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紧急救援电影在线观看免费完整版剧情简介
听说(shuō )你们(men )在(🍚)这(zhè )里(😊)吃(chī )饭(🏮)，我就(jiù )过来(lái )凑(🕑)凑(còu )热闹(nào )。申望津(🏷)(jīn )一边(🔦)说着(zhe )，一(🦆)边已(yǐ )经拉开椅(🎢)(yǐ )子坐了下(xià )来，同(🎪)时(shí )看(🍝)着千星(✍)(xīng )道，不欢(huān )迎吗(💷)？
他(tā )看见她在(zà(🈹)i )说话，视(🌌)(shì )线落(🛁)在对(duì )话人的身(🤛)(shēn )上，眸光清(🐓)亮，眼神(🚬)温柔又(🙃)专注；(🐍)
霍靳北听了，只淡淡一笑，道：(📳)男人嘛(🍗)，占有欲(🍔)作祟。
街(🎁)道转角处(🕋)就有一(yī )家咖啡厅(🐥)(tīng )，庄(zhuā(❕)ng )依波(bō(🏎) )走进(jìn )去坐(zuò )下(🕷)来(lái )，发(fā )了会(huì )儿(🍯)呆(dāi )，才(🦏)(cái )终于(🌐)(yú )掏出手机(jī )来(🐇)，再度(dù )尝试拨打(dǎ(🗯) )了申望(📫)津(jīn )的(🐞)电话。
千星正想(xiǎ(💕)ng )说什么，霍靳北却(què(🌗) )伸出手(🔵)来(lái )握(📽)住了她(tā )，随后对(🐘)(duì )申望津道(😛)(dào )：这(👇)些都(dō(🎞)u )是往后(🎡)的事，某些形式上的东西对我(💡)而言并(🥨)不重要(⌚)，重要的(🐨)是，做出正(🍵)确的决定。
其实她现(🙅)在是真(🧖)的开心(💥)了(le )，无(wú )论是(shì )工(📈)作(zuò )上班(bān )的时(shí(🛍) )候，还是(🧜)(shì )跟他(🌾)(tā )一起(qǐ )的时(shí(⏰) )候，比起(qǐ )从前，总(zǒ(📼)ng )归是开(🛡)心(xīn )了(🔄)很多的(de )。
听说你(nǐ(🔍) )们在这里(lǐ )吃饭，我(🍭)(wǒ )就过(💸)来凑(cò(🧠)u )凑热闹。申望津一(👥)(yī )边说着，一(🎋)边已经(🔺)(jīng )拉开(👎)椅子(zǐ(🐚) )坐了下来，同时看着千星道，不(🦁)欢迎吗(🧓)？
庄依(🍱)波张了(🍽)张口，想要解释什么，可是话到(🗨)嘴边，却(🍜)忽然不(🕛)知道该怎么开口(🛌)(kǒu )了。
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跑(🤲)者(🐕)将人生押注在(🕞)十秒里，动画也(🖖)在(👴)那十秒里势(🤙)要(😦)改变观众眼前(😷)所见的一切(🍛)，比(😲)赛结束，一切(👞)煽(💸)动性的东西戛(💓)然而止，这绝非(🚘)单纯感动的体验，它拒绝把角(😿)色(🥝)心象世界剥(⏰)开(⚓)。是的，如果说(🐾)同(🐪)为独立动画出(✳)身的新海诚动画由不同角色(🌌)的内面，通过宛(💢)如(🗺)对唱一样的(💅)台(➰)词互相交织(🌀)组(👾)成，观众相信主角（我）笃(🕦)定(🛍)了与他者能最(🔹)直接地连结、(🍕)笃(🏭)定世界的一(📣)切(🏋)，然后观众成为(🌠)共享同一种(🚓)感(🕟)受的共同体(🗡)，那(😆)么岩井泽健治(⛲)在转向商业制(⭕)片第一作、用转描技法制作(🤟)的(🍸)《百米。》则希望(🔒)观(🉐)众更主动地(♏)探(🚁)索，找到属于自(💿)己的那个“我”。以及新海诚因为(☔)他是“动画民科(🦄)”，通(⛅)过静止的层(👳)与(⬆)层之间的作用(🎞)挖掘世界的深度，岩井泽明显(🐚)有着压倒性的(🛎)动画素养，他相(💊)信(➰)动画要动，不(🤾)需(✡)要内面、仅靠(♊)纯粹的动就(👏)能(🌮)连结世界，《百米(🏓)。》正是这样一部(🍑)只有表层面孔(🥇)的动画，且是充满杂质的面孔(Ⓜ)。
转(🔛)描与纯手绘(👠)动(🏘)画不一样的是(🀄)它一定是绘画(🕍)（手的劳作）与摄像机（机(🐣)器）的共同作(🌝)业(🚻)。转描动画有(💊)着(🌂)“我”与世界的戏(👎)剧，这里的“我”是指由构成动画(⏳)的线的原生质(🤬)（protoplasm），正因为原(🐳)画(💭)师之手的劳(🙎)作(🕥)，这种拒绝僵化(🚇)的变化具备(🚉)个(🈸)人性，但这种个(🕖)人性总会被摄(🏩)像机下客观世(👍)界的物质与逻辑引导、诱惑(💘)，而(💭)原画师之手(🎑)又(😺)把线的质感紧(🚯)紧地把握在自(🏎)己笔下，对现实的物质与逻辑(💰)进行抗衡。体育(🚔)故(🏌)事也是这么(🎇)一(🍣)回事，我们为之(👦)热泪的种种运动的人生，实际(🐠)上是人用身体(🖨)投身到世界，与(🍊)世(🚘)界交流、抗(🍷)衡(🌴)，甚至可能被世(🌷)界撕裂的戏(🤣)剧(🔗)一样。
于是，转描(⏯)动画里的手与(⏲)机器的共作（(🏢)这种共作也可以当做在互相(🔩)撕(😄)扯），以永远(❎)不(🍘)和谐、不精确(🍔)的样子在动画(🔣)的表层留下了种种杂质，比如(📄)看着像是扁平(🥘)的(🔽)脸却有着不(🔢)相(🐨)协调的过于立(🎙)体的运动，比如有的动画师手(😪)艺跟不上现实(👆)世界的运动，导(💶)致(🏦)角色动得“不(🎢)像(♈)人”，但在《百米。》里(🐄)，我更愿意把(🗞)这(〰)些杂质称为现(🏴)实对动画面孔(🧔)留下的伤痕。当(🦎)跑者在起跑线各自准备时，衣(💼)服(⛲)的折痕比纯(🖼)手(👴)绘动画要来得(💼)更密集；倾盆(✖)大雨让跑者身上出现不断蠕(📔)动的光泽，宛如(😌)现(🚍)实在抚摸动(🥃)画(🈺)的肌理——这(🛹)部动画毫不在意让信息量变(🏵)得排山倒海—(🍶)—也是这个长(🐐)镜(🎸)头里，在开始(🦎)赛(😵)跑那决定人生(🤖)的十秒之前(🎟)，框(🤟)里的一切人和(👲)背景的线都在(😛)运动里抖动，我(🔃)们第一次如此清晰地看见人(🕯)与(🚫)世界的相互(🆗)作(😏)用力，这正如鱼(🚄)丰漫画总是表(📃)现出谵妄的价值观一样，究竟(💖)是世界影响了(🤣)人(😐)，还是偏执狂(🏝)在(😥)动摇世界，我们(😄)无法确定何者才是现实，或者(👁)说，即使转描动(🤷)画也不存在所(😎)谓(🍣)的确凿的现(🚣)实(👜)性吧。因为角色(✏)从不说出心(🍣)里(🐄)话，直到富坚被(😌)现实压垮崩溃(🔢)，线条也跟着紊(👷)乱，他哭的样子着实令人心疼(🖐)之(🛋)余也让人忍(❇)俊(😍)不禁。
是去年喜(😢)欢的动画之一(🚖)《猫妖小杏》刚好也是转描动画(🎇)，它同样有着来(👢)自(✅)现实的杂质(🍜)，比(🎥)如该片采用现(🥖)场收音的方式，电影的“声腔”有(📴)着超出画纸之(🥧)外的空旷，然而(🖇)这(🐃)是一部需要(🎵)抑(🔩)制住单纯靠手(😹)作来想象运(🈺)动(🔕)的动画，因为少(🍉)女对世界感到(🎖)无聊，她面对会(🦎)说(👟)话的猫这种超自然生物也(🙍)毫(🖋)无想法。形式(🚕)在(👾)故事引导下，转(😵)描动画将现实(🍟)里的那些习以为常的“噪”与“动(🏗)”带入动画后，现(🔨)实(🗡)性被动画给(🔸)均(💚)质化，留下了不(🔬)和谐的扁平的表面。《百米。》的杂(📀)质留下了凹凸(🐁)不平的面孔，个(📛)人(🍚)与世界、动(👮)画(👸)与现实、手与机器对运动(🗺)的(🐿)想象力不断彼(👈)此抗衡，几乎要(🥩)冲破平面的画(🚚)纸(🚙)、画面、银幕。要说动画哪(🔢)些(🌫)地方不是转(📂)描(🏴)的话，几乎就只(🐾)有跑步的时刻(👑)，在标枪打响后，跑者对爆发力(💐)与全力以赴的(🏼)迷(✡)恋直接冲破(😡)现(🌲)实，画者无法参(👘)照现实，只能发挥自己的想象(📵)去描绘速度。这(🚮)就是这部动画(🐕)所(😷)描绘的体育(👷)运(🏉)动，画者无疑也是选手。
我觉(🛏)得(👱)岩井泽这次联(🦃)合动画师小岛(😑)庆祐确实在一(🦔)般(🅾)的日本商业动画体制里带(🎻)来(🕘)了此前没有(🛂)的(🗿)东西（或者说(📋)是“杂质”），动画(🚩)师出身的押山清高在去年上(🔯)映的《蓦然回首(🤑)》里(🔰)缩小了动画(👇)电(🔸)影的制作规模(🖕)，利用小团队的体制尽可能保(🕎)留原画师的人(🔕)工性，这种体制(⛓)宛(🙍)如希望洗净(🥟)日(🥂)本动画的工业属性，我觉得(🍃)押(🌁)山应该希望观(🤭)众能注意到那(😎)些“动”里蕴含着(🤑)手(📟)的劳作，通过一种隐秘的“元(🚭)动(🎫)画”，在这部以(🎲)画(🧢)画为题材的动(🕘)画里，利用动画(💶)之“动”让人意识到这是画，然后(😎)想到不同的笔(🐸)触(🕸)各有主人，并(🐶)为(🎋)这种人工的物(🌴)质性感动。若借用土居伸彰的(🈹)说法来说的话(🏴)，那就是《蓦然回(🌏)首(📳)》的局限性在(🍭)于(🕷)对动画的定义只看到了帧(🛵)与(🐤)帧之间，动画还(👤)有“帧之彼端”的(📙)可能性，即观众(🥈)的(🌷)自我意识。面对《百米。》凹凸不(⬛)平(🐄)的面孔，我们(🗣)却(🕕)无法以一种动(⛏)画教养判断它(🛋)的好与坏，只是在极速一百米(🉐)里，观众看到的(🔷)不(🌾)只是绘画与(🐔)手(🤢)的劳作的奇迹(🖼)，动画在逃避现实之前先要注(🕋)视现实，只剩下(🎸)速度的世界里(🐐)我(🏌)们可以选择(🚲)看(🙌)清“我”自己的面孔。
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