在所有(🚯)的电影里(🔟)，安东尼奥尼(👃)的声音是最让我(🤚)痴迷(🎓)的。很想写一篇长(🛒)长的影评，记(🈴)录周(❓)六三部电影(🧡)的迷人之处，但我(🕍)太累(🉐)了，也没有时间。随(🌘)着日子的流(🚔)逝，我感觉(📳)到一种紧迫(🏉)感，那(⏮)是因为我逐(🏀)渐意识到并不想(🚮)对影(🎿)片有一个富有洞(🐶)见的影评式(🌰)分析，只是想简单(🎾)诉说(👻)看完电影后愉悦(🤹)的激情，而时(🧠)间是(🌒)最会扼杀此(🌂)类精灵的(🗒)。总之，它们应(🤼)当更潦草地出现(🗽)在我(😗)的影评里。

我该怎(🔏)么形容安东(🙎)尼奥(🐮)尼电影的声(🍯)音呢，不妨先谈谈(🏬)其他(💡)的几部片。在《奇遇(🍭)》里，我一定为(🥡)小岛上的(🚃)寻找感到过(🏠)某种(✅)震颤，乍一看(⏮)，可能会说那些天(🍛)际线(😽)，那些海平面，还有(🖨)嶙峋的石块(🚚)曲线，有种眩晕感(🐀)，它们(🕠)在构图和调度上(🚞)的确至关重(🕔)要。但(📬)唯有那个有(💴)节拍，甚至(🥀)有点儿魔性(🕕)的海浪声陪伴，才(❗)让我(🤱)真的相信：也许(👭)下一秒这些(🔇)人真(🔋)的要掉到海(🔋)浪里头；在《夜》和(🏪)《蚀》里(🔈)，让我忘不掉的是(⛓)鞋跟踩在地(🏃)面的声音(🔻)；《放大》最有(🤖)意思(✒)，几乎所有人(🚵)都会为结尾的是(📹)否存(💬)在说上两句，但吸(⚾)引我的不是(👠)这些，远在最后的(🛐)画面(🥝)出现之前，这个问(🎌)题已经强烈(🎃)袭来(🤯)了——听听(♿)那个网球(🚶)被击打的声(🥃)音！现实世界的网(🐤)球声(🗺)不会以那种强度(🌮)（相对于其(🙇)他声(😐)音）和频率(🤒)出现，这个节奏，以(🔽)及声(😕)音的质感已经说(🏕)明了一切。

但(🔑)无论如何(🎷)，安东尼奥尼(🌝)的声(➗)音永远是出(🍋)发于最基本的现(👤)实的(😥)——绝对不可能(🤪)有在远处，或(🎣)是墙背面的人，说(🚐)话响(🔕)度与前景中的人(🕋)相差无几。但(🥌)用句(🧘)俗套的话讲(🚎)，他是超越(🚋)现实的（天(🛢)呐，写出来俗的想(🔰)吐）(🤕)。在《过客》里，很容易(😛)注意到开头(💁)那个(🥘)电风扇的声(🍞)音，也许这包含了(🐷)某种(🗿)心理隐喻，但它首(👑)先作为听觉(🌆)元素让人(🍾)感到适切。下(🥏)一幕(🥦)，来到酒店前(💄)台，那个烦人的电(📦)风扇(🏫)消失了，但空间中(🌖)仍存在另一(🌋)个持续的干扰，频(🚮)率更(👤)高但响度低了不(👑)少，画面里最(👸)终能(🖋)看到音源是(🤧)摆在后方(✴)柜台的另一(✒)个小型电风扇，我(🌁)格外(🗡)需要这样的变奏(🎠)以适应不同(🌺)的空(💩)间与进展。在(🌏)阿巴斯那里，也许(🚢)有个(🍪)更美妙的画外空(🔙)间经由声音(📭)建立，但安(🦉)东尼奥尼甚(🛤)至连(🏕)画内空间都(♌)需要声音真正建(🐰)立。每(😺)一个空间都有无(❣)数种方式得(📳)到观察，创作者对(🏥)空间(⛑)所包含灵魂的提(⛏)取态度反映(🥧)在声(😳)音的剪辑上(💃)，我借由画(〽)面看到它们(😪)，但唯独通过声音(🏻)才进(🕡)入它们。

也许电影(👈)的色彩和声(🔘)音一(🚫)样，具有更简(🐮)单的特性。《放大》中(🎤)的色(😓)彩格外妖艳，这不(🍙)仅仅是指那(🍉)些模特所(🌀)穿的服装，连(📘)最简(♓)单的红色与(🚞)绿色都是如此。最(🌟)让我(🌬)惊奇的是那个公(🍙)园，当男主在(🕗)公园中拍照时，我(🤔)突然(📋)意识到自己不知(👬)道上哪去找(🎧)一个(🛠)有这种特质(🎠)的公园，这(😾)特质是由颜(♑)色赋予的，绿色形(🐎)成的(⏪)节奏感很强烈，那(💈)个段落是整(💚)部电(🧡)影里我最喜(🌗)欢的。如果说解读(🍥)家们(🤴)在《放大》中能找到(🛫)一些所指与(🎷)颜色对应(🎏)的话，那么《过(🕤)客》里(🅿)的颜色将更(🧞)加“普通”，隐喻的意(🏓)味儿(🎉)更低，却仍保留着(👷)单纯的视觉(🐊)刺激以使我们直(🤷)接理(💐)解，它们不再像《红(🛺)色沙漠》海报(♟)里的(🚪)颜色那样，尖(🥀)锐地似乎(🥓)都有些刻意(⏭)了。

他也有着一种(🔼)最受(🥅)我喜爱的调度方(🌋)式，奥逊威尔(🛢)斯那(🕥)种景深镜头(🏵)功力也许很强，但(🗃)每个(🚓)人物只是像螺丝(🚌)钉一样出现(📉)在他们该(🛥)出现的景别(⏺)，发出(🔤)他们该做的(🛶)动作，这也许让我(🍐)觉得(🐯)对画面中的人物(👿)有些缺少感(📒)情了。另一个意大(📡)利导(⏺)演费里尼，人物会(🤹)如跳舞般接(😪)近又(🍥)跳出(🏣)，最后遗(🚖)落下一个(😦)孤独的人儿(⏲)（这倒让我觉得(🌃)费里(🚺)尼是爱这角色的(🖱)），但他们是(🚂)经历(📫)过热闹喧嚷(💏)的。安东尼奥尼的(🐗)人物(⭕)从一开始就不和(🏭)谐，而且他们(🐡)绝不居于(🦒)自己应该在(🙎)的位(😏)置，永远在逃(🖱)避，这样会开辟出(⏮)更大(🤢)的画面空间，也使(👅)得动作——(Ⓜ)或者用现在常被(⛏)提及(⌚)的“姿态”——不再(🚙)是木偶般缺(🐌)少灵(👾)魂的(✂)目的执(👂)行工具，而(⏹)拥有情感内(🎏)化——尽管连动(🔻)作本(✔)身也常常在逃避(🅰)。

也许让大多(🔜)数观(👚)众着迷的是(👳)安东尼奥尼电影(🚣)中的(🔡)空间，确实，我也爱(🌺)它们，我本想(🎀)就此对比(🌒)一下维斯康(🌻)蒂的(🤓)空间建立方(⛰)式，但现在是什么(😥)时候(🌬)，已经12点多了吗？(🐾)好吧，我仍然(👺)想简单写写。之前(🔥)不记(💮)得在哪里听人说(👍)他喜欢看电(🐶)影中(✖)角色(🍈)走路的(🔄)样子，这些(🔇)镜头几乎是(🏝)导演的签名，我明(🤣)白这(📩)种感觉，但安的电(🕡)影里走路还(⬛)意味(💾)着空间（当(🚦)然也可能是小跑(🔌)，甚至(🐑)开车啦），他在画(👠)面视觉中加(🤹)入了如此(👔)多环境的要(📓)素，那些几何式（(🐠)仅用这一个词是严重(🎆)不能概括的）的(🚏)图像在单个(🔐)画面中已独立表(⛅)意，然(🎼)而还是经由角色(🌬)的运动才将(🐀)他们串联(🔺)起来，但(🎁)我要马上(✖)反驳我的上(🏻)一句，因为我只是(⚫)在每(🌐)一个场景强烈地(🙍)经历了这个(🍵)空间，我对整个空(🥧)间仍然一无所知，它们(🎾)并没有被真正串(👽)联，我只是重(🍯)复地经历(🎓)、经历，到了(🧥)最后，除了整个空(💫)间，电影的其他所有部(🚢)分倒是都被圆满(🧛)感知了。这一(🔪)点在《夜》里也许最(🏟)为明(🎷)显。

哎呀，老维斯康(🕵)蒂，没有太多(⚪)时间留给(🚵)你了，我(🌨)首先是想(🏗)为一种轻浮(🌼)的态度向你道歉(🐸)。在看(👢)完《白夜》后，我把这(👶)个既不那么(💙)现实主义，也不那(🥐)么类似《豹》的片称为转(🌻)型期电影，但这是(🎣)十分不公平(💊)的！没有人(❗)是生活在转(Ⓜ)型期内的，我们现(🕊)在永远不知道目的地(😹)在哪，以一种上帝(🔃)式的姿态评(🍼)判是可憎的。当下(🗓)就是(🍀)当下，彼时的你也(🕓)许也意识到(❄)现实主义(🥋)不再完(🎉)全有效，转(🥞)而开始了自(🍀)己的实验，或者说(🐥)，仅仅(🎖)凭直觉开始了创(👘)作。这部《白夜(👂)》的空间布景，别人(🐢)看来可能有些粗制滥(🏊)造，但你也许正刻(📝)意为之，你在(🕟)探索心中(🔽)的情感是如(🌤)何建立起空间的(🗂)，幻梦是如何给空间带(💗)上色调的，视觉元(🛏)素又是如何(🎿)以舞蹈的形式呈(🏨)现出(🌖)来的，你多擅长拍(🎭)舞！

《北斗七星(😾)》里你的改(🐰)变令我震惊，不得(🤑)不猜测那些(🥃)年究竟发生了什(🚕)么真(🌼)正触动到你心房(🌇)的事。开头的(😼)那种速度，让我想(🎎)起了《妖夜慌踪》。现实的(🥄)东西仍存在于你(🈳)的电影里，但(🕹)它们或多(🔧)或少带上了(🗓)失落的调子，我最(😢)喜欢里面的风，它们伴(👂)着那些表现主义(🎧)光线几乎要(🔜)把你的心与里面(🤨)蕴含(➗)的全部感情吹出(🐛)来。也许在未(🔣)来，你的空(⛱)间不再这么粗粝(🤸)黑色，而显得(🎍)庄严，但那或许正(🥍)是《豹(💭)》中公爵因为衰老(🤑)脆弱而不得(🥐)已为之的节制...

现(🏒)在太晚了，我感觉难过(🏦)，如果这会儿还不(🗄)睡觉，一道深(⛺)渊就会逐(🔃)渐在我眼前(🧣)清晰起来，就像我(🛁)看它它看我那样简单(🧑)。这不仅仅是因为(🦇)明天要上班(🔉)，或许正是因为上(🚨)班，谁(🍐)知道呢。我明明已(🍛)经结尾，又开(🎶)始盯着卫(💞)生间里一条该死(🐚)的毛巾，真烦(❤)人，毛巾有什么好(〽)看的(🤝)！也许现在出门，就(🈚)能遇见楼下(👵)垃圾桶旁边那只(🍘)简州猫了，但我太累了(🎳)，我想睡觉。哎，未来(🤼)，未来！