皮皮鲁和鲁西西剧情简介
吴氏好奇的(de )往院子里张望(wà(🥁)ng )，我(🚝)能(🚇)进来么(me )？
而且，秦肃(sù )凛送的(de )菜(😆)很(🐟)贵(👒)(guì )，两篮(lán )子收二十两，现在可卖(👆)不(📃)到(🌸)(dà(⛄)o )这么高的价格(gé )了。
元圆有点(diǎ(🚦)n )为(🕤)难(🌏)，道：叔(shū )叔说，降一半(bàn )，所以(yǐ(💯) )，明(🧙)天(🌗)只有一(yī )枚元宝了。
秦(qín )肃凛没有(🤪)立(🚹)刻(🏴)(kè )答应，问道：你被人追杀？
刚(🎖)刚(⛑)从(🚃)(cóng )后门进(jìn )了院子(zǐ )就听到大(🔦)门(🐾)处(🏋)(chù )有敲门声，张(zhāng )采萱上前打开(kā(🤪)i )，原(📝)来(💹)是吴氏(shì )。
张全富递过(guò )几枚银(🛡)子(👜)，道(😕)(dào )：采萱(xuān )，这是(shì )剩下的(de )银子(🎎)，你(💱)收(🤩)好(hǎo )。
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《皮皮鲁和鲁西西》常见问题
跑者将人(🌑)生押注在十秒(🏏)里(😋)，动画也在那(🏉)十(👦)秒里势要改(🍯)变(🤫)观众眼前所见的一切，比赛(👤)结(🔰)束，一切煽动性(🔒)的东西戛然而(⛴)止(😢)，这绝非单纯(🚫)感(🐐)动的体验，它拒(🔘)绝把角色心(🥗)象(💦)世界剥开。是(📽)的(🙍)，如果说同为独(🚴)立动画出身的(🦌)新海诚动画由不同角色的内(㊗)面(🐠)，通过宛如对(🥄)唱(🚒)一样的台词(🌬)互(🤩)相交织组成，观(🚍)众相信主角（我）笃定了与(🐖)他者能最直接(🚵)地(⏺)连结、笃定(🏟)世(💌)界的一切，然(🏊)后(💲)观众成为共享同一种感受(📂)的(🔄)共同体，那么岩(🆒)井泽健治在转(🏮)向(📬)商业制片第(⏬)一(📩)作、用转描技(🛣)法制作的《百(📚)米(🍶)。》则希望观众(🕠)更(😱)主动地探索，找(🔔)到属于自己的(💵)那个“我”。以及新海诚因为他是(🚼)“动(🎩)画民科”，通过(🙆)静(😪)止的层与层之(🚑)间的作用挖掘(😑)世界的深度，岩井泽明显有着(✔)压倒性的动画(🍟)素(🌖)养，他相信动(🎑)画(🆙)要动，不需要内(🦒)面、仅靠纯粹的动就能连结(✳)世界，《百米。》正是(🔔)这样一部只有(😃)表(🏄)层面孔的动(👐)画(🥛)，且是充满杂质(🏛)的面孔。
转描(🍔)与(🕘)纯手绘动画不(🖱)一样的是它一(🌂)定是绘画（手(💑)的劳作）与摄像机（机器）(🤐)的(🕧)共同作业。转(🤫)描(🛏)动画有着“我”与(🥁)世界的戏剧，这(🛀)里的“我”是指由构成动画的线(🌲)的原生质（protoplasm）(🍧)，正(🈂)因为原画师(🐃)之(📛)手的劳作，这种(💿)拒绝僵化的变化具备个人性(👣)，但这种个人性(📃)总会被摄像机(🦍)下(🗓)客观世界的(💐)物(😪)质与逻辑引导(🗯)、诱惑，而原(🎵)画(⤵)师之手又把线(🍮)的质感紧紧地(📱)把握在自己笔(🐑)下，对现实的物质与逻辑进行(🧣)抗(🏭)衡。体育故事(📴)也(🤚)是这么一回事(😙)，我们为之热泪(🧘)的种种运动的人生，实际上是(🎎)人用身体投身(🍦)到(⏹)世界，与世界(🌃)交(🥑)流、抗衡，甚至(➿)可能被世界撕裂的戏剧一样(🏧)。
于是，转描动画(🐪)里的手与机器(😸)的(⛄)共作（这种(🉑)共(🕍)作也可以当做(🍅)在互相撕扯(🌉)）(👵)，以永远不和谐(㊗)、不精确的样(🐚)子在动画的表(🚋)层留下了种种杂质，比如看着(🥝)像(👢)是扁平的脸(⬜)却(🦄)有着不相协调(😱)的过于立体的(⏳)运动，比如有的动画师手艺跟(🎀)不上现实世界(💍)的(🎧)运动，导致角(🌐)色(🌏)动得“不像人”，但(👯)在《百米。》里，我更愿意把这些杂(✝)质称为现实对(😦)动画面孔留下(🏅)的(🍗)伤痕。当跑者(⏲)在(💙)起跑线各自准(🦅)备时，衣服的(🍓)折(😣)痕比纯手绘动(📅)画要来得更密(💺)集；倾盆大雨(🥧)让跑者身上出现不断蠕动的(💊)光(🍛)泽，宛如现实(😫)在(🔹)抚摸动画的肌(🙈)理——这部动(📣)画毫不在意让信息量变得排(⚫)山倒海——也(👏)是(🚢)这个长镜头(🎿)里(☔)，在开始赛跑那(🎯)决定人生的十秒之前，框里的(🤥)一切人和背景(🤥)的线都在运动(🔛)里(🛵)抖动，我们第(🕸)一(⏱)次如此清晰地(🍡)看见人与世(👡)界(😁)的相互作用力(🆒)，这正如鱼丰漫(📻)画总是表现出(💋)谵妄的价值观一样，究竟是世(⛩)界(👕)影响了人，还(💷)是(😔)偏执狂在动摇(🙇)世界，我们无法(🧖)确定何者才是现实，或者说，即(🤾)使转描动画也(🥊)不(🍬)存在所谓的(🛸)确(🌬)凿的现实性吧(🏫)。因为角色从不说出心里话，直(🦔)到富坚被现实(📯)压垮崩溃，线条(🕑)也(💘)跟着紊乱，他(🖤)哭(🔡)的样子着实令(🤧)人心疼之余(🚐)也(🔠)让人忍俊不禁(🍞)。
是去年喜欢的(👛)动画之一《猫妖(✉)小杏》刚好也是转描动画，它同(😷)样(📶)有着来自现(♐)实(🔱)的杂质，比如该(✴)片采用现场收(🍆)音的方式，电影的“声腔”有着超(📉)出画纸之外的(💌)空(🆓)旷，然而这是(🌡)一(✅)部需要抑制住(📔)单纯靠手作来想象运动的动(💝)画，因为少女对(🐰)世界感到无聊(🥌)，她(🍫)面对会说话(🦗)的(🐬)猫这种超自然(🤠)生物也毫无(🏒)想(🧝)法。形式在故事(🚢)引导下，转描动(📢)画将现实里的(🍋)那些习以为常的“噪”与“动”带入(🤙)动(📳)画后，现实性(💆)被(🤵)动画给均质化(🎨)，留下了不和谐(🗽)的扁平的表面。《百米。》的杂质留(🎎)下了凹凸不平(👪)的(✂)面孔，个人与(🐀)世(🎾)界、动画与现(✂)实、手与机器对运动的想象(👟)力不断彼此抗(🐪)衡，几乎要冲破(🌲)平(🍱)面的画纸、(🛺)画(👕)面、银幕。要说(😊)动画哪些地(😿)方(🚈)不是转描的话(🛂)，几乎就只有跑(🎎)步的时刻，在标(🐓)枪(➗)打响后，跑者对爆发力与全(🤨)力(🏖)以赴的迷恋(⛵)直(🔐)接冲破现实，画(💳)者无法参照现(😋)实，只能发挥自己的想象去描(🐈)绘速度。这就是(🍯)这(🈹)部动画所描(🏽)绘(🎓)的体育运动，画(💨)者无疑也是选手。
我觉得岩井(🌌)泽这次联合动(⬅)画师小岛庆祐(🐨)确(🏯)实在一般的(😞)日(🌃)本商业动画体制里带来了(😝)此(🐵)前没有的东西(🌵)（或者说是“杂(👛)质”），动画师出(🙊)身(🍬)的押山清高在去年上映的(🚏)《蓦(🌔)然回首》里缩(🦁)小(🕡)了动画电影的(🤡)制作规模，利用(📁)小团队的体制尽可能保留原(🍄)画师的人工性(🐨)，这(🖨)种体制宛如(🔗)希(🍼)望洗净日本动(🥙)画的工业属性，我觉得押山应(👹)该希望观众能(👄)注意到那些“动(🏅)”里(🌽)蕴含着手的(🏥)劳(♑)作，通过一种隐秘的“元动画(🧓)”，在(💺)这部以画画为(📬)题材的动画里(🔓)，利用动画之“动(🎰)”让(🚱)人意识到这是画，然后想到(🛑)不(🤶)同的笔触各(⛩)有(🐾)主人，并为这种(🈚)人工的物质性(🔘)感动。若借用土居伸彰的说法(🌀)来说的话，那就(💡)是(🥑)《蓦然回首》的(😀)局(✒)限性在于对动(📄)画的定义只看到了帧与帧之(📼)间，动画还有“帧(🚥)之彼端”的可能(😖)性(📄)，即观众的自(🛅)我(🤬)意识。面对《百米。》凹凸不平的(🎯)面(🐄)孔，我们却无法(🕋)以一种动画教(😘)养判断它的好(✝)与(🔝)坏，只是在极速一百米里，观(🌍)众(😄)看到的不只(🏨)是(🍒)绘画与手的劳(⛪)作的奇迹，动画(🥫)在逃避现实之前先要注视现(😎)实，只剩下速度(🎽)的(♑)世界里我们(🍌)可(🛑)以选择看清“我(💏)”自己的面孔。
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