在所(🌞)有的电影里(🍳)，安东尼奥尼的声(🔔)音是(🤑)最让(❎)我痴迷的。很(🏰)想写一篇长长的(🔋)影评(🚟)，记录周六三部电(👢)影的迷人之(🚂)处，但我太累了，也(👗)没有(😞)时间。随着日子的(🥫)流逝，我感觉(🏍)到一(🍰)种紧迫感，那(👿)是因为我(🗳)逐渐意识到(🙂)并不想对影片有(📌)一个(💶)富有洞见的影评(🌰)式分析，只是(💐)想简(🤣)单诉说看完(🛫)电影后愉悦的激(🗝)情，而(Ⓜ)时间是最会扼杀(♈)此类精灵的(🤒)。总之，它们应当更(Ⓜ)潦草(🖤)地出(🍰)现在我的影(🧒)评里。

我该怎么形(🛰)容安(✊)东尼奥尼电影的(➰)声音呢，不妨(🚠)先谈谈其他的几(✍)部片(🈶)。在《奇遇》里，我一定(🕵)为小岛上的(🗻)寻找(㊙)感到过某种(➖)震颤，乍一(🏐)看，可能会说(😈)那些天际线，那些(🐡)海平(🛄)面，还有嶙峋的石(🕯)块曲线，有种(😰)眩晕(🕑)感，它们在构(🎅)图和调度上的确(⛵)至关(🐮)重要。但唯有那个(🥁)有节拍，甚至(🈁)有点儿魔性的海(🎾)浪声(📆)陪伴(😃)，才让我真的(🦅)相信：也许下一(🙆)秒这(📄)些人真的要掉到(🎒)海浪里头；(🔂)在《夜》和《蚀》里，让我(🛍)忘不(⚾)掉的是鞋跟踩在(⛺)地面的声音(👻)；《放(📟)大》最有意思(🌆)，几乎所有(🍽)人都会为结(👆)尾的是否存在说(🗜)上两(📣)句，但吸引我的不(🕰)是这些，远在(🕚)最后(🎫)的画面出现(🥨)之前，这个问题已(🧘)经强(💼)烈袭来了——听(💪)听那个网球(🧝)被击打的声音！现(💛)实世(🔑)界的(👼)网球声不会(⛰)以那种强度（相(💩)对于(😞)其他声音）和频(⌛)率出现，这个(👇)节奏，以及声音的(⬆)质感(🚊)已经说明了一切(🕖)。

但无论如何(🌾)，安东(🧦)尼奥尼的声(🏐)音永远是(🤞)出发于最基(📍)本的现实的——(🤥)绝对(🚱)不可能有在远处(🏡)，或是墙背面(🚡)的人(🥞)，说话响度与(🍍)前景中的人相差(🐭)无几(🐒)。但用句俗套的话(💊)讲，他是超越(😤)现实的（天呐，写(📝)出来(🕰)俗的(🕷)想吐）。在《过(🕯)客》里，很容易注意(🤡)到开(👇)头那个电风扇的(🔔)声音，也许这(🔅)包含了某种心理(📗)隐喻(🎠)，但它首先作为听(🎲)觉元素让人(🍉)感到(🕙)适切。下一幕(🙆)，来到酒店(📀)前台，那个烦(❎)人的电风扇消失(🚮)了，但(🦍)空间中仍存在另(🐯)一个持续的(😷)干扰(♍)，频率更高但(🚅)响度低了不少，画(😾)面里(😈)最终能看到音源(😯)是摆在后方(🔓)柜台的另(😣)一个小(🌞)型电(🏴)风扇(🈯)，我格外需要(🌾)这样的变奏以适(♏)应不(💮)同的空间与进展(🍼)。在阿巴斯那(🍱)里，也许有个更美(🧥)妙的(🙃)画外空间经由声(👰)音建立，但安(🏖)东尼(😬)奥尼甚至连(🧣)画内空间(🦎)都需要声音(🧜)真正建立。每一个(🧖)空间(🍹)都有无数种方式(🚆)得到观察，创(❌)作者(📏)对空间所包(🦆)含灵魂的提取态(💄)度反(🎃)映在声音的剪辑(🤯)上，我借由画(🚔)面看到它(🤨)们，但唯(👼)独通(🎩)过声(✉)音才进入它(🚻)们。

也许电影的色(🕎)彩和(⬛)声音一样，具有更(🥊)简单的特性(👕)。《放大》中的色彩格(🚟)外妖(⛹)艳，这不仅仅是指(📀)那些模特所(☕)穿的(✝)服装，连最简(🍯)单的红色(✔)与绿色都是(🛶)如此。最让我惊奇(👍)的是(❄)那个公园，当男主(🔰)在公园中拍(🏻)照时(🎺)，我突然意识(😇)到自己不知道上(😫)哪去(➰)找一个有这种特(💃)质的公园，这(😒)特质是由(🔴)颜色赋(😲)予的(🍙)，绿色(🔣)形成的节奏(🥣)感很强烈，那个段(🖖)落是(💰)整部电影里我最(🎀)喜欢的。如果(💼)说解读家们在《放(🏭)大》中(⤵)能找到一些所指(👭)与颜色对应(👣)的话(🌥)，那么《过客》里(🛌)的颜色将(😆)更加“普通”，隐(🏁)喻的意味儿更低(🐴)，却仍(♈)保留着单纯的视(🕷)觉刺激以使(🎲)我们(🤹)直接理解，它(🤐)们不再像《红色沙(🛷)漠》海(💤)报里的颜色那样(🈴)，尖锐地似乎(🍤)都有些刻(👯)意了。

他(🍫)也有(🤭)着一(🤗)种最受我喜(🏵)爱的调度方式，奥(🏀)逊威(🍔)尔斯那种景深镜(💥)头功力也许(🌘)很强，但每个人物(🥚)只是(🤔)像螺丝钉一样出(🍀)现在他们该(🕳)出现(🎢)的景别，发出(👭)他们该做(🤺)的动作，这也(💞)许让我觉得对画(🛐)面中(🤕)的人物有些缺少(🔉)感情了。另一(♿)个意(😊)大利导演费(💧)里尼，人物会如跳(🚪)舞般(😄)接近又跳出，最后(🥕)遗落下一个(😟)孤独的人(📴)儿（这(🌑)倒让(⏺)我觉(🔄)得费里尼是(🕐)爱这角色的），但(🏣)他们(❔)是经历过热闹喧(🔂)嚷的。安东尼(🏺)奥尼的人物从一(🀄)开始(📻)就不和谐，而且他(🖥)们绝不居于(🥦)自己(🏠)应该在的位(🙊)置，永远在(🥂)逃避，这样会(🎡)开辟出更大的画(🌥)面空(🚧)间，也使得动作—(🐾)—或者用现(💆)在常(🈯)被提及的“姿(🛥)态”——不再是木(🛌)偶般(🛴)缺少灵魂的目的(🍓)执行工具，而(😳)拥有情感(👓)内化—(⛲)—尽(🌎)管连(🌬)动作本身也(💮)常常在逃避。

也许(🥓)让大(🉑)多数观众着迷的(🌷)是安东尼奥(🤒)尼电影中的空间(💓)，确实(🐨)，我也爱它们，我本(🈁)想就此对比(👧)一下(🐒)维斯康蒂的(🚍)空间建立(⭕)方式，但现在(📍)是什么时候，已经(🏄)12点多(🤫)了吗？好吧，我仍(⛰)然想简单写(⏳)写。之(📇)前不记得在(📿)哪里听人说他喜(🗜)欢看(🎆)电影中角色走路(♒)的样子，这些(👭)镜头几乎(♏)是导演的签(😫)名，我(🌓)明白这种感(🎪)觉，但安的电影里(Ⓜ)走路(🖍)还意味着空间（(🏉)当然也可能(📆)是小跑，甚至开车(🍹)啦）(🍌)，他在画面视觉中(💈)加入了如此(😣)多环境的要素，那(🛂)些几何式(🆔)（仅用这一(🌂)个词是严重不能(😶)概括(🗝)的）的图像在单(🦈)个画面中已(🚔)独立表意，然而还(🚖)是经由角色的运动才(😰)将他们串联起来(😚)，但我要马上(👥)反驳我的(🚲)上一句，因为(🖌)我只是在每一个(🗑)场景强烈地经历了这(👓)个空间，我对整个(😠)空间仍然一(🔬)无所知，它们并没(🐋)有被(🤸)真正串联，我只是(❗)重复地经历(🧖)、经历，到了最后(🦔)，除了整个(💢)空间，电影的(📹)其他所有部分倒(🌤)是都(🚈)被圆满感知了。这(🚴)一点在《夜》里(🔤)也许最为明显。

哎(🔨)呀，老维斯康蒂，没有太(🚆)多时间留给你了(👍)，我首先是想(🔒)为一种轻(➖)浮的态度向(❗)你道歉。在看完《白(🤠)夜》后，我把这个既不那(🎈)么现实主义，也不(🌯)那么类似《豹(🧟)》的片称为转型期(🧙)电影(🤧)，但这是十分不公(💏)平的！没有人(👷)是生活在转型期(🕧)内的，我们(🎗)现在永远不(🍵)知道目的地在哪(🎺)，以一(⏯)种上帝式的姿态(💼)评判是可憎(✍)的。当下就是当下(📏)，彼时的你也许也意识(🏑)到现实主义不再(🈲)完全有效，转(⛷)而开始了(🔬)自己的实验(🚆)，或者说，仅仅凭直(🏊)觉开始了创作。这部《白(🍿)夜》的空间布景，别(📠)人看来可能(🌇)有些粗制滥造，但(🐻)你也(🚡)许正刻意为之，你(🥋)在探索心中(🕶)的情感是如何建(🐚)立起空间(📉)的，幻梦是如(🎡)何给空间带上色(🖨)调的(🌤)，视觉元素又是如(♊)何以舞蹈的(🥉)形式呈现出来的(❤)，你多擅长拍舞！

《北斗七(🔀)星》里你的改变令(🏦)我震惊，不得(🐔)不猜测那(🏄)些年究竟发(❣)生了什么真正触(✖)动到你心房的事。开头(🐨)的那种速度，让我(🥏)想起了《妖夜(🔷)慌踪》。现实的东西(😬)仍存(🌛)在于你的电影里(🌟)，但它们或多(💯)或少带上了失落(🦎)的调子，我(🔅)最喜欢里面(🔵)的风，它们伴着那(🏊)些表(🧤)现主义光线几乎(✋)要把你的心(🦋)与里面蕴含的全(🥒)部感情吹出来。也许在(🧣)未来，你的空间不(🌙)再这么粗粝(🐸)黑色，而显(🐣)得庄严，但那(🏏)或许正是《豹》中公(👫)爵因为衰老脆弱而不(🙌)得已为之的节制(🏇)...

现在太晚了(🐩)，我感觉难过，如果(🚮)这会(⏩)儿还不睡觉，一道(🔄)深渊就会逐(🍝)渐在我眼前清晰(📦)起来，就像(🍹)我看它它看(🐐)我那样简单。这不(🕘)仅仅(💘)是因为明天要上(🐻)班，或许正是(🤱)因为上班，谁知道(🥍)呢。我明明已经结尾，又(⬜)开始盯着卫生间(🕕)里一条该死(👙)的毛巾，真(🐿)烦人，毛巾有(🔯)什么好看的！也许(🛌)现在出门，就能遇见楼(🌈)下垃圾桶旁边那(🖨)只简州猫了(😇)，但我太累了，我想(🚒)睡觉(😊)。哎，未来，未来！