jackson剧情简介
送了这(😮)么(me )久，其实也不简单(🍡)，就(🚽)算(suàn )是(🤔)天(tiān )气冷也要按时送到，一天(🖤)(tiān )都没(🐚)得休息，如今不(bú )用(🍊)送(sòng )正好(🚡)。
张全富(⭐)显然也(yě )明白(bái )，眼看(🎿)着她的(🙎)手就要(yào )碰到(dào )银(🌜)子，他突然(🤚)道： 采(🐆)萱。
好看是(shì )很好看(🚷)了(🥩)，就是可(😨)(kě )能有点(diǎn )冷。还有(🍭)，这林子(zǐ(🧖) )里这样(🐫)(yàng )的衣衫走起来就(🙁)有(💴)(yǒu )点难(💣)(nán )，不是勾了这边就(🌆)勾(gōu )了那(🤓)(nà )边(biā(🛣)n )，杨璇儿却似乎已(yǐ(🧠) )经(🦗)习(xí )惯(🔴)，走得极慢，耐心(xīn )的将(jiāng )勾住(🕝)的地方(🚧)取下。
她(tā )很怀(huái )疑(🐰)，杨璇儿在(🔋)附近转(🚉)(zhuǎn )悠, 就(jiù )是为了他。
她(🖱)眼神落(🔠)(luò )到了(le )张采萱拖着(✈)的麻袋上(🚓)(shàng )，如(rú(🚣) )果不方(fāng )便就算了(🏰)。
张(🛢)采萱(xuā(🔏)n )终于开(kāi )口，只有你(📉)看到的(de )那(🏗)处，别的(😡)地方我也不知(zhī )道(😮)。
张(🌶)(zhāng )采萱(📘)无所谓，四两(liǎng )银现(🤒)(xiàn )在(zài )对(🕖)她来说(🍮)不算什么(me )，也(yě )不(bú(⛄) )会(🤛)去算计(🔎)现在四两(liǎng )银折(shé )价了多少(🐜)。
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《jackson》常见问题
跑者将人(㊗)生押注在十秒里，动画也在那(⚪)十(😓)秒里势要改(👑)变(🉐)观众眼前所(🈁)见(🕧)的一切，比赛结(📩)束，一切煽动性的东西戛然而(🐧)止，这绝非单纯(🐙)感(🎄)动的体验，它(❕)拒(🧟)绝把角色心(🐘)象(🚙)世界剥开。是的(✒)，如果说同为(📲)独(🍋)立动画出身的(✌)新海诚动画由(🆕)不(🔩)同角色的内(👶)面，通过宛如对唱(🎓)一样的台词(⛱)互(💮)相交织组成(🏚)，观(🤨)众相信主角（(📡)我）笃定了与(🧤)他者能最直接地连结、笃定(🚜)世(🌱)界的一切，然(🔅)后(🏇)观众成为共(✝)享(🚫)同一种感受的(❄)共同体，那么岩井泽健治在转(⏹)向商业制片第(😄)一(⬛)作、用转描(🔽)技(🎽)法制作的《百(🔔)米(🗓)。》则希望观众更(🥇)主动地探索(🏋)，找(😓)到属于自己的(♌)那个“我”。以及新(🌦)海(🎊)诚因为他是(🥃)“动画民科”，通过静(🎐)止的层与层(🌡)之(🏘)间的作用挖掘(😵)世界的深度，岩(👴)井泽明显有着(😡)压倒性的动画素养，他相信动(⏱)画(🙃)要动，不需要(🏵)内(🧐)面、仅靠纯粹(➕)的动就能连结(🤖)世界，《百米。》正是这样一部只有(😏)表层面孔的动(🏵)画(🚗)，且是充满杂(⛪)质(🛌)的面孔。
转描与(🗜)纯手绘动画不(🛩)一样的是它一(🗃)定是绘画（手(🍻)的劳作）与摄(🌾)像(🛒)机（机器）(📖)的共同作业。转描(⛩)动画有着“我(💉)”与(🧑)世界的戏剧，这(🦕)里的“我”是指由(😈)构成动画的线(🌑)的原生质（protoplasm），正因为原画师(🚧)之(🤞)手的劳作，这(❓)种(🚅)拒绝僵化的变(🚦)化具备个人性(🐬)，但这种个人性总会被摄像机(🐑)下客观世界的(🛤)物(🏯)质与逻辑引(👩)导(🎧)、诱惑，而原画(🐽)师之手又把线(🍫)的质感紧紧地(🍚)把握在自己笔(🍬)下，对现实的物(👜)质(🍛)与逻辑进行(🥜)抗(🕷)衡。体育故事也(📮)是这么一回(🚀)事(⛪)，我们为之热泪(㊙)的种种运动的(🎌)人生，实际上是(👣)人用身体投身到世界，与世界(😮)交(🐴)流、抗衡，甚(🕟)至(🈴)可能被世界撕(🐩)裂的戏剧一样(💌)。
于是，转描动画里的手与机器(🌝)的共作（这种(🏷)共(💒)作也可以当(🕰)做(🌚)在互相撕扯）(🎤)，以永远不和谐、不精确的样(🆕)子在动画的表(🚁)层留下了种种(🤟)杂(🏹)质，比如看着(🏺)像(🙉)是扁平的脸却(🧢)有着不相协(😰)调(🚞)的过于立体的(🎸)运动，比如有的(🏠)动画师手艺跟(🌰)不上现实世界的运动，导致角(🔐)色(🎶)动得“不像人(🖲)”，但(👷)在《百米。》里，我更(🦐)愿意把这些杂(⛅)质称为现实对动画面孔留下(🔙)的伤痕。当跑者(👢)在(🤤)起跑线各自(🧤)准(🕢)备时，衣服的折(🐗)痕比纯手绘动画要来得更密(🖐)集；倾盆大雨(🦄)让跑者身上出(🆎)现(🕋)不断蠕动的(🚏)光(🐇)泽，宛如现实在(🆗)抚摸动画的(🐓)肌(🕍)理——这部动(📲)画毫不在意让(⚪)信息量变得排(💃)山倒海——也是这个长镜头(❇)里(👋)，在开始赛跑(🌋)那(🐸)决定人生的十(🥫)秒之前，框里的(🐾)一切人和背景的线都在运动(🔤)里抖动，我们第(🚺)一(✋)次如此清晰(💋)地(🈷)看见人与世界(🤲)的相互作用力，这正如鱼丰漫(🧥)画总是表现出(🙊)谵妄的价值观(🚃)一(❌)样，究竟是世(🌶)界(⛄)影响了人，还是(🏸)偏执狂在动(🎆)摇(🥔)世界，我们无法(💦)确定何者才是(🐞)现实，或者说，即(🥓)使转描动画也不存在所谓的(🐩)确(🤧)凿的现实性(⬅)吧(✝)。因为角色从不(🐙)说出心里话，直(📫)到富坚被现实压垮崩溃，线条(🗨)也跟着紊乱，他(🚸)哭(💟)的样子着实(🎀)令(🔰)人心疼之余也(🖲)让人忍俊不禁。
是去年喜欢的(🚧)动画之一《猫妖(🈷)小杏》刚好也是(🥁)转(🌞)描动画，它同(🔝)样(🧡)有着来自现实(📂)的杂质，比如(📵)该(🖇)片采用现场收(♍)音的方式，电影(🔩)的“声腔”有着超(👧)出画纸之外的空旷，然而这是(🍼)一(🥞)部需要抑制(🙎)住(📄)单纯靠手作来(🔯)想象运动的动(🥈)画，因为少女对世界感到无聊(🛑)，她面对会说话(🌦)的(🏬)猫这种超自(🐺)然(💹)生物也毫无想(⏸)法。形式在故事引导下，转描动(🐕)画将现实里的(🔬)那些习以为常(❇)的(🔔)“噪”与“动”带入(😙)动(🥙)画后，现实性被(👗)动画给均质(🏠)化(🥇)，留下了不和谐(🛄)的扁平的表面(🕒)。《百米。》的杂质留(🚌)下了凹凸不平的面孔，个人与(🎎)世(🐓)界、动画与(🔣)现(💡)实、手与机器(🔋)对运动的想象(👩)力不断彼此抗衡，几乎要冲破(🧘)平面的画纸、(🍧)画(🌯)面、银幕。要(😚)说(🕞)动画哪些地方(😱)不是转描的话，几乎就只有跑(👓)步的时刻，在标(🔰)枪打响后，跑者(🚮)对(💆)爆发力与全(🐯)力(🔞)以赴的迷恋直(🧚)接冲破现实(✂)，画(🏛)者无法参照现(🎐)实，只能发挥自(🕔)己的想象去描(♊)绘速度。这就是这部动画所描(🌯)绘(🖐)的体育运动(💄)，画(💈)者无疑也是选(♐)手。
我觉得岩井(🐐)泽这次联合动画师小岛庆祐(🍿)确实在一般的(🥤)日(🔊)本商业动画(🤗)体(🌇)制里带来了此(🌚)前没有的东西（或者说是“杂(❎)质”），动画师出(💟)身的押山清高(🔵)在(🔘)去年上映的(🙃)《蓦(💌)然回首》里缩小(🖕)了动画电影(🕎)的(📊)制作规模，利用(😨)小团队的体制(🍿)尽可能保留原(⏲)画师的人工性，这种体制宛如(🏉)希(🌑)望洗净日本(🎲)动(🧞)画的工业属性(👈)，我觉得押山应(⛅)该希望观众能注意到那些“动(😈)”里蕴含着手的(🔙)劳(🧤)作，通过一种(♋)隐(🐢)秘的“元动画”，在(📉)这部以画画为题材的动画里(😼)，利用动画之“动(🚱)”让人意识到这(🐹)是(🍗)画，然后想到(🐍)不(📣)同的笔触各有(🏩)主人，并为这(⏺)种(👹)人工的物质性(✔)感动。若借用土(🐢)居伸彰的说法(🌍)来说的话，那就是《蓦然回首》的(👥)局(🍤)限性在于对(🍺)动(🌁)画的定义只看(🐇)到了帧与帧之(👀)间，动画还有“帧之彼端”的可能(🔑)性，即观众的自(🎿)我(⏳)意识。面对《百(🖋)米(📭)。》凹凸不平的面(🙇)孔，我们却无法以一种动画教(👪)养判断它的好(🌘)与坏，只是在极(♍)速(⛑)一百米里，观(🔑)众(📓)看到的不只是(🆚)绘画与手的(🛒)劳(🥊)作的奇迹，动画(🕢)在逃避现实之(💿)前先要注视现(🆖)实，只剩下速度的世界里我们(🚍)可(🥉)以选择看清(📧)“我(🕴)”自己的面孔。
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