中国大陆短剧《汉诺瓦街》极速m3u8线路
汉诺瓦街剧情简介
嫂子(🤭)，大湖是孩(hái )子的(de )爹，我们(men )一(🔂)起(💩)过(📙)了这么多(💃)年了，我总不能不管他。周(zhōu )氏(🔶)低(😑)(dī(😇) )声说(shuō )道(📘)。
这卤肉配方可比之前那调料(📄)的(😊)配方简单(🍻)的(🔻)多(duō )了。
但是(shì )那也(yě )就是(❓)那(🧚)么(🕶)一股劲，如(🥁)今这股劲一泄，张大湖(hú )就怕(🥡)(pà(🕙) )死了(le )起来。
他(🛩)似乎忽然间意识到，再他没(🎡)有(💽)一(💖)点(diǎn )用处(⛹)(chù )的时(shí )候，还有谁会一如既(👻)往(🎆)的对他好。
你(🍸)们现在估计(jì )也没(méi )有菜(😐)(cà(😗)i )长(♟)出(chū )来，这(🕟)些留着吃吧。杨翠花开口说道(🎏)。
不(😙)过(guò )张大(dà(🦃) )江这(zhè )个时(shí )候不觉得自己(🛬)这(⛳)么想有问(❄)题，更是不会觉得(dé )牵强(qiáng )，他(🕯)(tā(🍊) )只(🔻)会(huì )觉得(🧕)这是理所当然的事情。
隔了一(♈)天(🚝)，杨翠(cuì )花就(🙉)(jiù )把这(zhè )卤肉卖到镇子上(🎖)面(🕴)去(🍩)了。
既然是(🏄)赚钱的买卖(mài )，那(nà )就没(méi )有(🌺)落(🙇)(luò )到别人家(⚫)的道理！
你们现在估计也没(💅)有(👒)菜(🍲)长(zhǎng )出来(🛬)(lái )，这(zhè )些留(liú )着吃吧。杨翠花(🆘)开(👭)口说道。
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《汉诺瓦街》常见问题
跑者将人生押注在十秒(😢)里(👫)，动画也在那十(⏸)秒里势要改变(📂)观(🏺)众眼前所见(📉)的(💶)一切，比赛结束(👹)，一切煽动性(🌦)的(👆)东西戛然而(👻)止(🎎)，这绝非单纯感(🌤)动的体验，它拒(🔹)绝把角色心象世界剥开。是的(🏯)，如(🏯)果说同为独(📍)立(⛺)动画出身的(🐜)新(🗯)海诚动画由不(🤭)同角色的内面，通过宛如对唱(🐖)一样的台词互(🤫)相(🎈)交织组成，观(🖼)众(😙)相信主角（(🔸)我(🌶)）笃定了与他者能最直接(🏖)地(🍅)连结、笃定世(⛪)界的一切，然后(🏄)观(🤶)众成为共享(👺)同(✋)一种感受的共(🍳)同体，那么岩(⛸)井(🎇)泽健治在转(👳)向(🙇)商业制片第一(🎶)作、用转描技(🥀)法制作的《百米。》则希望观众更(🔊)主(💽)动地探索，找(🏧)到(💴)属于自己的(🌉)那(🍊)个“我”。以及新海(🕜)诚因为他是“动画民科”，通过静(🌔)止的层与层之(🧀)间(🚯)的作用挖掘(🤛)世(🏕)界的深度，岩井(🕟)泽明显有着压倒性的动画素(📩)养，他相信动画(😭)要动，不需要内(🥋)面(💩)、仅靠纯粹(🍤)的(🙍)动就能连结世(💤)界，《百米。》正是(🚮)这(👃)样一部只有表(👐)层面孔的动画(⏳)，且是充满杂质(🤞)的面孔。
转描与纯手绘动画不(🗨)一(🌠)样的是它一(🚈)定(🕯)是绘画（手的(🚔)劳作）与摄像(🐧)机（机器）的共同作业。转描(🗣)动画有着“我”与(🤪)世(🛹)界的戏剧，这(🚻)里(🥟)的“我”是指由构(🛫)成动画的线的原生质（protoplasm），正(📃)因为原画师之(🍤)手的劳作，这种(👞)拒(🤢)绝僵化的变(🚪)化(🐃)具备个人性，但(⤴)这种个人性(🚬)总(🔘)会被摄像机下(🥠)客观世界的物(⌛)质与逻辑引导(🍢)、诱惑，而原画师之手又把线(🦅)的(🚳)质感紧紧地(🏝)把(♟)握在自己笔下(🍐)，对现实的物质(🏛)与逻辑进行抗衡。体育故事也(🐵)是这么一回事(⌚)，我(🛸)们为之热泪(〰)的(🍱)种种运动的人(❣)生，实际上是人用身体投身到(🆗)世界，与世界交(👉)流、抗衡，甚至(🥙)可(♑)能被世界撕(💱)裂(🦊)的戏剧一样。
于(📫)是，转描动画(🐦)里(🙈)的手与机器的(😃)共作（这种共(🌟)作也可以当做(🥍)在互相撕扯），以永远不和谐(🚗)、(💐)不精确的样(🥪)子(🥇)在动画的表层(🥜)留下了种种杂(✒)质，比如看着像是扁平的脸却(🕠)有着不相协调(🌸)的(🐳)过于立体的(👆)运(🐒)动，比如有的动(🈳)画师手艺跟不上现实世界的(💩)运动，导致角色(🧥)动得“不像人”，但(🥒)在(🔘)《百米。》里，我更(🚴)愿(🚥)意把这些杂质(🌵)称为现实对(🍽)动(🕥)画面孔留下的(😗)伤痕。当跑者在(🌆)起跑线各自准(🥁)备时，衣服的折痕比纯手绘动(🎮)画(😈)要来得更密(🏂)集(🔏)；倾盆大雨让(🆕)跑者身上出现(🔨)不断蠕动的光泽，宛如现实在(👏)抚摸动画的肌(💺)理(🔪)——这部动(🌯)画(🥙)毫不在意让信(🍾)息量变得排山倒海——也是(⛪)这个长镜头里(👢)，在开始赛跑那(🖊)决(🏑)定人生的十(🧗)秒(⬆)之前，框里的一(⬛)切人和背景(🐖)的(❎)线都在运动里(🐷)抖动，我们第一(💣)次如此清晰地(🍡)看见人与世界的相互作用力(🤯)，这(🛷)正如鱼丰漫(📴)画(🉑)总是表现出谵(💦)妄的价值观一(🔓)样，究竟是世界影响了人，还是(📠)偏执狂在动摇(🌎)世(👱)界，我们无法(🚡)确(🦎)定何者才是现(🧛)实，或者说，即使转描动画也不(✖)存在所谓的确(🐧)凿的现实性吧(🌰)。因(👢)为角色从不(🙅)说(👜)出心里话，直到(🛫)富坚被现实(🚏)压(💞)垮崩溃，线条也(💍)跟着紊乱，他哭(📰)的样子着实令(👲)人心疼之余也让人忍俊不禁(📈)。
是(🚑)去年喜欢的(🦏)动(💉)画之一《猫妖小(🦕)杏》刚好也是转(🕟)描动画，它同样有着来自现实(❤)的杂质，比如该(💴)片(📞)采用现场收(📐)音(🦐)的方式，电影的(😏)“声腔”有着超出画纸之外的空(🚞)旷，然而这是一(🍳)部需要抑制住(💕)单(🍂)纯靠手作来(🎡)想(🍄)象运动的动画(🌶)，因为少女对(🥏)世(🍨)界感到无聊，她(👈)面对会说话的(🥋)猫这种超自然(👵)生(🔹)物也毫无想法。形式在故事(😒)引(🤟)导下，转描动(🥠)画(⬛)将现实里的那(🤦)些习以为常的(📁)“噪”与“动”带入动画后，现实性被(⬅)动画给均质化(😧)，留(🕎)下了不和谐(🤪)的(🥩)扁平的表面。《百(📭)米。》的杂质留下了凹凸不平的(🆓)面孔，个人与世(🛍)界、动画与现(🕍)实(🌯)、手与机器(🍷)对(🕚)运动的想象力不断彼此抗(❎)衡(👳)，几乎要冲破平(🔩)面的画纸、画(😺)面、银幕。要说(🗓)动(🥀)画哪些地方不是转描的话(👋)，几(⏳)乎就只有跑(🍰)步(⛹)的时刻，在标枪(🔐)打响后，跑者对(🌎)爆发力与全力以赴的迷恋直(😑)接冲破现实，画(🚡)者(📒)无法参照现(🤳)实(🎦)，只能发挥自己(☕)的想象去描绘速度。这就是这(🍸)部动画所描绘(🛌)的体育运动，画(🍥)者(🐜)无疑也是选(🎉)手(🔊)。
我觉得岩井泽这次联合动(🕍)画(😭)师小岛庆祐确(🤩)实在一般的日(🦔)本商业动画体(😟)制(👳)里带来了此前没有的东西(⌚)（(🚤)或者说是“杂(🕝)质(🐷)”），动画师出身(🤼)的押山清高在(🌪)去年上映的《蓦然回首》里缩小(🚼)了动画电影的(🎂)制(📯)作规模，利用(🏒)小(🗜)团队的体制尽(⛎)可能保留原画师的人工性，这(🗃)种体制宛如希(🌿)望洗净日本动(🛏)画(😱)的工业属性(🛩)，我(⏰)觉得押山应该希望观众能(🍛)注(🐿)意到那些“动”里(🦁)蕴含着手的劳(👹)作，通过一种隐(🌽)秘(🏮)的“元动画”，在这部以画画为(🐧)题(🔣)材的动画里(👏)，利(🚞)用动画之“动”让(💢)人意识到这是(🖥)画，然后想到不同的笔触各有(📠)主人，并为这种(📲)人(🐐)工的物质性(😧)感(⛄)动。若借用土居(🌬)伸彰的说法来说的话，那就是(🔶)《蓦然回首》的局(⛺)限性在于对动(🚆)画(🤼)的定义只看(🥪)到(🈵)了帧与帧之间，动画还有“帧(🔣)之(🚅)彼端”的可能性(❣)，即观众的自我(👹)意识。面对《百米(🐻)。》凹(👸)凸不平的面孔，我们却无法(🔦)以(📐)一种动画教(🥒)养(🎌)判断它的好与(⛑)坏，只是在极速(🔖)一百米里，观众看到的不只是(📹)绘画与手的劳(🤯)作(Ⓜ)的奇迹，动画(💔)在(🤒)逃避现实之前(👀)先要注视现实，只剩下速度的(🏛)世界里我们可(🍇)以选择看清“我(🛎)”自(🤵)己的面孔。
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