开头(🛬)的那种速度(👧)，让我想起了《妖夜(💾)慌踪》。现实的东西仍存(🐮)在于你的电影里(🚮)，但它们或多(📳)或少带上了失落(💶)的调(🧜)子，我最喜欢里面(😎)的风，它们伴(🎐)着那些表(🚮)现主义光线几乎(🖥)要把你的心(✨)与里面蕴含的全(🥈)部感(✉)情吹出来。也许在(👠)未来，你的空(📒)间不再这么粗粝(🚽)黑色，而显得庄严，但那(✳)或许正是《豹》中公(🥛)爵因(🗿)为衰老脆弱而不(⛵)得已为之的(⌚)节制...

现在太晚了(🙈)，我感觉难过，如果这会(👵)儿还不睡觉，一道(🏯)深渊就会逐(🍚)渐在我眼前清晰(⬜)起来(🚂)，就像我看它它看(🤭)我那样简单(🎭)。这不仅仅(🤐)是因为明天要上(📔)班，或许正是(🏇)因为上班，谁知道(🤾)呢。我(🏈)明明已经结尾，又(🔲)开始盯着卫(🕒)生间里一条该死(⛄)的毛巾，真烦人，毛巾有(😀)什么好看的！也许(⚾)现在(🍔)出门，就能遇见楼(✌)下垃圾桶旁(🔎)边那只简州猫了(🔢)，但我太累了，我想睡觉(🚹)。哎，未来，未来！