电影《749局》剧情简介
张大湖冷着(zhe )脸说道(dào )：这法子你给(gěi )你娘，也(yě )不能(néng )给你大舅母啊(ā )！
张大(➗)江点(🕤)了(le )点(🍪)头说(🔍)(shuō )道(🧝)：是(🧖)这个(⛷)道(dà(🤕)o )理，张(🏥)秀娥(🙁)那(nà(🚷) )卤肉(🥂)可是(📷)叫张(🤫)(zhāng )记(🤟)卤肉(👻)(ròu )，那(🛺)就咱(🐙)们张(🈸)(zhāng )家(🚾)的东(🔽)西，她(tā )凭啥就这样把(bǎ )东西给送人了(le )？要我(wǒ )说，咱们不但(dàn )得把这东(dōng )西弄(nòng )来(🛀)，还等(👩)让张(zhāng )秀娥把(bǎ )赚的(🦎)钱都(🔄)给咱(🔡)(zán )们！
张秀娥有(yǒu )些疑(yí )惑的过去(qù )了，她打量着(zhe )张大湖(hú )，实在不明白(bái )张大湖(🚹)能(né(😜)ng )有啥(🎳)(shá )话(🈁)要和(⚓)自己(📝)说(shuō(😷) )的。
有(🉐)不少(🚎)人(ré(🎅)n )还以(🚟)为(wé(🧥)i )张秀(🤱)娥这(😠)手艺(📲)(yì )是(😦)杨翠(🐱)花教(🔭)的(de )，毕(📺)竟杨(✈)翠花(🌼)(huā )才是长(zhǎng )辈。
他现在可(kě )不想死，不但(dàn )不想死还想好(hǎo )好活着，于是(shì )也就格(gé )外(➕)的担心自己(jǐ )被嫌弃，被抛(⚫)(pāo )弃(🏼)。
张秀(❓)娥实(shí )在是不(bú )愿意看到张大(dà )湖的那张脸，就带着张春桃(táo )一起回家了。
张秀(😕)娥(é(✂) )没有(🚆)理会(🙈)这几(🚙)(jǐ )个(👉)人，这(💫)张大(🔱)(dà )湖(🐕)已经(💶)和这(🥠)些(xiē(🦑) )人分(⛩)家了(📡)，她(tā(🏿) )这两(⛸)日(rì(👰) )和这(🏟)张家(🏷)人也(🥘)(yě )没什么交集，这些人应该没(méi )什么理(lǐ )由来找自己麻(má )烦吧？
张秀娥(é )忙活这些事情(😣)(qíng )，到是没注意(yì )到，此(cǐ )时(🐿)张家(🙏)人已经(jīng )发现了杨(yáng )翠花(huā )在镇子上卖卤(lǔ )肉了。
她记得自己曾(céng )经见过一种纯(chú(🅰)n )人工(🏇)手炒(🚹)的调(🆑)(diào )料(🍒)，味道(🔣)浓郁(👇)(yù )喷(🔲)香，若(🕋)是把(📶)这种(🌊)调(dià(😥)o )料做(🚮)出来(🤪)，再(zà(⏲)i )配合(🔉)火锅(💂)一起(📎)(qǐ )推(🕎)出那(👯)想不赚(zuàn )钱都难(nán )！
有了这火锅(guō )底料，张(zhāng )秀娥(é )觉得，就算是(shì )秦公子(zǐ )那边没神(🎇)好消(🥗)(xiāo )息传来，那她(tā )这也不会(🌄)饿死(✖)(sǐ )。
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《电影《749局》》常见问题
跑(🦕)者(🏛)将人生押注(🎧)在(🚘)十秒里，动画(♐)也(🌪)在那十秒里势(📭)要改变观众眼前所见的一切(🔒)，比赛结束，一切(🛹)煽(🕤)动性的东西(🤢)戛(⛅)然而止，这绝(💗)非(🚑)单纯感动的体验，它拒绝把(🌺)角(🤔)色心象世界剥(😢)开。是的，如果说(🔏)同(🛶)为独立动画(⏭)出(🍪)身的新海诚动(📩)画由不同角(🛢)色(💏)的内面，通过(🎂)宛(🎎)如对唱一样的(💭)台词互相交织(🍑)组成，观众相信主角（我）笃(🆔)定(🉑)了与他者能(🤨)最(📝)直接地连结(🎭)、(🔂)笃定世界的一(⏪)切，然后观众成为共享同一种(🦀)感受的共同体(⚓)，那(🎽)么岩井泽健(❓)治(💲)在转向商业(🙈)制(🍼)片第一作、用转描技法制(🌄)作(🚞)的《百米。》则希望(🚻)观众更主动地(🦍)探(💵)索，找到属于(👀)自(🙅)己的那个“我”。以(🚇)及新海诚因(⭕)为(🐧)他是“动画民科(🦌)”，通过静止的层(🚁)与层之间的作(🎳)用挖掘世界的深度，岩井泽明(🔅)显(🚭)有着压倒性(🎓)的(🍤)动画素养，他相(🎺)信动画要动，不(🥍)需要内面、仅靠纯粹的动就(⚽)能连结世界，《百(😳)米(🔗)。》正是这样一(🔚)部(🆚)只有表层面孔(👧)的动画，且是充满杂质的面孔(🕑)。
转描与纯手绘(🏴)动画不一样的(👐)是(🔨)它一定是绘(⭐)画(⬇)（手的劳作）(🍀)与摄像机（(🤫)机(📜)器）的共同作(🌸)业。转描动画有(🍒)着“我”与世界的(😞)戏剧，这里的“我”是指由构成动(🚛)画(😀)的线的原生(🐑)质(❄)（protoplasm），正因为原(👈)画师之手的劳(🧞)作，这种拒绝僵化的变化具备(🍄)个人性，但这种(💎)个(💯)人性总会被(🚭)摄(🐌)像机下客观世(🔥)界的物质与逻辑引导、诱惑(🛹)，而原画师之手(😱)又把线的质感(🖱)紧(📼)紧地把握在(🦒)自(🦇)己笔下，对现实(🕺)的物质与逻(📜)辑(🕧)进行抗衡。体育(❕)故事也是这么(🔓)一回事，我们为(🧣)之热泪的种种运动的人生，实(⛩)际(🏫)上是人用身(💫)体(⏫)投身到世界，与(🍚)世界交流、抗(🎏)衡，甚至可能被世界撕裂的戏(🔘)剧一样。
于是，转(💔)描(🏋)动画里的手(📍)与(🆗)机器的共作（(⏪)这种共作也可以当做在互相(🔄)撕扯），以永远(🔖)不和谐、不精(😚)确(☔)的样子在动(🎳)画(🧀)的表层留下了(🏐)种种杂质，比(👻)如(🍣)看着像是扁平(🍙)的脸却有着不(⛳)相协调的过于(🕯)立(🚇)体的运动，比如有的动画师(🦆)手(🍹)艺跟不上现(🛫)实(📡)世界的运动，导(💦)致角色动得“不(🌦)像人”，但在《百米。》里，我更愿意把(🍤)这些杂质称为(🚡)现(🕡)实对动画面(👌)孔(🕺)留下的伤痕。当(😤)跑者在起跑线各自准备时，衣(🥐)服的折痕比纯(📁)手绘动画要来(🖖)得(🅿)更密集；倾(🗝)盆(💽)大雨让跑者身上出现不断(✳)蠕(📽)动的光泽，宛如(🦊)现实在抚摸动(🚠)画的肌理——(🍣)这(😗)部动画毫不在意让信息量(📀)变(⛸)得排山倒海(🏗)—(😱)—也是这个长(🍫)镜头里，在开始(👔)赛跑那决定人生的十秒之前(🕓)，框里的一切人(⛰)和(🎓)背景的线都(🍚)在(👁)运动里抖动，我(🆎)们第一次如此清晰地看见人(🏒)与世界的相互(✈)作用力，这正如(🤱)鱼(🐛)丰漫画总是(🎐)表(🦒)现出谵妄的价值观一样，究(🆘)竟(🎱)是世界影响了(🌛)人，还是偏执狂(🔄)在动摇世界，我(🈲)们(🕘)无法确定何者才是现实，或(🐅)者(👻)说，即使转描(💩)动(🏊)画也不存在所(🚆)谓的确凿的现(🌴)实性吧。因为角色从不说出心(🎢)里话，直到富坚(🧞)被(🈯)现实压垮崩(🥀)溃(🔷)，线条也跟着紊(🥄)乱，他哭的样子着实令人心疼(🏌)之余也让人忍(🔯)俊不禁。
是去年(⏬)喜(🛍)欢的动画之(🏌)一(✨)《猫妖小杏》刚好也是转描动(💠)画(🍅)，它同样有着来(👓)自现实的杂质(😣)，比如该片采用(📣)现(🚭)场收音的方式，电影的“声腔(📌)”有(🌄)着超出画纸(😴)之(🌨)外的空旷，然而(📍)这是一部需要(🏫)抑制住单纯靠手作来想象运(🍺)动的动画，因为(🔰)少(🍍)女对世界感(🕛)到(🐭)无聊，她面对会(🖱)说话的猫这种超自然生物也(💒)毫无想法。形式(🌗)在故事引导下(🥕)，转(🚡)描动画将现(🥠)实(👇)里的那些习以为常的“噪”与(🌮)“动(✳)”带入动画后，现(🚐)实性被动画给(🔟)均质化，留下了(📠)不(🚱)和谐的扁平的表面。《百米。》的(🚽)杂(💖)质留下了凹(😴)凸(🔑)不平的面孔，个(🚲)人与世界、动(👲)画与现实、手与机器对运动(🌄)的想象力不断(🕗)彼(🙍)此抗衡，几乎(📸)要(🚱)冲破平面的画(📧)纸、画面、银幕。要说动画哪(🏑)些地方不是转(🔏)描的话，几乎就(📀)只(👃)有跑步的时(✖)刻(🏵)，在标枪打响后，跑者对爆发(🙊)力(👝)与全力以赴的(🎃)迷恋直接冲破(🔴)现实，画者无法(💶)参(🔅)照现实，只能发挥自己的想(🐯)象(❤)去描绘速度(🕤)。这(🕥)就是这部动画(🍇)所描绘的体育(🎢)运动，画者无疑也是选手。
我觉(🏈)得岩井泽这次(🚑)联(🎧)合动画师小(🎺)岛(🏍)庆祐确实在一(😼)般的日本商业动画体制里带(💟)来了此前没有(🔦)的东西（或者(🛴)说(🎮)是“杂质”），动(🥔)画(🕚)师出身的押山清高在去年(🕷)上(🚨)映的《蓦然回首(🐎)》里缩小了动画(🌦)电影的制作规(💧)模(🌔)，利用小团队的体制尽可能(🥘)保(🌰)留原画师的(🆙)人(💴)工性，这种体制(🎡)宛如希望洗净(🚨)日本动画的工业属性，我觉得(🈯)押山应该希望(🦒)观(🥟)众能注意到(🌱)那(🔍)些“动”里蕴含着(🏛)手的劳作，通过一种隐秘的“元(😂)动画”，在这部以(🕯)画画为题材的(🦌)动(⏹)画里，利用动(🎋)画(😩)之“动”让人意识到这是画，然(📃)后(🤥)想到不同的笔(🧢)触各有主人，并(🥕)为这种人工的(🐜)物(🗓)质性感动。若借用土居伸彰(🕙)的(🤠)说法来说的(🏈)话(😑)，那就是《蓦然回(🥢)首》的局限性在(💧)于对动画的定义只看到了帧(💨)与帧之间，动画(🕝)还(🍩)有“帧之彼端(🔡)”的(📒)可能性，即观众(⭕)的自我意识。面对《百米。》凹凸不(🚎)平的面孔，我们(🆘)却无法以一种(〰)动(🤫)画教养判断(🙅)它(📠)的好与坏，只是在极速一百(📈)米(🔄)里，观众看到的(🧡)不只是绘画与(🐛)手的劳作的奇(🌥)迹(🈲)，动画在逃避现实之前先要(🚌)注(🗄)视现实，只剩(🔽)下(🧐)速度的世界里(👞)我们可以选择(❎)看清“我”自己的面孔。
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