抹布女孩剧情简介
张三丫这个时候(hòu )才呜(🛤)(wū(🥒) )咽(🕜)一(🛀)声的哭了出(chū )来(lái )，这一哭大家的(😀)心(🖨)肝(💊)(gā(🏗)n )都揪(jiū )疼了起来。
张秀(xiù )娥有(yǒu )点(🛤)好笑(🦓)的(🌻)看着杨翠(cuì )花：我就是来告诉你(nǐ )一(👺)声(🎋)(shē(🎶)ng )，我(😨)们这次回来不(bú )是吃(chī )白食的，你(🍴)看(🎖)到(🔏)(dà(🐀)o )没，那牛车上可带了不(bú )少吃的，只(🦐)是刚(🐝)刚(🤘)有(yǒu )外人(rén )在不好往外拿
沟子(zǐ(🛶) )村之(🔳)所(🎑)以叫这个名字(zì )，那(nà )是在入村口的位(💦)(wè(🔆)i )置(😻)(zhì(🤘) )有一条深沟，过路的(de )时候(hòu )先是一(🚘)个(📮)大(🤴)下(👸)坡(pō )，然(rán )后又是一个大上坡(pō )。
周(🔵)(zhōu )氏(🛂)的(🔛)脸上却满是(shì )为难(nán )之色，张秀娥以为(🌝)(wé(❤)i )周(🛷)氏(😷)(shì )是怕张婆子。
张(zhāng )三丫(yā )这才把(👥)手(📆)里(📫)面(💪)的肘(zhǒu )子递(dì )给了张秀娥，但(dàn )是(🈲)行(há(😽)ng )为(🔡)却是呆滞不少。
路过张家门口的时(💜)候(hò(🅱)u )，就(🙈)(jiù )听着张婆子正破口(kǒu )大骂着。
等着到(🐿)了(🤬)自(💲)(zì(㊙) )家门(mén )口，周氏的鼻子(zǐ )就(jiù )一酸(🌸)，眼(🛅)泪(🕍)哗(🎠)啦一下(xià )就下(xià )来了。
来福，来(lái )宝(🎵)(bǎo )，你(💘)们(🧦)姑姑好不容回(huí )来一(yī )次，你们两个出(😋)(chū(💚) )去(📷)玩(🕙)(wán )去，别打扰到你姑(gū )姑！周婆子笑(🎛)着(💉)解(🕣)围(🤯)(wéi )。
张(zhāng )秀娥想了想，温声(shēng )说道(dà(🚎)o )：娘(🍀)，明(👎)天咱们(men )回去(qù )看姥姥和姥爷去！至于我(🔬)爹(🍡)那，你也不(bú )用管(guǎn )了，反正你这不回(huí(🚚) )去(🤓)也(🛋)饿(🏧)不死他！
张三(sān )丫这(zhè )个时候才呜(🌎)咽(🥩)一(📞)声(♎)(shēng )的哭了出来，这一哭(kū )大家(jiā )的(📑)心肝(🏊)都(⬛)揪疼了(le )起(qǐ )来。
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《抹布女孩》常见问题
跑者将人生(⬆)押(📹)注在十秒里，动画也在那十(🛅)秒(🏤)里势要改变(🕯)观(🎴)众眼前所见(🍐)的(🏂)一切，比赛结束(🎻)，一切煽动性的东西戛然而止(🎠)，这绝非单纯感(🌖)动(🍝)的体验，它拒(🍎)绝(🐃)把角色心象(🏓)世(💔)界剥开。是的，如果说同为独立(🏭)动画出身的新(🥉)海诚动画由不(🕣)同(🍚)角色的内面(🍵)，通(🏧)过宛如对唱(📉)一样的台词互(🐝)相(🔝)交织组成，观(🐓)众(🛣)相信主角（我(🏥)）笃定了与他(💯)者(🆙)能最直接地连结、笃定世(⛹)界(🔕)的一切，然后(🐞)观(🌟)众成为共享(🌗)同(🏼)一种感受的共(💓)同体，那么岩井泽健治在转向(🏹)商业制片第一(💴)作(🖱)、用转描技(🔑)法(🤷)制作的《百米(⏬)。》则(🔠)希望观众更主动地探索，找到(🏵)属于自己的那(🌊)个“我”。以及新海(😝)诚(👛)因为他是“动(🍼)画(🎼)民科”，通过静止的层与层之(🍸)间(🧢)的作用挖掘世(🌽)界的深度，岩井(⏸)泽明显有着压(👾)倒(🚰)性的动画素养，他相信动画(🏸)要(🎛)动，不需要内(🍞)面(✋)、仅靠纯粹的(🌱)动就能连结世(🔖)界，《百米。》正是这样一部只有表(🏪)层面孔的动画(🏞)，且(🔩)是充满杂质(🌇)的(🏫)面孔。
转描与纯(👳)手绘动画不一样的是它一定(📋)是绘画（手的(🔀)劳作）与摄像(😊)机(🔵)（机器）的(Ⓜ)共(🕓)同作业。转描动画有着“我”与(🥇)世(🈸)界的戏剧，这里(⌚)的“我”是指由构(🦕)成动画的线的(🚶)原(🚣)生质（protoplasm），正因为原画师之(🤸)手(⛹)的劳作，这种(♉)拒(🙃)绝僵化的变化(🍍)具备个人性，但(💄)这种个人性总会被摄像机下(⛸)客观世界的物(💪)质(😟)与逻辑引导(🤱)、(🔺)诱惑，而原画师(🐑)之手又把线的质感紧紧地把(🧜)握在自己笔下(⛓)，对现实的物质(💏)与(🍧)逻辑进行抗(🖊)衡(😵)。体育故事也是这么一回事(🏖)，我(😿)们为之热泪的(💍)种种运动的人(☔)生，实际上是人(🕢)用(⏺)身体投身到世界，与世界交(🙎)流(👒)、抗衡，甚至(💋)可(🎲)能被世界撕裂(🏰)的戏剧一样。
于(🕔)是，转描动画里的手与机器的(🔓)共作（这种共(💈)作(🤙)也可以当做(🤐)在(👾)互相撕扯），以(👮)永远不和谐、不精确的样子(💴)在动画的表层(💜)留下了种种杂(🎾)质(💚)，比如看着像(😪)是(🚖)扁平的脸却有着不相协调(🤒)的(🔰)过于立体的运(🔺)动，比如有的动(✊)画师手艺跟不(🤝)上(✍)现实世界的(🥍)运动，导致角色(🍹)动(🌈)得“不像人”，但(🚪)在(🤰)《百米。》里，我更愿(📴)意把这些杂质(🌕)称为现实对动画面孔留下的(🚨)伤痕。当跑者在(🏘)起(🎉)跑线各自准(🦖)备(👩)时，衣服的折痕(📷)比纯手绘动画要来得更密集(🗞)；倾盆大雨让(🐘)跑者身上出现(🅾)不(🍌)断蠕动的光(🎺)泽(🔁)，宛如现实在抚摸动画的肌理(👬)——这部动画(🔀)毫不在意让信(🚫)息量变得排山(🕡)倒(🔭)海——也是(👼)这个长镜头里(🛅)，在(🌵)开始赛跑那(🖍)决(✝)定人生的十秒(🍪)之前，框里的一(🔆)切人和背景的线都在运动里(💃)抖动，我们第一(🔵)次(🚪)如此清晰地(🕞)看(🍉)见人与世界的(😵)相互作用力，这正如鱼丰漫画(💗)总是表现出谵(💵)妄的价值观一(🌨)样(🍆)，究竟是世界(🎼)影(📢)响了人，还是偏执狂在动摇世(👤)界，我们无法确(🔛)定何者才是现(🐯)实，或者说，即使(🤽)转(⏭)描动画也不(😱)存在所谓的确(🛄)凿(🥜)的现实性吧(💡)。因(🐜)为角色从不说(💡)出心里话，直到(👬)富坚被现实压垮崩溃，线条也(🔹)跟着紊乱，他哭(🚭)的(⏰)样子着实令(😇)人(💯)心疼之余也让(🤝)人忍俊不禁。
是去年喜欢的动(🌁)画之一《猫妖小(🕰)杏》刚好也是转(📧)描(📖)动画，它同样(🔁)有(🔣)着来自现实的杂质，比如该片(🏂)采用现场收音(🕉)的方式，电影的(🔞)“声腔”有着超出(🕯)画(🌋)纸之外的空(🤤)旷，然而这是一(🥦)部(🕓)需要抑制住(❇)单(🦖)纯靠手作来想(⛏)象运动的动画(🔑)，因为少女对世界感到无聊，她(😜)面对会说话的(📴)猫(💛)这种超自然(📃)生(🌈)物也毫无想法(📊)。形式在故事引导下，转描动画(🦔)将现实里的那(🏎)些习以为常的(😑)“噪(🎅)”与“动”带入动(🚬)画(😦)后，现实性被动画给均质化，留(🤷)下了不和谐的(😑)扁平的表面。《百(🏾)米。》的杂质留下(🌯)了(🛣)凹凸不平的(✡)面孔，个人与世(🆚)界(🥈)、动画与现(🚭)实(👌)、手与机器对(👑)运动的想象力(🔭)不断彼此抗衡，几乎要冲破平(🤧)面的画纸、画(⛱)面(🏭)、银幕。要说(🎪)动(😫)画哪些地方不(🚒)是转描的话，几乎就只有跑步(💧)的时刻，在标枪(♑)打响后，跑者对(♉)爆(🚕)发力与全力(🧥)以(🏳)赴的迷恋直接冲破现实，画者(🏨)无法参照现实(⬜)，只能发挥自己(⏱)的想象去描绘(🤕)速(🏝)度。这就是这(🏁)部动画所描绘(👺)的(🍿)体育运动，画(😞)者(🛵)无疑也是选手(🌈)。
我觉得岩井泽(🖤)这次联合动画师小岛庆祐确(💑)实在一般的日(🍇)本(📶)商业动画体(📍)制(🌔)里带来了此前(😒)没有的东西（或者说是“杂质(🍇)”），动画师出身(🏃)的押山清高在(🥇)去(🦋)年上映的《蓦(🎅)然(💊)回首》里缩小了动画电影的制(🚒)作规模，利用小(🤱)团队的体制尽(😨)可能保留原画(👱)师(⬜)的人工性，这(🍿)种体制宛如希(🥝)望(✍)洗净日本动(😀)画(🚽)的工业属性，我(💾)觉得押山应该(🤪)希望观众能注意到那些“动”里(💵)蕴含着手的劳(🔉)作(🏃)，通过一种隐(🔮)秘(🎢)的“元动画”，在这(🎛)部以画画为题材的动画里，利(💕)用动画之“动”让(📈)人意识到这是(🔋)画(🍉)，然后想到不(🚪)同(🏙)的笔触各有主人，并为这种人(♿)工的物质性感(🐆)动。若借用土居(😃)伸彰的说法来(🚑)说(😌)的话，那就是(🔳)《蓦然回首》的局(🚛)限(🤬)性在于对动(🐁)画(🍆)的定义只看到(🕊)了帧与帧之间(💌)，动画还有“帧之彼端”的可能性(🔨)，即观众的自我(🛢)意(🎴)识。面对《百米(🧟)。》凹(🎗)凸不平的面孔(🍂)，我们却无法以一种动画教养(🐭)判断它的好与(😬)坏，只是在极速(🏛)一(💝)百米里，观众(🥙)看(🈸)到的不只是绘画与手的劳作(🖐)的奇迹，动画在(🚕)逃避现实之前(🔻)先要注视现实(🎏)，只(🥈)剩下速度的(👇)世界里我们可(🧢)以(🖌)选择看清“我(👴)”自(🌺)己的面孔。
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