木村叶月剧情简介
这三(🍂)天里，村(cūn )里时不时(👻)就传出吵闹的声音(⛩)(yīn )，要说不吵的(de )，可能(🌑)就是张(📫)癞(lài )子(zǐ )了(🔲)，他孑然(💍)一身，也没有(👄)两(liǎng )百(🧟)斤粮食可以(🛅)(yǐ )交(jiā(🛌)o )，当时就找村(🔜)(cūn )长(zhǎ(😃)ng )报了名字。
几(👉)人打过(💴)招呼后(hòu )错(🏫)开，张采(🔜)萱(xuān )牵(qiān )着(📤)骄阳再(➕)次往(wǎng )村(cū(🚷)n )口去，这(📿)一回她不着(⏹)急，老(lǎ(🔅)o )大夫那边的等(děng )着(🐨)(zhe )的那些人，一(yī )时(shí(📵) )半会儿是看不完的(⬅)。
虎妞(niū )娘(niáng )摇头，我(♉)远远(yuǎn )的(de )看到就赶(📰)紧过来找你们了，赶(👳)紧看看(🎎)去。
不(bú )过也(🕎)不耽误(🌎)他(tā )们(men )将老(🎎)人挪到(💦)那边的厢房(🕎)，妇(fù )人(🥙)很快拿来了(⌚)(le )被(bèi )子(👎)。几息过去(qù(🍺) )，两个老(😗)人已经躺上(💍)了床。
张(🔶)(zhāng )采萱低下(➰)头一(yī(🎣) )看(kàn )，冻得通(🚊)红的(de )掌(👉)(zhǎng )心捏着一(➖)个小小(🌛)的雪球，不(bú )算圆，她(👔)的心(xīn )里(lǐ )顿时就(🖖)软了，柔(róu )声问，骄阳(💙)，给我做什么(me )？
边城(🐖)对于这些(xiē )一(yī )辈(⏰)子都没有出过都城(🔑)的百姓(xìng )来说，实在(🚘)是(shì )太(🌶)(tài )遥远了，谁(🎞)知(zhī )道(🏘)(dào )去了这辈(♟)子还能(🤥)不能回来。至(💸)于剿匪(🔩)，青(qīng )山(shān )村(🔔)外头那(⏬)些劫(jié )匪(fě(💨)i )他们都(🛒)怕了躲着不(🔒)出去，还(📊)(hái )剿什么匪(🕷)？
悠(yō(📈)u )然(rán )不知道(🔭)大家喜(🚨)(xǐ )欢(huān )看什么样的(📒)故事，所以就(jiù )写(xiě(✝) )我自己想要写(xiě )的(🐲)(de )了，希望大家喜(xǐ )欢(💛)～
这两年杨璇儿鲜(🔛)少出(chū )门(mén )，而且人(🐘)又消(xiāo )瘦(shòu )，看不出(🗂)年纪，总(😑)觉得她还(há(♌)i )小，张采(🥌)萱可(kě )记(jì(🍊) )得，她似(❄)乎比(bǐ )自(zì(😀) )己小一(❎)岁来着。那就(🥤)是今年(🐉)(nián )十七八？(📩)反正(zhè(🔆)ng )最(zuì )少十七(⚽)了。
涂(tú(🕦) )良(liáng )先前帮(🦆)观鱼接(👬)骨的事情众(🌁)(zhòng )人(ré(⏮)n )都知道，此时(💦)(shí )也(yě(🎤) )有人想起来这(zhè )件(💌)(jiàn )事，赶紧让涂良上(💄)前去摸(mō )骨(gǔ )。
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《木村叶月》常见问题
跑者将(🖊)人(🤡)生押注在十秒(🏂)里，动画也在那十秒里势要改(🤹)变观众眼前所(👲)见(👒)的一切，比赛(🎢)结(🌻)束，一切煽动(🥌)性(🔬)的东西戛然而止，这绝非单纯(🧞)感动的体验，它(🤠)拒绝把角色心(🦁)象(🖥)世界剥开。是(🚈)的(🥔)，如果说同为(⛅)独立动画出身的(🔇)新海诚动画(💃)由(🤦)不同角色的内(🕚)面，通过宛如对(⬆)唱(⏹)一样的台词(🦓)互相交织组成(🚈)，观(📩)众相信主角(📁)（(🤗)我）笃定了(🚜)与(💪)他者能最直接(🈸)地连结、笃定世界的一切，然(😤)后观众成为共(🔀)享(🚽)同一种感受(🏰)的(🧒)共同体，那么(🏘)岩(🍟)井泽健治在转向商业制片第(👻)一作、用转描(💒)技法制作的《百(💩)米(🎹)。》则希望观众(🌘)更(🕕)主动地探索(🎚)，找到属于自己的(🈺)那个“我”。以及(🖥)新(🎎)海诚因为他是(😯)“动画民科”，通过(🛩)静(🈂)止的层与层(💩)之间的作用挖(🔴)掘(🐇)世界的深度(🙌)，岩(🅾)井泽明显有着(🗳)压倒性的动画(🎬)素养，他相信动画要动，不需要(📕)内面、仅靠纯(🛶)粹(🏫)的动就能连(🎼)结(🙄)世界，《百米。》正是(🥧)这样一部只有表层面孔的动(🍿)画，且是充满杂(🐑)质的面孔。
转描(🐾)与(🎩)纯手绘动画(⛏)不(❓)一样的是它一定是绘画（手(🍚)的劳作）与摄(🐌)像机（机器）(😄)的共同作业。转(🎁)描(🗝)动画有着“我(💫)”与世界的戏剧(⏯)，这(✖)里的“我”是指(🚉)由(❣)构成动画的线(🐱)的原生质（protoplasm）(👫)，正因为原画师之手的劳作，这(🏌)种拒绝僵化的(💹)变(🥝)化具备个人(🎄)性(🐱)，但这种个人性(😜)总会被摄像机下客观世界的(🤔)物质与逻辑引(✊)导、诱惑，而原(✏)画(🎪)师之手又把(👯)线(🙏)的质感紧紧地把握在自己笔(🖋)下，对现实的物(🙀)质与逻辑进行(🚭)抗衡。体育故事(🚮)也(🌿)是这么一回(🍜)事，我们为之热(🐏)泪(🚏)的种种运动(🚝)的(🚹)人生，实际上是(🥧)人用身体投身(🔑)到世界，与世界交流、抗衡，甚(🚐)至可能被世界(🍶)撕(🔪)裂的戏剧一(😇)样(🦈)。
于是，转描动画(⛹)里的手与机器的共作（这种(🎥)共作也可以当(🗺)做在互相撕扯(🧚)）(💘)，以永远不和(🌻)谐(🌉)、不精确的样子在动画的表(🐇)层留下了种种(🧚)杂质，比如看着(🛁)像是扁平的脸(🕵)却(📥)有着不相协(🔥)调的过于立体(🚒)的(🚋)运动，比如有(🕡)的(🆘)动画师手艺跟(😥)不上现实世界(🌉)的运动，导致角色动得“不像人(👢)”，但在《百米。》里，我(🔖)更(🚝)愿意把这些(🎎)杂(🦊)质称为现实对(🐭)动画面孔留下的伤痕。当跑者(🌑)在起跑线各自(🛵)准备时，衣服的(🎸)折(☔)痕比纯手绘(🤘)动(🌵)画要来得更密集；倾盆大雨(🤽)让跑者身上出(🌼)现不断蠕动的(🎵)光泽，宛如现实(🔖)在(💟)抚摸动画的(🚛)肌理——这部(👴)动(🍳)画毫不在意(🌝)让(🅱)信息量变得排(🤜)山倒海——也(🔣)是这个长镜头里，在开始赛跑(⛴)那决定人生的(🕑)十(📬)秒之前，框里(😔)的(😋)一切人和背景(🔖)的线都在运动里抖动，我们第(🎶)一次如此清晰(🎷)地看见人与世(🚅)界(😞)的相互作用(👽)力(🦅)，这正如鱼丰漫画总是表现出(🚓)谵妄的价值观(⛪)一样，究竟是世(🕍)界影响了人，还(🕵)是(📄)偏执狂在动(✊)摇世界，我们无(🌳)法(🕧)确定何者才(🏺)是(🏜)现实，或者说，即(🚍)使转描动画也(🎗)不存在所谓的确凿的现实性(😵)吧。因为角色从(🏢)不(💀)说出心里话(🎩)，直(🎊)到富坚被现实(👸)压垮崩溃，线条也跟着紊乱，他(🎺)哭的样子着实(🎦)令人心疼之余(✝)也(📎)让人忍俊不(👃)禁(❕)。
是去年喜欢的动画之一《猫妖(🕘)小杏》刚好也是(🗳)转描动画，它同(📈)样有着来自现(💒)实(🔣)的杂质，比如(🗺)该片采用现场(🧣)收(🐈)音的方式，电(⛲)影(💣)的“声腔”有着超(🏴)出画纸之外的(❇)空旷，然而这是一部需要抑制(🐋)住单纯靠手作(🥎)来(📡)想象运动的(📵)动(🦐)画，因为少女对(🎬)世界感到无聊，她面对会说话(💀)的猫这种超自(🛳)然生物也毫无(👎)想(📽)法。形式在故(🥣)事(☕)引导下，转描动画将现实里的(👒)那些习以为常(🔺)的“噪”与“动”带入(🈺)动画后，现实性(🚻)被(🚱)动画给均质(😗)化，留下了不和(🎓)谐(🚵)的扁平的表(🦅)面(🦖)。《百米。》的杂质留(🕛)下了凹凸不平(✂)的面孔，个人与世界、动画与(🍷)现实、手与机(🕘)器(🏰)对运动的想(🌽)象(👿)力不断彼此抗(😎)衡，几乎要冲破平面的画纸、(🤕)画面、银幕。要(🏠)说动画哪些地(🐢)方(🤕)不是转描的(♈)话(🐼)，几乎就只有跑步的时刻，在标(📁)枪打响后，跑者(📅)对爆发力与全(🤔)力以赴的迷恋(🐺)直(🌛)接冲破现实(📓)，画者无法参照(🚮)现(🚾)实，只能发挥(📽)自(🐟)己的想象去描(🙉)绘速度。这就是(🍃)这部动画所描绘的体育运动(👫)，画者无疑也是(🔆)选(😀)手。
我觉得岩(🕵)井(☝)泽这次联合动(📶)画师小岛庆祐确实在一般的(🏊)日本商业动画(🤲)体制里带来了(⌚)此(👗)前没有的东(🤺)西(🧝)（或者说是“杂质”），动画师出(🦕)身的押山清高(📭)在去年上映的(🕎)《蓦然回首》里缩(🗝)小(💒)了动画电影(👺)的制作规模，利(🌿)用(💈)小团队的体(👬)制(🏧)尽可能保留原(💋)画师的人工性(🗣)，这种体制宛如希望洗净日本(💚)动画的工业属(💴)性(💲)，我觉得押山(👱)应(✈)该希望观众能(🏾)注意到那些“动”里蕴含着手的(😅)劳作，通过一种(⚫)隐秘的“元动画(🚳)”，在(🍍)这部以画画(⏭)为(🧞)题材的动画里，利用动画之“动(🌐)”让人意识到这(🍁)是画，然后想到(💣)不同的笔触各(🍶)有(🥁)主人，并为这(👒)种人工的物质(😔)性(🌬)感动。若借用(🐋)土(🔧)居伸彰的说法(🔓)来说的话，那就(🙂)是《蓦然回首》的(👚)局限性在于对(🦕)动画的定义只(👏)看(🎄)到了帧与帧(👊)之(🍟)间，动画还有“帧(📤)之彼端”的可能性，即观众的自(🏎)我意识。面对《百(🌱)米。》凹凸不平的(⛸)面(⛷)孔，我们却无(💽)法(🥥)以一种动画教养判断它的好(📄)与坏，只是在极(👼)速一百米里，观(🐁)众看到的不只(🍡)是(🎇)绘画与手的(👮)劳作的奇迹，动画(🗻)在逃避现实(🛢)之(🚔)前先要注视现(📬)实，只剩下速度(😖)的世界里我们(❇)可以选择看清(🥏)“我”自己的面孔(😠)。
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