在所有(🎢)的电影里，安(🐿)东尼奥尼的声音(🍻)是最(🎡)让我痴迷的。很想(🕛)写一篇长长(🤯)的影(🤢)评，记(♏)录周六三部电影(🤗)的迷人之处(🏜)，但我太累了，也没(🦔)有时(🍯)间。随着日子的流(📱)逝，我感觉到(📥)一种(⛵)紧迫感，那是(🐙)因为我逐渐意识(🐠)到并(🚛)不想对影片有一(🚻)个富(📖)有洞见(🛣)的影评式(🔈)分析，只是想(🚛)简单(🆓)诉说看完电(🔍)影后愉悦的激情(🈺)，而时(🛑)间是最会扼杀此(🚋)类精灵的。总(👘)之，它们应当更潦(🏈)草地(🤥)出现在我的影评(🏘)里。

我该怎么(😃)形容(💧)安东(🌛)尼奥尼电影的声(🌥)音呢，不妨先(🎿)谈谈其他的几部(👜)片。在(🦂)《奇遇》里，我一定为(🚆)小岛上的寻(🖤)找感(🎅)到过某种震(🐕)颤，乍一看，可能会(🖋)说那(🍉)些天际线，那些海(🔰)平面(💦)，还有嶙(🐬)峋的石块(🚇)曲线，有种眩(❗)晕感(🏔)，它们在构图(🍃)和调度上的确至(🛳)关重(😗)要。但唯有那个有(⛴)节拍，甚至有(🐑)点儿魔性的海浪(💵)声陪(🌶)伴，才让我真的相(🏡)信：也许下(🤒)一秒(🎞)这些(♏)人真的要掉到海(🔚)浪里头；在(👕)《夜》和《蚀》里，让我忘(🅱)不掉(🧟)的是鞋跟踩在地(🚅)面的声音；(😌)《放大(💫)》最有意思，几(🌎)乎所有人都会为(🐟)结尾(🚓)的是否存在说上(🤵)两句(🥃)，但吸引(📢)我的不是(💈)这些，远在最(😷)后的(♎)画面出现之(🈴)前，这个问题已经(💤)强烈(🎫)袭来了——听听(⛵)那个网球被(👐)击打的声音！现实(🔮)世界(🚋)的网球声不会以(🔑)那种强度（(🗿)相对(📠)于其(🖌)他声音）和频率(♊)出现，这个节(📝)奏，以及声音的质(⬆)感已(🛄)经说明了一切。

但(📀)无论如何，安(♑)东尼(📌)奥尼的声音(🏰)永远是出发于最(🎊)基本(📌)的现实的——绝(😸)对不(👾)可能有(🍼)在远处，或(🐩)是墙背面的(🙋)人，说(🤤)话响度与前(⏩)景中的人相差无(㊙)几。但(🔗)用句俗套的话讲(🌵)，他是超越现(🖍)实的（天呐，写出(💦)来俗(🥠)的想吐）。在《过客(🍫)》里，很容易注(🎻)意到(🀄)开头(🕰)那个电风扇的声(♒)音，也许这包(🚕)含了某种心理隐(⤴)喻，但(🎭)它首先作为听觉(🕤)元素让人感(📏)到适(🙉)切。下一幕，来(🕵)到酒店前台，那个(😤)烦人(🙌)的电风扇消失了(✈)，但空(🛺)间中仍(🕹)存在另一(♉)个持续的干(🔍)扰，频(🕷)率更高但响(🤺)度低了不少，画面(👩)里最(💥)终能看到音源是(🌪)摆在后方柜(📍)台的另一个小型(🍹)电风(🚐)扇，我格外需要这(🧡)样的变奏以(🌉)适应(🐁)不同(🏷)的空间与进展。在(🍌)阿巴斯那里(🥛)，也许有个更美妙(🍮)的画(🎤)外空间经由声音(🍿)建立，但安东(🍬)尼奥(🔌)尼甚至连画(🕉)内空间都需要声(🤡)音真(🎬)正建立。每一个空(👐)间都(🖌)有无数(🏧)种方式得(☕)到观察，创作(🥜)者对(🚳)空间所包含(🛩)灵魂的提取态度(💞)反映(🦍)在声音的剪辑上(⏯)，我借由画面(🎿)看到它们，但唯独(🦏)通过(📞)声音才进入它们(🚼)。

也许电影的(🃏)色彩(👓)和声(🏖)音一样，具有更简(👾)单的特性。《放(📉)大》中的色彩格外(🔎)妖艳(🛀)，这不仅仅是指那(🧥)些模特所穿(👺)的服(👄)装，连最简单(🐚)的红色与绿色都(🐺)是如(🚚)此。最让我惊奇的(🚤)是那(👴)个公园，当男主在(🔄)公园中拍照(🔘)时，我(🎧)突然意识到(✴)自己不知道上哪(♓)去找(🌸)一个有这种特质(Ⓜ)的公园，这特(♒)质是由颜色赋予(🔌)的，绿(👯)色形成的节奏感(🎄)很强烈，那个(⬆)段落(👾)是整(❓)部电影里我最喜(👌)欢的。如果说(🔎)解读家们在《放大(🕷)》中能(✒)找到一些所指与(🚞)颜色对应的(💋)话，那(🍘)么《过客》里的(📤)颜色将更加“普通(🐒)”，隐喻(🌬)的意味儿更低，却(😐)仍保(👗)留着单纯的视觉(🏽)刺激以使我(💁)们直(🎫)接理解，它们(🤵)不再像《红色沙漠(💚)》海报(🎅)里的颜色那样，尖(📗)锐地似乎都(👀)有些刻意了。

他也(🚲)有着(🐩)一种最受我喜爱(🧐)的调度方式(🚖)，奥逊(👍)威尔(👫)斯那种景深镜头(🏅)功力也许很(🔮)强，但每个人物只(👼)是像(😯)螺丝钉一样出现(🥈)在他们该出(🐥)现的(🌞)景别，发出他(🎁)们该做的动作，这(😀)也许(🦕)让我觉得对画面(♿)中的(🚕)人物有些缺少感(🗜)情了。另一个(🧖)意大(😯)利导演费里(🆖)尼，人物会如跳舞(🤛)般接(😘)近又跳出，最后遗(🦀)落下一个孤(🎑)独的人儿（这倒(🚻)让我(🙂)觉得费里尼是爱(🥐)这角色的）(👑)，但他(❄)们是(📇)经历过热闹喧嚷(👌)的。安东尼奥(🙈)尼的人物从一开(⛎)始就(🗞)不和谐，而且他们(🍥)绝不居于自(🌷)己应(🌎)该在的位置(🐟)，永远在逃避，这样(🧜)会开(🕖)辟出更大的画面(🐊)空间(🐃)，也使得动作——(🦑)或者用现在(🐭)常被(🤚)提及的“姿态(🦌)”——不再是木偶(👁)般缺(🏣)少灵魂的目的执(😳)行工具，而拥(📸)有情感内化——(🍩)尽管(🐃)连动作本身也常(🎴)常在逃避。

也(👑)许让(🛠)大多(🎮)数观众着迷的是(🌈)安东尼奥尼(✨)电影中的空间，确(🧑)实，我(🗡)也爱它们，我本想(🌘)就此对比一(🐐)下维(🍌)斯康蒂的空(🌿)间建立方式，但现(⛷)在是(🐩)什么时候，已经12点(🙉)多了(🎸)吗？好吧，我仍然(🐽)想简单写写(🍂)。之前(🤠)不记得在哪(📻)里听人说他喜欢(⏹)看电(🥩)影中角色走路的(😿)样子，这些镜(😅)头几乎是导演的(🤟)签名(🔯)，我明白这种感觉(📙)，但安的电影(🌭)里走(💴)路还(🍅)意味着空间（当(🐪)然也可能是(🔍)小跑，甚至开车啦(😓)），他(💽)在画面视觉中加(🍒)入了如此多(🥊)环境的要素，那些(🖤)几何式（仅用这一个(🐸)词是严重不能概(🏩)括的(👾)）的图像在单个(🍶)画面中已独(📐)立表意，然而还是(🐬)经由角色的运动才将(📁)他们串联起来，但(🚊)我要马上反(✋)驳我的上一句，因(♿)为我(📀)只是在每一个场(🐗)景强烈地经(💷)历了这个(🌳)空间，我对整个空(🍍)间仍然一无(😘)所知，它们并没有(🌻)被真(🈚)正串联，我只是重(🛤)复地经历、(🦇)经历，到了最后，除(👕)了整个空间，电影的其(⬇)他所有部分倒是(🌶)都被(🐈)圆满感知了。这一(🐆)点在《夜》里也(🛶)许最为明显。

哎呀(🔠)，老维斯康蒂，没有太多(🕦)时间留给你了，我(🚽)首先是想为(🍿)一种轻浮的态度(🎰)向你(🎈)道歉。在看完《白夜(❔)》后，我把这个(📢)既不那么(🐘)现实主义，也不那(🔟)么类似《豹》的(🏛)片称为转型期电(📼)影，但(🐻)这是十分不公平(⛹)的！没有人是(🌌)生活在转型期内(💀)的，我们现在永远不知(💅)道目的地在哪，以(🔡)一种(💆)上帝式的姿态评(🏨)判是可憎的(🈳)。当下就是当下，彼(🔩)时的你也许也意识到(🧙)现实主义不再完(📸)全有效，转而(🎑)开始了自己的实(⏱)验，或(🦄)者说，仅仅凭直觉(📋)开始了创作(🔪)。这部《白夜(🏫)》的空间布景，别人(💄)看来可能有(🕌)些粗制滥造，但你(🍋)也许(✉)正刻意为之，你在(📲)探索心中的(🌋)情感是如何建立(❎)起空间的，幻梦是如何(📝)给空间带上色调(😱)的，视(🚍)觉元素又是如何(🎵)以舞蹈的形(⛏)式呈现出来的，你(💻)多擅长拍舞！

《北斗七星(🕦)》里你的改变令我(🈁)震惊，不得不(🚨)猜测那些年究竟(🎡)发生(💟)了什么真正触动(🕦)到你心房的(🦗)事。开头的(😈)那种速度，让我想(🛰)起了《妖夜慌(🔲)踪》。现实的东西仍(🦐)存在(📆)于你的电影里，但(💫)它们或多或(♉)少带上了失落的(🤤)调子，我最喜欢里面的(😮)风，它们伴着那些(🗺)表现(🈶)主义光线几乎要(🎸)把你的心与(🌟)里面蕴含的全部(😴)感情吹出来。也许在未(💘)来，你的空间不再(😈)这么粗粝黑(👒)色，而显得庄严，但(🌚)那或(➰)许正是《豹》中公爵(🌂)因为衰老脆(🔩)弱而不得(🈸)已为之的节制...

现(🤺)在太晚了，我(🎽)感觉难过，如果这(🤥)会儿(🚄)还不睡觉，一道深(♍)渊就会逐渐(🥐)在我眼前清晰起(🅾)来，就像我看它它看我(😂)那样简单。这不仅(🦈)仅是(🕐)因为明天要上班(🌰)，或许正是因(⚓)为上班，谁知道呢(📶)。我明明已经结尾，又开(🥪)始盯着卫生间里(💑)一条该死的(✒)毛巾，真烦人，毛巾(🈵)有什(🤣)么好看的！也许现(📊)在出门，就能(🦓)遇见楼下(🚳)垃圾桶旁边那只(🔢)简州猫了，但(🐀)我太累了，我想睡(🌶)觉。哎(🍆)，未来，未来！