在(🧣)所有(🌆)的电影里，安东尼(🛣)奥尼的声音(🛢)是最让我痴迷的(👡)。很想(🌙)写一篇长长的影(🌝)评，记录周六(🚩)三部(📻)电影(🏈)的迷人之处，但我(🎯)太累了，也没(🖖)有时间。随着日子(🔔)的流(🕕)逝，我感觉到一种(💒)紧迫感，那是(😚)因为(⬅)我逐渐意识(🍈)到并不想对影片(🐚)有一(🕗)个富有洞见的影(🌞)评式分析，只(👥)是想简单(🐇)诉说看完电(🈵)影后(🛩)愉悦的激情(🛂)，而时间是最会扼(📚)杀此(🗓)类精灵的。总之，它(🍗)们应当更潦(😀)草地出现在我的(🚏)影评(🕔)里。

我该怎么形容(🕎)安东尼奥尼(🍫)电影(🥤)的声(🎩)音呢，不妨先谈谈(🔄)其他的几部(🆎)片。在《奇遇》里，我一(🖊)定为(🚒)小岛上的寻找感(😔)到过某种震(🐽)颤，乍(🆗)一看，可能会(🏤)说那些天际线，那(🦔)些海(📸)平面，还有嶙峋的(🥏)石块曲线，有(🛐)种眩晕感(🏷)，它们在构图(🍋)和调(🛡)度上的确至(🥍)关重要。但唯有那(🚍)个有(🔌)节拍，甚至有点儿(♌)魔性的海浪(👌)声陪伴，才让我真(🕣)的相(📖)信：也许下一秒(🏫)这些人真的(🗜)要掉(🗜)到海(🥈)浪里头；在《夜》和(🥏)《蚀》里，让我忘(⛵)不掉的是鞋跟踩(😸)在地(👺)面的声音；《放大(👏)》最有意思，几(😓)乎所(💛)有人都会为(🔺)结尾的是否存在(👑)说上(🏠)两句，但吸引我的(🍨)不是这些，远(🕶)在最后的(🆕)画面出现之(🔝)前，这(🤸)个问题已经(🗑)强烈袭来了——(🏢)听听(🐵)那个网球被击打(🚤)的声音！现实(🤸)世界的网球声不(🆎)会以(🆑)那种强度（相对(🍍)于其他声音(🍋)）和(❇)频率(🚉)出现，这个节奏，以(🏅)及声音的质(🐄)感已经说明了一(🦉)切。

但(👴)无论如何，安东尼(🐺)奥尼的声音(🌓)永远(🛫)是出发于最(😤)基本的现实的—(🦃)—绝(🚾)对不可能有在远(😿)处，或是墙背(🗓)面的人，说(🦎)话响度与前(📻)景中(🚇)的人相差无(🕊)几。但用句俗套的(🌂)话讲(😿)，他是超越现实的(🤹)（天呐，写出(🌮)来俗的想吐）。在(🌐)《过客(🥥)》里，很容易注意到(🆎)开头那个电(☔)风扇(🤷)的声(🎒)音，也许这包含了(⏪)某种心理隐(⬇)喻，但它首先作为(📦)听觉(🏕)元素让人感到适(🥥)切。下一幕，来(🌍)到酒(🔷)店前台，那个(🤫)烦人的电风扇消(🚆)失了(⛩)，但空间中仍存在(🏸)另一(🎂)个持续(♑)的干扰，频(💙)率更高但响(🚗)度低(🚅)了不少，画面(🐞)里最终能看到音(🗂)源是(🕖)摆在后方柜台的(🤙)另一个小型(🥣)电风扇，我格外需(🖋)要这(😪)样的变奏以适应(🤪)不同的空间(🍲)与进(💨)展。在(🔓)阿巴斯那里，也许(🦊)有个更美妙(🦅)的画外空间经由(🐊)声音(🐳)建立，但安东尼奥(🖊)尼甚至连画(🍡)内空(💳)间都需要声(🍼)音真正建立。每一(🏬)个空(🐞)间都有无数种方(🐮)式得(🦗)到观察(✏)，创作者对(🐍)空间所包含(🥪)灵魂(🍇)的提取态度(🕔)反映在声音的剪(🏓)辑上(🍀)，我借由画面看到(🐞)它们，但唯独(🌙)通过声音才进入(📧)它们(🚲)。

也许电影的色彩(🍨)和声音一样(🚡)，具有(🤧)更简(🔖)单的特性。《放大》中(🤙)的色彩格外(🎙)妖艳，这不仅仅是(🏃)指那(⛩)些模特所穿的服(📹)装，连最简单(🌱)的红(🤸)色与绿色都(🌝)是如此。最让我惊(🏓)奇的(🧒)是那个公园，当男(🔭)主在(♌)公园中(💈)拍照时，我(🎫)突然意识到(🌌)自己(🦌)不知道上哪(💰)去找一个有这种(🔯)特质(🧛)的公园，这特质是(🛒)由颜色赋予(👱)的，绿色形成的节(🔩)奏感(📂)很强烈，那个段落(👮)是整部电影(🉑)里我(🕶)最喜(🎛)欢的。如果说解读(💋)家们在《放大(⚽)》中能找到一些所(🥙)指与(🥘)颜色对应的话，那(🐃)么《过客》里的(🏣)颜色(😟)将更加“普通(😢)”，隐喻的意味儿更(🏏)低，却(〽)仍保留着单纯的(🔸)视觉(🕍)刺激以(🏯)使我们直(📎)接理解，它们(😙)不再(📹)像《红色沙漠(🕺)》海报里的颜色那(😃)样，尖(👔)锐地似乎都有些(✈)刻意了。

他也(〰)有着一种最受我(🌎)喜爱(🚿)的调度方式，奥逊(🌂)威尔斯那种(🔴)景深(⛔)镜头(🍐)功力也许很强，但(🍥)每个人物只(🍛)是像螺丝钉一样(👛)出现(🤺)在他们该出现的(😀)景别，发出他(🎽)们该(🎆)做的动作，这(🎙)也许让我觉得对(🚪)画面(🏾)中的人物有些缺(🎐)少感(🌻)情了。另(🚾)一个意大(💶)利导演费里(🐐)尼，人(🌜)物会如跳舞(🐩)般接近又跳出，最(💢)后遗(🛀)落下一个孤独的(🛤)人儿（这倒(🧣)让我觉得费里尼(✈)是爱(🕝)这角色的），但他(🔋)们是经历过(🔵)热闹(🚥)喧嚷(🐇)的。安东尼奥尼的(👧)人物从一开(🥠)始就不和谐，而且(🛢)他们(📽)绝不居于自己应(🌊)该在的位置(🍛)，永远(🧠)在逃避，这样(🙁)会开辟出更大的(🤷)画面(👗)空间，也使得动作(🗡)——(🆔)或者用(🏘)现在常被(🐜)提及的“姿态(🏤)”——(🐇)不再是木偶(🍴)般缺少灵魂的目(👺)的执(✨)行工具，而拥有情(🦎)感内化——(🎤)尽管连动作本身(😪)也常(🎁)常在逃避。

也许让(👻)大多数观众(🏛)着迷(📭)的是(🥄)安东尼奥尼电影(🐩)中的空间，确(🧚)实，我也爱它们，我(🐊)本想(🐖)就此对比一下维(🐶)斯康蒂的空(🍶)间建(🍅)立方式，但现(🎮)在是什么时候，已(🎧)经12点(🐵)多了吗？好吧，我(⭕)仍然(🎿)想简单写写。之前(⛽)不记得在哪(⛱)里听(🏛)人说他喜欢(🏞)看电影中角色走(🗨)路的(🚾)样子，这些镜头几(😭)乎是导演的(📌)签名，我明白这种(🔱)感觉(🧥)，但安的电影里走(⛅)路还意味着(🌇)空间(🥢)（当(🏒)然也可能是小跑(🤸)，甚至开车啦(✅)），他在画面视觉(🍤)中加(🏔)入了如此多环境(🏧)的要素，那些(👿)几何式（仅用这(🦆)一个词是严重不能概(🔦)括的）的图像在(📜)单个(🗻)画面中已独立表(😋)意，然而还是(🌳)经由角色的运动(🥢)才将他们串联起来，但(😆)我要马上反驳我(♊)的上一句，因(🐌)为我只是在每一(🤼)个场(📆)景强烈地经历了(👃)这个空间，我(⏮)对整个空(🚔)间仍然一无所知(🎁)，它们并没有(🔉)被真正串联，我只(☝)是重(📮)复地经历、经历(🍄)，到了最后，除(🗃)了整个空间，电影(✏)的其他所有部分倒是(🤽)都被圆满感知了(🚢)。这一(⛪)点在《夜》里也许最(📽)为明显。

哎呀(🔷)，老维斯康蒂，没有(🐰)太多时间留给你了，我(💂)首先是想为一种(🎍)轻浮的态度(👳)向你道歉。在看完(📳)《白夜(🏙)》后，我把这个既不(📘)那么现实主(⛄)义，也不那(🌎)么类似《豹》的片称(🐡)为转型期电(😙)影，但这是十分不(🎎)公平(🎐)的！没有人是生活(🤝)在转型期内(😚)的，我们现在永远(👨)不知道目的地在哪，以(😿)一种上帝式的姿(🌐)态评(🈶)判是可憎的。当下(🦗)就是当下，彼(💒)时的你也许也意(🔺)识到现实主义不再完(🐂)全有效，转而开始(🏋)了自己的实(🥗)验，或者说，仅仅凭(🐇)直觉(🐒)开始了创作。这部(🌴)《白夜》的空间(🎌)布景，别人(🈹)看来可能有些粗(🚕)制滥造，但你(🥢)也许正刻意为之(🌞)，你在(🐴)探索心中的情感(😋)是如何建立(📔)起空间的，幻梦是(🛴)如何给空间带上色调(🐕)的，视觉元素又是(🕢)如何(💭)以舞蹈的形式呈(🚔)现出来的，你(❌)多擅长拍舞！

《北斗(💏)七星》里你的改变令我(🌱)震惊，不得不猜测(🦃)那些年究竟(❌)发生了什么真正(🐀)触动(⚓)到你心房的事。开(👈)头的那种速(🌓)度，让我想(🦕)起了《妖夜慌踪》。现(🕘)实的东西仍(🔌)存在于你的电影(🌠)里，但(🏨)它们或多或少带(😫)上了失落的(🐘)调子，我最喜欢里(🎤)面的风，它们伴着那些(🛸)表现主义光线几(🏘)乎要(🔉)把你的心与里面(🍽)蕴含的全部(🔬)感情吹出来。也许(🦁)在未来，你的空间不再(🔖)这么粗粝黑色，而(🐈)显得庄严，但(🐔)那或许正是《豹》中(🌭)公爵(🦂)因为衰老脆弱而(🏆)不得已为之(🔺)的节制...

现(🍄)在太晚了，我感觉(🔈)难过，如果这(🌺)会儿还不睡觉，一(🚧)道深(😭)渊就会逐渐在我(😕)眼前清晰起(😐)来，就像我看它它(🏙)看我那样简单。这不仅(🍆)仅是因为明天要(🦌)上班(🛵)，或许正是因为上(🦏)班，谁知道呢(🐎)。我明明已经结尾(🛌)，又开始盯着卫生间里(🔐)一条该死的毛巾(💝)，真烦人，毛巾(🐪)有什么好看的！也(👮)许现(🚆)在出门，就能遇见(💧)楼下垃圾桶(🉐)旁边那只(🍈)简州猫了，但我太(💓)累了，我想睡(🔖)觉。哎，未来，未来！