在所有的电影里(🤽)，安东尼奥尼(🏴)的声(🖱)音是最让我(🕕)痴迷的。很想写一(🤯)篇长(🐘)长的影评，记录周(📖)六三部电影(🙊)的迷人之处，但我(🌵)太累(🍄)了，也(🕙)没有时间。随(❌)着日子的流逝，我(💢)感觉(🐞)到一种紧迫感，那(🏯)是因为我逐(⏯)渐意识到并不想(🚳)对影(🖇)片有一个富有洞(🔯)见的影评式(💺)分析(👓)，只是想简单(🎠)诉说看完(🤳)电影后愉悦(🥎)的激情，而时间是(🔤)最会(❤)扼杀此类精灵的(📼)。总之，它们应(🚠)当更(🤦)潦草地出现(🈂)在我的影评里。

我(📺)该怎(🌙)么形容安东尼奥(🎱)尼电影的声(😁)音呢，不妨先谈谈(📭)其他(🥐)的几(📳)部片。在《奇遇(🚙)》里，我一定为小岛(🐧)上的(🐹)寻找感到过某种(🤑)震颤，乍一看(🐟)，可能会说那些天(🏔)际线(📶)，那些海平面，还有(🦈)嶙峋的石块(🏛)曲线(🦓)，有种眩晕感(🔽)，它们在构(🔄)图和调度上(🐭)的确至关重要。但(💔)唯有(📣)那个有节拍，甚至(🌏)有点儿魔性(🔇)的海(🚁)浪声陪伴，才(📎)让我真的相信：(➗)也许(🌫)下一秒这些人真(🎣)的要掉到海(👥)浪里头；(📵)在《夜》和(🤭)《蚀》里(👛)，让我(🐦)忘不掉的是(💧)鞋跟踩在地面的(🦐)声音(🚵)；《放大》最有意思(🌦)，几乎所有人(😧)都会为结尾的是(🤳)否存(🌡)在说上两句，但吸(🛩)引我的不是(💱)这些(🔺)，远在最后的(🥉)画面出现(⛅)之前，这个问(🐹)题已经强烈袭来(🍸)了—(👱)—听听那个网球(😗)被击打的声(🥒)音！现(🎾)实世界的网(🐤)球声不会以那种(🖇)强度(🐪)（相对于其他声(😑)音）和频率(🦈)出现，这个(🈵)节奏，以(👒)及声(💈)音的(⬅)质感已经说(🐀)明了一切。

但无论(📤)如何(🍾)，安东尼奥尼的声(🦒)音永远是出(💙)发于最基本的现(👿)实的(😸)——绝对不可能(😜)有在远处，或(💿)是墙(📼)背面的人，说(🗞)话响度与(🤱)前景中的人(🎆)相差无几。但用句(🗜)俗套(🕜)的话讲，他是超越(⬜)现实的（天(🔔)呐，写(📑)出来俗的想(👶)吐）。在《过客》里，很(🎞)容易(🥍)注意到开头那个(🤵)电风扇的声(🔡)音，也许这(🔵)包含了(💘)某种(🛎)心理(✳)隐喻，但它首(💞)先作为听觉元素(♋)让人(💖)感到适切。下一幕(🆚)，来到酒店前(➖)台，那个烦人的电(🏅)风扇(🎀)消失了，但空间中(🐓)仍存在另一(🥖)个持(🛐)续的干扰，频(💞)率更高但(🎤)响度低了不(🔂)少，画面里最终能(🧗)看到(👱)音源是摆在后方(⛱)柜台的另一(🚛)个小(👝)型电风扇，我(📊)格外需要这样的(🖨)变奏(👞)以适应不同的空(📶)间与进展。在(🚃)阿巴斯那(📉)里，也许(🤮)有个(📳)更美(⛔)妙的画外空(🗓)间经由声音建立(🌿)，但安(🏁)东尼奥尼甚至连(🤝)画内空间都(🐺)需要声音真正建(🎓)立。每(🚤)一个空间都有无(🐌)数种方式得(🛅)到观(🌴)察，创作者对(🐢)空间所包(🙊)含灵魂的提(🤸)取态度反映在声(〽)音的(🍔)剪辑上，我借由画(🚼)面看到它们(😬)，但唯(🚔)独通过声音(🗼)才进入它们。

也许(🔃)电影(🕉)的色彩和声音一(🍁)样，具有更简(🧐)单的特性(😰)。《放大》中(⬆)的色(🎆)彩格(🚭)外妖艳，这不(😈)仅仅是指那些模(🚾)特所(🤾)穿的服装，连最简(😮)单的红色与(💓)绿色都是如此。最(📜)让我(🧗)惊奇的是那个公(🥊)园，当男主在(😺)公园(📀)中拍照时，我(🧖)突然意识(🧐)到自己不知(🐏)道上哪去找一个(💰)有这(🙌)种特质的公园，这(🍈)特质是由颜(🍞)色赋(😈)予的，绿色形(✉)成的节奏感很强(🌞)烈，那(🎆)个段落是整部电(⛴)影里我最喜(🐸)欢的。如果(🍸)说解读(😊)家们(🚪)在《放(🍫)大》中能找到(😯)一些所指与颜色(🚶)对应(📲)的话，那么《过客》里(🧘)的颜色将更(📀)加“普通”，隐喻的意(🎙)味儿(🏰)更低，却仍保留着(🎼)单纯的视觉(💼)刺激(📮)以使我们直(🌡)接理解，它(💙)们不再像《红(🍃)色沙漠》海报里的(🧙)颜色(🐵)那样，尖锐地似乎(🚏)都有些刻意(🚏)了。

他(🎓)也有着一种(🚌)最受我喜爱的调(🎺)度方(🍔)式，奥逊威尔斯那(🧦)种景深镜头(👦)功力也许(🍛)很强，但每个(🛬)人物(👁)只是像螺丝(🍹)钉一样出现在他(🚃)们该(🤥)出现的景别，发出(🀄)他们该做的(🎾)动作，这也许让我(📧)觉得(🌺)对画面中的人物(🌂)有些缺少感(🕉)情了(🧓)。另一个意大(🎈)利导演费(🤞)里尼，人物会(🚜)如跳舞般接近又(🌿)跳出(😍)，最后遗落下一个(👄)孤独的人儿(🐨)（这(😰)倒让我觉得(🦏)费里尼是爱这角(🕥)色的(💨)），但他们是经历(🚼)过热闹喧嚷(🗜)的。安东尼(🍨)奥尼的人物(🌗)从一(⏩)开始就不和(🖐)谐，而且他们绝不(🍞)居于(🚮)自己应该在的位(😩)置，永远在逃(🥢)避，这样会开辟出(🎭)更大(📂)的画面空间，也使(🏝)得动作——(🛵)或者(🛐)用现在常被(📼)提及的“姿(🐾)态”——不再(🧐)是木偶般缺少灵(♿)魂的(🎎)目的执行工具，而(📸)拥有情感内(🐣)化—(⏮)—尽管连动(🕹)作本身也常常在(🛫)逃避(🤝)。

也许让大多数观(🏴)众着迷的是(🌊)安东尼奥(⛵)尼电影中的(🌫)空间(📝)，确实，我也爱(🕛)它们，我本想就此(🕉)对比(👠)一下维斯康蒂的(👕)空间建立方(👸)式，但现在是什么(🌦)时候(💝)，已经12点多了吗？(🧙)好吧，我仍然(🚻)想简(💲)单写写。之前(🐢)不记得在(🙏)哪里听人说(🈁)他喜欢看电影中(💾)角色(🈴)走路的样子，这些(🛌)镜头几乎是(📃)导演(🚯)的签名，我明(🌑)白这种感觉，但安(🧖)的电(🚧)影里走路还意味(🥉)着空间（当(🧙)然也可能(💃)是小跑，甚至(🆑)开车(🥉)啦），他在画(🍀)面视觉中加入了如此(🔑)多环境的要素，那(🍊)些几何式（(👦)仅用这一个词是(💒)严重(🤙)不能概括的）的(🛃)图像在单个(😫)画面中已独立表(❎)意，然而还(🈷)是经由角色(🌀)的运动才将他们(🗝)串联(💔)起来，但我要马上(😣)反驳我的上(🌰)一句，因为我只是(💂)在每一个场景强烈地(🈶)经历了这个空间(🛌)，我对整个空(💹)间仍然一(🕒)无所知，它们(😤)并没有被真正串(🍲)联，我只是重复地经历(💙)、经历，到了最后(💅)，除了整个空(😧)间，电影的其他所(❌)有部(🏨)分倒是都被圆满(🚀)感知了。这一(😅)点在《夜》里也许最(🔻)为明显。

哎(🎱)呀，老维斯康(💳)蒂，没有太多时间(⌚)留给(🚰)你了，我首先是想(🔎)为一种轻浮(😡)的态度向你道歉(🍣)。在看完《白夜》后，我把这(🤗)个既不那么现实(📙)主义，也不那(🐦)么类似《豹(🏕)》的片称为转(😜)型期电影，但这是(🚌)十分不公平的！没有人(📗)是生活在转型期(🥔)内的，我们现(🔆)在永远不知道目(😲)的地(👤)在哪，以一种上帝(🙃)式的姿态评(🌁)判是可憎的。当下(😾)就是当下(♎)，彼时的你也(🕳)许也意识到现实(🥩)主义(❔)不再完全有效，转(🧝)而开始了自(🌆)己的实验，或者说(🐚)，仅仅凭直觉开始了创(🚝)作。这部《白夜》的空(🚰)间布景，别人(🥟)看来可能(📵)有些粗制滥(💶)造，但你也许正刻(🎗)意为之，你在探索心中(🎡)的情感是如何建(🛣)立起空间的(⛲)，幻梦是如何给空(🍔)间带(🕥)上色调的，视觉元(🖌)素又是如何(🏇)以舞蹈的形式呈(💂)现出来的(📚)，你多擅长拍(💌)舞！

《北斗七星》里你(✂)的改(☕)变令我震惊，不得(🆚)不猜测那些(⛳)年究竟发生了什(🔇)么真正触动到你心房(🐘)的事。开头的那种(🌰)速度，让我想(💻)起了《妖夜(🥌)慌踪》。现实的(🧥)东西仍存在于你(📖)的电影里，但它们或多(🧡)或少带上了失落(🖖)的调子，我最(🌈)喜欢里面的风，它(🚃)们伴(🐔)着那些表现主义(🌠)光线几乎要(🈚)把你的心与里面(🚔)蕴含的全(👻)部感情吹出(🌅)来。也许在未来，你(🗝)的空(🛹)间不再这么粗粝(🦍)黑色，而显得(🎬)庄严，但那或许正(🕣)是《豹》中公爵因为衰老(⬅)脆弱而不得已为(🌿)之的节制...

现(📅)在太晚了(🌻)，我感觉难过(🌿)，如果这会儿还不(🔕)睡觉，一道深渊就会逐(😁)渐在我眼前清晰(🌄)起来，就像我(🐰)看它它看我那样(💪)简单(🈂)。这不仅仅是因为(🧖)明天要上班(🚴)，或许正是因为上(🦓)班，谁知道(🅾)呢。我明明已(💰)经结尾，又开始盯(🔽)着卫(🥟)生间里一条该死(👒)的毛巾，真烦(🥫)人，毛巾有什么好(🗼)看的！也许现在出门，就(🛬)能遇见楼下垃圾(🕵)桶旁边那只(🎸)简州猫了(🏞)，但我太累了(🛌)，我想睡觉。哎，未来(🧙)，未来！