看(🍀)完第二部，说(🌄)一句《疯狂动物城(🎻)》系列(📒)是当代美国的《动(🏄)物农场》也不(🕷)为过(🤦)吧？

这依旧是一(⏮)部表层侦探(🧢)冒险(🙂)，里层政治寓言的(🏒)电影，第二部(✴)延续第一(🚝)部“犯罪调查(🍥)+社会隐喻”的框架(🛁)，却把(🈶)故事矛盾从(🍠)“种族偏见”推向“结(🏍)构性(🤮)偏见”。

换言之(👽)，相比于第一部，第(✉)二部(🎇)不只讲种族，还在(😝)讲阶(🗾)级。

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《疯狂(🗜)动物(⛺)城》这两部看似在(🛩)重复(🈴)套路，其故事(🐄)内核发生了巨大(😬)变化(👮)——

第一部内核(💱)：

大家都一(✨)样，不(🌺)管你食肉、食草(🙍)，一起来动物(📵)城玩(🎭)耍吧！

第二部内核(🍐)：

大家都不(🙋)一样，所以(🚄)才更需要动(😕)物城这座多元包(⏫)容的(🔁)环境。

这种内(👢)核的变化也跟全(😲)球经(📵)济下行的大(🚍)环境多少沾点关(🌉)系。

《疯(💲)狂动物城1》上映的(🅾)时候(🌄)，正是经(🕚)济泡(🚺)沫最浮华的时期(🙅)，小镇(🏯)女青年兔朱(🕰)迪努力考入都市(🦃)精英(🍺)岗位，凭借自身努(👏)力和优秀品(💈)质，打(⛪)破了“兔子当不了(⛺)警察”的刻板(🎪)印象(📫)，非常符合当年好(🆕)莱坞流行的(🎣)美国梦叙(🐲)事。

那段时期(😜)，人人相信个体努(🖖)力，人(👰)人相信个体(🥨)进步带动社会进(🦓)步，甚(🕶)至解决社会(⛔)矛盾。

所以电影主(📜)题曲(🔱)《Try Everything》都在跟你强调个(🍦)体努(📍)力的力(📺)量—(🔪)—

“我总是失败、(🐯)总是(🐤)跌倒，但总能(💻)站起来展望未来(🍥)”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）(🤼)

而《疯狂动物城2》上(♋)映的今天，正(🌎)是全(🍲)球经济下行的阶(👥)段，人们不再(⛏)迷信(🔋)个体努力，大家都(🎏)知道很多事(🔮)情就不是(🐠)个体努力能(🔘)解决或者该解决(📵)的事(🛄)情。

因此气候(🤭)墙从上一部的功(💑)能性(✉)设定变成了(👉)第二部世界观的(🆖)重要(🌤)符号。动物城能同(🧢)时容(🍜)纳热带(🤨)雨林(🎇)区、苔原区、沙(♏)漠区(🧒)，全靠“气候墙(🍗)”这个核心技术。

气(🤷)候墙(🎌)可以精准控制不(🏍)同区域的温(📙)度、(🐊)湿度，动物们才能(🀄)打破气候限(🅿)制，聚(🦍)居在同一座城市(💥)，这才有了动(🎁)物城的诞(🌍)生。

所以电影(🤵)主题曲《Zoo》开始跟你(👁)强调(💍)环境的力量(🚎)——

“我们汇聚在(🦕)此只(📿)为欢庆，在这(🛡)片天地，人人都能(➗)活成(🕌)想要的模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）(⬜)

而"推(🛩)动环境(🖼)力量(🤡)高于个体努力"这(🉑)个主(🥨)题的角色就(👥)是以蛇盖瑞为代(🌜)表的(👒)爬行动物。

第一部(✍)明说动物城(🚱)适宜(👍)所有动物共同生(🎤)活，但从头到(🔀)尾只(🅿)出现在哺乳动物(🏒)，而第二部中(✌)，爬行动物(😥)的出场则填(🥜)补了一部分世界(😂)观。

原(🙍)来动物城的(🛴)气候墙是蛇盖瑞(🏞)他姥(📧)姥发明的，因(🐚)为爬行动物对环(🏽)境的(🚈)要求会更高，他们(🙊)创造(😠)宜居环境的(😘)需求是最大的。

2

第(✈)二部(🏻)的故事结构(🐼)十分清晰——

主(🐏)线：(🐌)爬行动物因旧日(🥤)冤案被驱逐(🍡)，兔朱(✔)迪与狐尼克追查(🐱)真相；

情感(🐨)线：(👶)搭档之间因表达(🎯)方式不同产(🛡)生误解；(🏑)

世界线：动(🛀)物城的“气候墙”起(🐟)源被(🧐)揭开。

由于一(💞)二部几乎没时间(🚵)空白(🐗)，兔朱迪依旧(🏥)是动物城的新人(🌍)，她并(🥡)不了解这座城市(🌄)，对动(💾)物城的印象(🖌)还停留在明亮、(💁)干净(😳)、繁华，类似于纽约、洛杉矶(🍣)、旧(✖)金山这样的精英(🤴)化都市。

可随(🏩)着兔(😟)朱迪对爬行动物(😂)案的调查，她(🔅)和狐尼克来到了湿地(➖)市场，才见识到这座城(📧)市真正的边(🙉)缘、底层的世界(🍼)。

要知(🚕)道，连狐尼克(🥂)这样见多识广的(🦋)老江(🎺)湖来到湿地市场都叹为观止(👟)，且并(🏷)不熟悉湿地领域(🚜)的规(🎣)则。

这说明爬(👮)行动物的生存环(🎏)境是(💙)动物城真正意义上的边缘地(🧐)带，这(🧀)类动物群体甚至(🌊)不是“底层”，他(🦖)们压(🏺)根就“不！存！在！”

这种(⏯)“缺席”本身就(🔍)很说明问题了，因为最(🚡)底层、最边缘的群体(🐢)，你是看不到(🔎)也听不到的。

而日(🔫)常建(🙁)设、维系这(💾)个社会正常运转(🥋)的群(📺)体往往就是你看不见(🐙)的那类(♍)。

片中(🕺)提到“爬行动物曾(🥚)经住(🅾)在动物城，但(😜)后来被驱逐，甚至(🐒)其族(🎆)群历史都被模糊化。”

你很难不(📒)会联(👲)想，爬行动物隐喻(📗)的是美洲原(😯)住民(🔇)、有色人种、边(🎰)缘族裔、底(🕰)层移民打工人、亚文(🕕)化群体……等一切被(🔋)视为危险、(🎸)野蛮、不能共居(🎌)的群(🥍)体。

找亚裔演(🌌)员关继威配音蛇(🔒)盖瑞(🌏)，更是强化了这点隐喻(🦗)。天生的(🔦)差异(🌌)都会造成一定社(🤶)会恐(💁)惧，这恰恰对(🈸)应了电影中”冷血(📭)动物(👺)=天生危险”的叙事设定。

正因此(🌃)，电影(🛵)将气候墙的发明(⛸)者设定为爬(🏯)行动(🆚)物中的蛇姥姥。

气(💗)候墙的存在(🍂)，是动物城这个乌托邦(🎨)能成立的前提。它不只(🖱)是工程奇迹(🥅)，更是一种社会契(🙍)约—(🎛)—差异不是(🕘)问题，而是事实。

真(😝)正需(👚)要解决的不是差异，而(⭐)是我们(🚁)愿意(🅰)为彼此共存而付(👤)出努(💎)力。

3

当我们把(🗝)这个设定放回美(💵)国现(🛍)实，大概能更清楚第二部真正(🕶)想讲(📛)的东西：

动物城(🏘)的理念不是(🎤)让大(🌟)家都一样，而是让(🤢)大家接受人(🎧)人都不一样。

蛇姥姥的(⛲)理念是一种“用改善环(😍)境来改善观(🎥)念”的逻辑。

在美国(🗡)，这类(👩)“让不同族群(🎀)可以共同生活”的(😞)改善(🔱)措施是宪法制度、公(🉑)共教育(🌇)、社(🗼)区工程、移民体(🚦)系…(🏵)…

这些东西(🌳)并不够完善，但已(📹)经是(💡)最能中和偏见、最能让差异(👟)共存(📷)的力量了。

故事发(🏇)展到中段，影(⚾)片最(🌸)微妙的一点是—(🌗)—悲剧并不(📴)是反派一人之力促成(😲)的，而是整个动物城“集(🌵)体性遗忘”的(🌲)结果。

片中提到，爬(⛑)行动(♿)物曾经住在(🍡)动物城，但后来因(🏋)一场(⏬)未查明真相的事件，被(✳)迫迁离(🤭)。

随着(🔦)时间推移，历史被(🐫)模糊(⛵)化，只剩下“他(🐜)们很危险”的一句(🌭)话被(🎩)写进了集体潜意识。

《疯狂动物(🔃)城2》把(😓)这种“集体遗忘”放(🌳)大成整个动(⛪)物城(🐸)的盲点——我们(🤭)以为的和谐(🃏)，只是因为那些最痛苦(🛬)的人被排除在视野之(🕞)外。

如果第一(🎼)部告诉你，不要带(🥛)着刻(🏈)板印象看别(🔗)人。

而第二部则是(👭)告诉(💈)你，有些弱势群体，你连(💼)看都看(🌧)不到(🌆)。

共生需要理解，而(🥑)理解(📼)必须建立在(🐑)“被看见”的基础上(💖)。

因为(🍷)历史缺席本就是另一种暴力(🛍)。

4

故事(💎)最后，那片羽毛登(🤺)场，显然是《疯(💬)狂动(👆)物城3》的伏笔，鸟类(🖖)会是下一部(🔗)加入动物城的种群。

飞(♑)行这个技能简直是动(🌺)物城bug般的存(🏣)在，鸟类的加入势(🆓)必会(♈)引发整个动(😺)物城结构性震动(⏬)，我已(🐒)经开始期待下一部故(🔓)事会怎(📟)么讲(🏎)了。