宇宙英雄之超银河传说剧情简介
娘，你在(🏳)屋(📢)子(zǐ )里(😸)(lǐ )面待着吧，我出(👗)去(💿)！说(shuō )着(zhe )张秀娥就往外跑(♐)去(🏔)。
张(zhāng )大(dà )江这是不开口(🦒)则(🈯)以，这(zhè )一(yī )开(kāi )口，就是(🐖)格(🔴)外的恶毒。
家(jiā )里可都还(🔒)好(🦑)？周氏开(🎚)始(shǐ )和(hé )杨翠花(🛁)询(❌)问周家的事情(qíng )。
张秀娥(💽)到(🔚)是没办法解释(shì )这(zhè )是(🎊)谁(🎱)送来的，只能含糊(hú )的(de )说(💛)(shuō(🈺) )了一句：娘，你就放心(xī(🚈)n )吃(😁)(chī )吧。
如果单单的救命之(🈷)(zhī(🌯) )恩(ēn )，也不(📝)应该对自己这样(♒)(yà(🏡)ng )好(hǎo )！
眼前的张秀娥，面色(🐇)(sè(😔) )红(hóng )润，经过了一个冬天(👉)的(🎞)(de )修(xiū )养，张秀娥的肤色也(🌾)一(👩)点(diǎn )点(diǎn )的退去了黝黑(👣)，变(🏋)得白(bái )皙(👽)(xī )了起来。
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《宇宙英雄之超银河传说》常见问题
看完第二(🎅)部，说(🍑)一句《疯狂动(🔌)物城(🎒)》系列是当代(♟)美国(🍱)的《动物农场(📠)》也不为过(🍛)吧？
这依旧(👆)是一部表层侦探(🌭)冒险(💖)，里层政治寓(🗓)言的电影，第二部(🍺)延续(🏋)第一部“犯罪(🐾)调查+社会隐喻”的(🍻)框架(⤵)，却把故事矛盾从(🍮)“种族偏见”推(🤦)向“结(🏤)构性偏见”。
换言之(➖)，相比于第一(⤴)部，第(📻)二部不只讲种族(🏄)，还在讲阶级(☝)。
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《疯狂动物(♎)城》这两部看(🏢)似在(🕓)重复套路，其(⛓)故事(🐩)内核发生了(⛄)巨大(📀)变化——
第(📹)一部(🔊)内核：
大家(🍊)都一样，不(⭐)管你食肉、(🤛)食草，一起来动物(🗂)城玩(🍘)耍吧！
第二部(😟)内核：
大家都不(🛬)一样(🗒)，所以才更需(💰)要动物城这座多(🍫)元包(🤮)容的环境。
这种内(👣)核的变化也(🥠)跟全(🙄)球经济下行的大(🛤)环境多少沾(🍪)点关(🐄)系。
《疯狂动物城1》上(👘)映的时候，正(📷)是经济泡(🐓)沫最浮华的(🈂)时期(🎟)，小镇女青年(🔩)兔朱(🤵)迪努力考入(⛽)都市(😇)精英岗位，凭(🔔)借自(😉)身努力和优(📺)秀品质，打(🚡)破了“兔子当(🏗)不了警察”的刻板(🌖)印象(😴)，非常符合当(😈)年好莱坞流行的(🥖)美国(🔞)梦叙事。
那段(😎)时期，人人相信个(😊)体努(🚯)力，人人相信个体(🚑)进步带动社(🐸)会进(🛎)步，甚至解决社会(🐖)矛盾。
所以电(👼)影主(🏟)题曲《Try Everything》都在跟你强(🌟)调个体努力(🎾)的力量—(🕍)—
“我总是失(🦉)败、(🤝)总是跌倒，但(⭐)总能(📯)站起来展望(📑)未来(🧢)”。
（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）
而《疯狂动物(📵)城2》上映的今(🐲)天，正是全(🍜)球经济下行(🤨)的阶段，人们不再(👌)迷信(🥔)个体努力，大(🦁)家都知道很多事(👜)情就(📕)不是个体努(✍)力能解决或者该(🔧)解决(🎾)的事情。
因此气候(🤱)墙从上一部(🏗)的功(🧗)能性设定变成了(🔹)第二部世界(🌀)观的(🥟)重要符号。动物城(🚫)能同时容纳(🤡)热带雨林(🙄)区、苔原区(🚟)、沙(👊)漠区，全靠“气(🍕)候墙(🦎)”这个核心技(🚦)术。
气(🤬)候墙可以精准控(🕵)制不同区域(⛄)的温度、(😥)湿度，动物们(🕡)才能打破气候限(🍓)制，聚(✌)居在同一座(🚷)城市，这才有了动(💾)物城(🚅)的诞生。
所以(⬛)电影主题曲《Zoo》开始(🐣)跟你(⛔)强调环境的力量(🥤)——
“我们汇(🐹)聚在(🚶)此只为欢庆，在这(🔨)片天地，人人(🤨)都能(🚪)活成想要的模样(🔦)”。
（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）
而"推动(👅)环境力量(🧓)高于个体努(🕰)力"这(🤜)个主题的角(🥜)色就(🖲)是以蛇盖瑞(💫)为代(❣)表的爬行动物。
第(😬)一部明说动(👵)物城适宜(💫)所有动物共(🔘)同生活，但从头到(🐡)尾只(🎪)出现在哺乳(⏺)动物，而第二部中(👟)，爬行(🕴)动物的出场(🌄)则填补了一部分(🏇)世界(🥫)观。
原来动物城的(👯)气候墙是蛇(✋)盖瑞(👷)他姥姥发明的，因(🌔)为爬行动物(😅)对环(🏯)境的要求会更高(🚼)，他们创造宜(🧥)居环境的(🚇)需求是最大(🥉)的。
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第(🌞)二部的故事(💂)结构(🍷)十分清晰—(👋)—
主(🌮)线：爬行动物因(⛴)旧日冤案被(😌)驱逐，兔朱(👅)迪与狐尼克(⛲)追查真相；
情感(💰)线：(♎)搭档之间因(⏭)表达方式不同产(⛏)生误(♍)解；
世界线(🌡)：动物城的“气候(✡)墙”起(🐑)源被揭开。
由于一(❇)二部几乎没(🗻)时间(💱)空白，兔朱迪依旧(🔜)是动物城的(🚎)新人(🚶)，她并不了解这座(🥓)城市，对动物城的印象(➕)还停留在明(🏸)亮、(😤)干净、繁华(🎾)，类似(🐸)于纽约、洛(🌖)杉矶、旧金山这样的(📞)精英化都市。
可随着兔(🏹)朱迪对爬行(🕣)动物案的调查，她(💀)和狐(🙆)尼克来到了(🎙)湿地市场，才见识(🐜)到这(🔞)座城市真正的边缘、底层的(📫)世界(😐)。
要知道，连狐尼克(🗡)这样见多识(🤩)广的(🍙)老江湖来到湿地(🤸)市场都叹为(😧)观止，且并不熟悉湿地(🚋)领域的规则。
这说明爬(😶)行动物的生(🔊)存环(👙)境是动物城(🕋)真正(💌)意义上的边(🚼)缘地带，这类动物群体(🔤)甚至不是“底层”，他们压(📑)根就“不！存！在(🎙)！”
这种“缺席”本身就(🕘)很说(🥈)明问题了，因(🏬)为最底层、最边(😰)缘的(🎎)群体，你是看不到也听不到的(👀)。
而日(📣)常建设、维系这(📕)个社会正常(😥)运转(🐓)的群体往往就是(🔘)你看不见的(🧖)那类。
片中提到“爬行动(😄)物曾经住在动物城，但(📳)后来被驱逐(🕴)，甚至(👓)其族群历史(🖍)都被(🤦)模糊化。”
你很(🏖)难不会联想，爬行动物(👽)隐喻的是美洲原住民(🔍)、有色人种(🌥)、边缘族裔、底(🏰)层移(🔅)民打工人、(👱)亚文化群体……(🙆)等一(🌗)切被视为危险、野蛮、不能(🌵)共居(😿)的群体。
找亚裔演(🗓)员关继威配(😅)音蛇(🎇)盖瑞，更是强化了(🈳)这点隐喻。天(😏)生的差异都会造成一(📓)定社会恐惧，这恰恰对(🔌)应了电影中(🚩)”冷血(🥘)动物=天生危(🕙)险”的(🦔)叙事设定。
正(🥂)因此，电影将气候墙的(🆕)发明者设定为爬行动(🚞)物中的蛇姥(🈹)姥。
气候墙的存在(🕯)，是动(🚼)物城这个乌(👯)托邦能成立的前(🚛)提。它(📳)不只是工程奇迹，更是一种社(🍜)会契(😻)约——差异不是(👎)问题，而是事(📲)实。
真(❤)正需要解决的不(🏁)是差异，而是(🚶)我们愿意为彼此共存(🎏)而付出努力。
3
当我们把(🧗)这个设定放(🐉)回美(🐀)国现实，大概(🔯)能更(👆)清楚第二部(💃)真正想讲的东西：
动(🚾)物城的理念不是让大(👊)家都一样，而(🔮)是让大家接受人(🐫)人都(🐵)不一样。
蛇姥(😸)姥的理念是一种(💸)“用改(🛳)善环境来改善观念”的逻辑。
在(🎊)美国(🛺)，这类“让不同族群(🍓)可以共同生(🎧)活”的(🗡)改善措施是宪法(🚹)制度、公共(👸)教育、社区工程、移(🐰)民体系……
这些东西(🥪)并不够完善(🍓)，但已(⤵)经是最能中(🐢)和偏(📗)见、最能让(🐄)差异共存的力量了。
故(👓)事发展到中段，影片最(💍)微妙的一点(🌌)是——悲剧并不(🔶)是反(🏧)派一人之力(📃)促成的，而是整个(🔄)动物(💓)城“集体性遗忘”的结果。
片中提(🙉)到，爬(🧒)行动物曾经住在(🆎)动物城，但后(🅱)来因(💯)一场未查明真相(😿)的事件，被迫(🛒)迁离。
随着时间推移，历(🈁)史被(🚽)模糊化，只剩下“他(💝)们很危险”的(🚅)一句(🎯)话被写进了(🐜)集体(🛁)潜意识。
《疯狂(⛰)动物城2》把这种“集体遗(😛)忘”放大成整个动物城(🤽)的盲点——(⛰)我们以为的和谐(⚡)，只是(🍑)因为那些最(✔)痛苦的人被排除(😘)在视(👯)野之外。
如果第一部告诉你，不(🦆)要带(🧒)着刻板印象看别(💓)人。
而第二部(🆖)则是(💸)告诉你，有些弱势(🍗)群体，你连看(⏰)都看不到。
共生需要理(🐆)解，而(👍)理解必须建立在(😱)“被看见”的基(⚓)础上(🎹)。
因为历史缺(😨)席本(🐮)就是另一种(👃)暴力。
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故事最后，那片羽(👮)毛登场，显然是《疯狂动(🔚)物城3》的伏笔(🏥)，鸟类会是下一部(👕)加入(🍭)动物城的种(🐬)群。
飞行这个技能(💠)简直(🧙)是动物城bug般的存在，鸟类的加(🚝)入势(🧠)必会引发整个动(📁)物城结构性(🦄)震动(🤷)，我已经开始期待(➗)下一部故事(🥞)会怎么讲了。
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