树大招风普通话国语剧情简介
韩(♉)雪领着(zhe )身后的(⛳)(de )一群丧尸，快(kuà(🐦)i )速向着粮食(🚽)(shí(🍇) )加(jiā )工厂的(de )方(🖼)向狂奔。
韩(hán )雪(🕊)满头黑线的(de )看(🔀)着，围着(⬅)自己不停(tíng )蹦(🙄)来蹦去的小(xiǎ(👼)o )家伙，也是真(🍇)心(🧒)无语(yǔ )了。
慢慢(🛃)的，那些白(bái )色(🍅)变异蛇，开(kāi )始(🌆)往莫(mò(📰) )的下半身钻去(🥊)(qù )。
小董原本就(⬜)(jiù )是E市的(de )人，也(🤺)是食品(pǐn )加工(🕦)厂的一名(míng )普(🎌)通工(gōng )人，末世(🏭)那天(tiān )刚好回(🎡)家探亲(🐳)(qīn )，对这(zhè )里可(🎞)以说，相(xiàng )当的(🎛)熟(shú )悉。
先是(🎷)给(🈲)冷(lěng )战再生手(✔)臂(bì )，没休息(xī(🎦) )一分钟不说，在(📭)和变异(🔝)巨蟒(mǎng )那一战(👭)(zhàn )，那两个大招(🚷)(zhāo )，更是把精(🐩)神(🍻)(shén )力消耗(hào )一(😿)空。
不过，不知道(🚣)？韩雪出去以(🔕)(yǐ )后，看(⛳)到外面(miàn )的样(📌)子(zǐ )，还会不会(🌄)这(zhè )样想。
林思(💑)琪(qí )眼里闪(shǎ(👌)n )过得意，林思(sī(🖤) )音啊！林思音(yī(🐐)n )！你一(yī )定不会(😽)想到，你(🍫)也有今天。
板房(🍐)差(chà )不多有两(🧠)米那(nà )么高(⛪)，几(✔)只丧尸平躺(tǎ(🤱)ng )在地上，其(qí )他(🛹)(tā )的丧尸(shī )躺(🐌)在他们(🉑)身上(shàng )，就这样(🏏)，叠(dié )的比板(bǎ(🔶)n )房还要高。
她(🐏)(tā(🍍) )为数不多的能(🔵)(néng )量，全(quán )部消(🚧)耗没有了(le )，人也(🐦)陷入了(🖨)沉睡当(🎰)(dāng )中。
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《树大招风普通话国语》常见问题
跑者将人(⏱)生押注在十秒(💤)里(💙)，动画也在那(🏞)十(💆)秒里势要改(🥓)变(👫)观众眼前所见的一切，比赛结(💔)束，一切煽动性(🛃)的东西戛然而(🚪)止(💕)，这绝非单纯(🥖)感(🥌)动的体验，它(🏩)拒绝把角色心(❌)象(🛎)世界剥开。是(🥌)的(🛠)，如果说同为独(🥈)立动画出身的(🔷)新(🕥)海诚动画由(😪)不同角色的内(💪)面(🐶)，通过宛如对(👞)唱(🎱)一样的台词(📎)互(🏋)相交织组成，观(🛏)众相信主角（我）笃定了与(🕛)他者能最直接(🎁)地(💽)连结、笃定(💋)世(🤥)界的一切，然(➡)后(🔧)观众成为共享同一种感受的(😇)共同体，那么岩(🛫)井泽健治在转(🐏)向(📳)商业制片第(🗂)一(📞)作、用转描(⛩)技法制作的《百米(⛅)。》则希望观众(🍄)更(😈)主动地探索，找(✍)到属于自己的(🕎)那(🎁)个“我”。以及新(💖)海诚因为他是(✌)“动(🖤)画民科”，通过(🔀)静(🔫)止的层与层之(🏆)间的作用挖掘(🚇)世界的深度，岩井泽明显有着(🐈)压倒性的动画(🎡)素(😅)养，他相信动(🕰)画(🦍)要动，不需要内(🐎)面、仅靠纯粹的动就能连结(📳)世界，《百米。》正是(🏄)这样一部只有(👌)表(🕠)层面孔的动(🆒)画(🆗)，且是充满杂质的面孔。
转描与(🦗)纯手绘动画不(📷)一样的是它一(🚣)定是绘画（手(😼)的(🙋)劳作）与摄(😭)像机（机器）(🤭)的(🏆)共同作业。转(😎)描(👍)动画有着“我”与(🏴)世界的戏剧，这(🌜)里的“我”是指由构成动画的线(🐩)的原生质（protoplasm）(🔮)，正(🐣)因为原画师(🧡)之(🌕)手的劳作，这种(🌄)拒绝僵化的变化具备个人性(🗳)，但这种个人性(🎗)总会被摄像机(🈸)下(🔰)客观世界的(🤽)物(🕔)质与逻辑引导、诱惑，而原画(🏷)师之手又把线(📜)的质感紧紧地(😐)把握在自己笔(😲)下(🎅)，对现实的物(🎀)质与逻辑进行(🖤)抗(♓)衡。体育故事(😵)也(🦀)是这么一回事(🗜)，我们为之热泪(🧢)的种种运动的人生，实际上是(⛸)人用身体投身(💱)到(🌖)世界，与世界(🚬)交(😓)流、抗衡，甚至(🤖)可能被世界撕裂的戏剧一样(🔌)。
于是，转描动画(📺)里的手与机器(🍒)的(🌟)共作（这种(🚤)共(🐛)作也可以当做在互相撕扯）(🎪)，以永远不和谐(😏)、不精确的样(🍇)子在动画的表(🍶)层(📹)留下了种种(㊙)杂质，比如看着(🍢)像(👩)是扁平的脸(♏)却(🈯)有着不相协调(⏫)的过于立体的(🔅)运动，比如有的动画师手艺跟(🤗)不上现实世界(🧖)的(🌌)运动，导致角(🙀)色(👌)动得“不像人”，但(🐖)在《百米。》里，我更愿意把这些杂(♌)质称为现实对(🔠)动画面孔留下(😹)的(🌑)伤痕。当跑者(🔳)在(🙇)起跑线各自准备时，衣服的折(📄)痕比纯手绘动(🥡)画要来得更密(🐣)集；倾盆大雨(🕺)让(🔎)跑者身上出(🏙)现不断蠕动的(🌕)光(🍟)泽，宛如现实(🐯)在(🙂)抚摸动画的肌(🎬)理——这部动(💰)画毫不在意让信息量变得排(😋)山倒海——也(😍)是(🙎)这个长镜头(😩)里(🐙)，在开始赛跑那(🍜)决定人生的十秒之前，框里的(🎨)一切人和背景(💪)的线都在运动(🦓)里(🌘)抖动，我们第(🎱)一(😭)次如此清晰地看见人与世界(🥅)的相互作用力(📂)，这正如鱼丰漫(🌍)画总是表现出(🕯)谵(🔛)妄的价值观(🎉)一样，究竟是世(❕)界(🐺)影响了人，还(🐻)是(💈)偏执狂在动摇(🐣)世界，我们无法(👥)确定何者才是现实，或者说，即(🏏)使转描动画也(🏖)不(💃)存在所谓的(🕸)确(⏩)凿的现实性吧(💗)。因为角色从不说出心里话，直(🥧)到富坚被现实(🈺)压垮崩溃，线条(🤭)也(🦅)跟着紊乱，他(🍇)哭(🦗)的样子着实令人心疼之余也(🚅)让人忍俊不禁(🛴)。
是去年喜欢的(🚍)动画之一《猫妖(🗒)小(🖊)杏》刚好也是(🌄)转描动画，它同(🛷)样(🦔)有着来自现(🔵)实(🧐)的杂质，比如该(🎋)片采用现场收(🌅)音的方式，电影的“声腔”有着超(👏)出画纸之外的(👬)空(🔺)旷，然而这是(😝)一(🏘)部需要抑制住(👺)单纯靠手作来想象运动的动(🗄)画，因为少女对(🔍)世界感到无聊(🌌)，她(✋)面对会说话(🐓)的(🐟)猫这种超自然生物也毫无想(🎶)法。形式在故事(🗳)引导下，转描动(🤹)画将现实里的(🍋)那(🚠)些习以为常(🤯)的“噪”与“动”带入(👦)动(🍹)画后，现实性(🅱)被(🙄)动画给均质化(🧥)，留下了不和谐(🕺)的扁平的表面。《百米。》的杂质留(⏯)下了凹凸不平(🌉)的(😾)面孔，个人与(💑)世(🍌)界、动画与现(👳)实、手与机器对运动的想象(😬)力不断彼此抗(🎒)衡，几乎要冲破(👢)平(📃)面的画纸、(🤦)画(🅾)面、银幕。要说动画哪些地方(🌌)不是转描的话(✍)，几乎就只有跑(🍆)步的时刻，在标(😟)枪(🧡)打响后，跑者(⬅)对爆发力与全(⚫)力(🌤)以赴的迷恋(🐁)直(💹)接冲破现实，画(🍂)者无法参照现(🌀)实，只能发挥自己的想象去描(📈)绘速度。这就是(🚘)这(📩)部动画所描(🌶)绘(📎)的体育运动，画(🥝)者无疑也是选手。
我觉得岩井(🌨)泽这次联合动(🌅)画师小岛庆祐(🦗)确(😡)实在一般的(🔈)日(🥨)本商业动画体制里带来了此(🕴)前没有的东西(♏)（或者说是“杂(😃)质”），动画师出(🔒)身(💅)的押山清高(🍬)在去年上映的(⛲)《蓦(🍿)然回首》里缩(❌)小(😯)了动画电影的(⛲)制作规模，利用(🎣)小团队的体制尽可能保留原(🐛)画师的人工性(🎛)，这(🦆)种体制宛如(🥊)希(🐌)望洗净日本动(🌠)画的工业属性，我觉得押山应(📧)该希望观众能(〰)注意到那些“动(📱)”里(🖋)蕴含着手的(📢)劳(💨)作，通过一种隐秘的“元动画”，在(🏗)这部以画画为(🕜)题材的动画里(🥦)，利用动画之“动(🐰)”让(✒)人意识到这(💎)是画，然后想到(💪)不(🤖)同的笔触各(🗓)有(🕴)主人，并为这种(🦒)人工的物质性(👪)感动。若借用土居伸彰的说法(⏯)来说的话，那就(🎎)是(🤹)《蓦然回首》的(🌫)局(🤵)限性在于对动(🎋)画的定义只看到了帧与帧之(🛍)间，动画还有“帧(🐕)之彼端”的可能(😅)性(🤒)，即观众的自(🕗)我(🍐)意识。面对《百米。》凹凸不平的面(🚤)孔，我们却无法(👀)以一种动画教(🥉)养判断它的好(👘)与(🍃)坏，只是在极(😆)速一百米里，观(😊)众(🥦)看到的不只(🧢)是(🖌)绘画与手的劳(📹)作的奇迹，动画(🦅)在逃避现实之前先要注视现(🍃)实，只剩下速度(🥋)的(⛽)世界里我们(🐏)可(💅)以选择看清“我(🖱)”自己的面孔。
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