在(🏙)所有的电影里，安(🧑)东尼(🧗)奥尼的声音是最(📶)让我痴迷的(🉐)。很想(😩)写一篇长长(🍹)的影评，记(🎴)录周六(🧚)三部(🥘)电影的迷人之处(🎻)，但我(😛)太累了，也没有时(💚)间。随着日子(💙)的流(🦋)逝，我感觉到(♉)一种紧迫感，那是(🐉)因为(🥟)我逐渐意识到并(😦)不想对影片(🍩)有一个富有洞见(🛵)的影(👀)评式(🎟)分析，只是想(💳)简单诉说看完电(♒)影后(🐳)愉悦的激情，而时(🕷)间是最会扼(📭)杀此类精灵的。总(👩)之，它(🥜)们应当更潦草地(🕖)出现在我的(📫)影评(📮)里。

我该怎么(💯)形容安东(🗳)尼奥尼(👍)电影(🥋)的声音呢，不妨先(😪)谈谈(⏸)其他的几部片。在(🚘)《奇遇》里，我一(⚡)定为(🐉)小岛上的寻(🕡)找感到过某种震(🐕)颤，乍(👬)一看，可能会说那(📳)些天际线，那(🙂)些海平面，还有嶙(😇)峋的(📤)石块(🎒)曲线，有种眩(✋)晕感，它们在构图(🏫)和调(🛷)度上的确至关重(🏅)要。但唯有那(🙍)个有节拍，甚至有(🔨)点儿(✔)魔性的海浪声陪(🦊)伴，才让我真(🌱)的相(🥁)信：也许下(🏁)一秒这些(🕙)人真的(🐔)要掉(🦀)到海浪里头；在(👂)《夜》和(😯)《蚀》里，让我忘不掉(🏸)的是鞋跟踩(🔴)在地(🈹)面的声音；(🚇)《放大》最有意思，几(💙)乎所(😽)有人都会为结尾(🎵)的是否存在(🏎)说上两句，但吸引(🗡)我的(🐖)不是(🔓)这些，远在最(⛎)后的画面出现之(👗)前，这(🉐)个问题已经强烈(😈)袭来了——(🖨)听听那个网球被(💜)击打(💋)的声音！现实世界(🎵)的网球声不(✂)会以(🥜)那种强度（(🏞)相对于其(🗯)他声音(🔶)）和(🏯)频率出现，这个节(👪)奏，以(🏛)及声音的质感已(🆑)经说明了一(🚁)切。

但(👥)无论如何，安(🚇)东尼奥尼的声音(😘)永远(🚊)是出发于最基本(🔡)的现实的—(⭐)—绝对不可能有(📀)在远(💩)处，或(🤱)是墙背面的(🚷)人，说话响度与前(📤)景中(🎠)的人相差无几。但(📿)用句俗套的(🍭)话讲，他是超越现(🀄)实的(🈴)（天呐，写出来俗(🆓)的想吐）。在(🏅)《过客(✍)》里，很容易注(⭐)意到开头(🔈)那个电(🌛)风扇(🚅)的声音，也许这包(🈴)含了(🌪)某种心理隐喻，但(🛒)它首先作为(✴)听觉(🙊)元素让人感(🍉)到适切。下一幕，来(😩)到酒(🖥)店前台，那个烦人(📐)的电风扇消(📘)失了，但空间中仍(🌪)存在(🈁)另一(🛍)个持续的干(🐬)扰，频率更高但响(❌)度低(🚟)了不少，画面里最(😁)终能看到音(🍿)源是摆在后方柜(🈷)台的(🏖)另一个小型电风(⛅)扇，我格外需(💿)要这(🤺)样的变奏以(🐹)适应不同(🧀)的空间与进(🔼)展。在阿巴斯那里(🛥)，也许(👂)有个更美妙的画(📦)外空间经由(📬)声音(🛁)建立，但安东(🍪)尼奥尼甚至连画(🍖)内空(☝)间都需要声音真(🎃)正建立。每一(🎵)个空间都有无数(🤦)种方(🐭)式得(🛣)到观察，创作(👽)者对空间所包含(🍱)灵魂(🏾)的提取态度反映(🍢)在声音的剪(🕕)辑上，我借由画面(💁)看到(🔴)它们，但唯独通过(🌻)声音才进入(🏕)它们(💞)。

也许电影的(🚔)色彩和声(🤮)音一样，具有(🎌)更简单的特性。《放(🈷)大》中(🏦)的色彩格外妖艳(🀄)，这不仅仅是(🍾)指那(🔅)些模特所穿(🤴)的服装，连最简单(🥜)的红(🐥)色与绿色都是如(⛄)此。最让我惊(📎)奇的是那个公园(🆖)，当男(⚓)主在(🏳)公园中拍照(🚙)时，我突然意识到(📂)自己(🐣)不知道上哪去找(🐆)一个有这种(🛵)特质的公园，这特(⛲)质是(💉)由颜色赋予的，绿(🤡)色形成的节(🙆)奏感(🍻)很强烈，那个(➖)段落是整(⏩)部电影里我(⏫)最喜欢的。如果说(🦊)解读(🙈)家们在《放大》中能(🥌)找到一些所(🏇)指与(🤑)颜色对应的(🎾)话，那么《过客》里的(🍃)颜色(🏁)将更加“普通”，隐喻(🥇)的意味儿更(🚿)低，却仍保留着单(🎓)纯的(💂)视觉(🏧)刺激以使我(👛)们直接理解，它们(🦓)不再(🤖)像《红色沙漠》海报(🗑)里的颜色那(🥏)样，尖锐地似乎都(🎎)有些(🚿)刻意了。

他也有着(⛴)一种最受我(🛒)喜爱(🍄)的调度方式(🐳)，奥逊威尔(🥚)斯那种景深(🚍)镜头功力也许很(😉)强，但(🗳)每个人物只是像(📳)螺丝钉一样(💱)出现(🐁)在他们该出(📈)现的景别，发出他(🚕)们该(♏)做的动作，这也许(🈯)让我觉得对(📬)画面中的人物有(💂)些缺(🦓)少感(🖍)情了。另一个(🖍)意大利导演费里(💾)尼，人(⬇)物会如跳舞般接(🍟)近又跳出，最(🥈)后遗落下一个孤(🛣)独的(🥓)人儿（这倒让我(💲)觉得费里尼(🤨)是爱(🐫)这角色的）(🈁)，但他们是(👒)经历过热闹(🥃)喧嚷的。安东尼奥(🔝)尼的(📹)人物从一开始就(🗻)不和谐，而且(💂)他们(😺)绝不居于自(🏤)己应该在的位置(📐)，永远(🎭)在逃避，这样会开(🧙)辟出更大的(🚦)画面空间，也使得(🐁)动作(🛷)——(🌙)或者用现在(🌃)常被提及的“姿态(㊙)”——(📹)不再是木偶般缺(📣)少灵魂的目(🤩)的执行工具，而拥(🍚)有情(🥝)感内化——尽管(🉐)连动作本身(👲)也常(🦄)常在逃避。

也(👩)许让大多(💲)数观众着迷(😍)的是安东尼奥尼(🐸)电影(🉑)中的空间，确实，我(♓)也爱它们，我(➿)本想(🕰)就此对比一(🕷)下维斯康蒂的空(💩)间建(👝)立方式，但现在是(😞)什么时候，已(➖)经12点多了吗？好(🌑)吧，我(👆)仍然(🔛)想简单写写(🕎)。之前不记得在哪(🗺)里听(🏠)人说他喜欢看电(🕺)影中角色走(🔇)路的样子，这些镜(🕞)头几(😚)乎是导演的签名(🥕)，我明白这种(🗨)感觉(🦋)，但安的电影(🤹)里走路还(🌹)意味着空间(😊)（当然也可能是(🔆)小跑(🌂)，甚至开车啦），他(📯)在画面视觉(📰)中加入了如此多(🦔)环境的要素，那些几何(🐨)式（仅用这一个(💬)词是严重不(🎙)能概括的）的图(🛵)像在(🆔)单个画面中已独(☝)立表意，然而还是经由(🐑)角色的运动才将(🆖)他们串联起(💩)来，但我要马上反(📩)驳我(⏳)的上一句，因为我(🛋)只是在每一(🌴)个场景强烈地经(💚)历了这个(🥁)空间，我对整(♎)个空间仍然一无(🔕)所知(🚞)，它们并没有被真(😪)正串联，我只(💨)是重复地经历、(🤧)经历，到了最后，除了整(📠)个空间，电影的其(🐤)他所有部分(🥣)倒是都被圆满感(😵)知了(🌌)。这一点在《夜》里也(🙇)许最为明显。

哎呀，老维(🔫)斯康蒂，没有太多(🎈)时间留给你(🐿)了，我首先是想为(🎪)一种(🕕)轻浮的态度向你(🈺)道歉。在看完(😢)《白夜》后，我把这个(♿)既不那么(🥝)现实主义，也(⭐)不那么类似《豹》的(🎿)片称(🎵)为转型期电影，但(🍺)这是十分不(💻)公平的！没有人是(⛹)生活在转型期内的，我(👾)们现在永远不知(📩)道目的地在(🤰)哪，以一种上帝式(😜)的姿(🙆)态评判是可憎的(⛽)。当下就是当下，彼时的(🎿)你也许也意识到(💋)现实主义不(🍢)再完全有效，转而(🐢)开始(😧)了自己的实验，或(🚆)者说，仅仅凭(🙁)直觉开始了创作(💐)。这部《白夜(🏫)》的空间布景(🚎)，别人看来可能有(🎴)些粗(📒)制滥造，但你也许(😄)正刻意为之(🔅)，你在探索心中的(🐬)情感是如何建立起空(🧠)间的，幻梦是如何(👹)给空间带上(🎪)色调的，视觉元素(⛪)又是(📀)如何以舞蹈的形(🥎)式呈现出来的，你多擅(🤩)长拍舞！

《北斗七星(♊)》里你的改变(🔗)令我震惊，不得不(🎻)猜测(🌝)那些年究竟发生(🌝)了什么真正(🍬)触动到你心房的(😊)事。开头的(🧐)那种速度，让(🐙)我想起了《妖夜慌(📧)踪》。现(💖)实的东西仍存在(🕤)于你的电影(🏯)里，但它们或多或(🎠)少带上了失落的调子(😀)，我最喜欢里面的(🚱)风，它们伴着(🥀)那些表现主义光(🕥)线几(🐺)乎要把你的心与(🙄)里面蕴含的全部感情(➡)吹出来。也许在未(🔱)来，你的空间(🖌)不再这么粗粝黑(💀)色，而(🎁)显得庄严，但那或(🏩)许正是《豹》中(🦍)公爵因为衰老脆(🚟)弱而不得(🎏)已为之的节(😽)制...

现在太晚了，我(🤾)感觉(📴)难过，如果这会儿(🕒)还不睡觉，一(🚖)道深渊就会逐渐(📛)在我眼前清晰起来，就(🐠)像我看它它看我(🍨)那样简单。这(🏒)不仅仅是(🧚)因为明(🦋)天要(🦈)上班，或许正是因(🏥)为上班，谁知道呢。我明(🌇)明已经结尾，又开(🔀)始盯着卫生(🎞)间里一条该死的(🅱)毛巾(🛸)，真烦人，毛巾有什(🏰)么好看的！也(🔙)许现在出门，就能(🕕)遇见楼下(🍐)垃圾桶旁边(😴)那只简州猫了，但(🍄)我太(🈂)累了，我想睡觉。哎(🥏)，未来，未来！