修车危情在线剧情简介
听到有敌人(🥄)(rén )袭(😩)击，他(🙊)第(🍏)一(yī )时间(jiān )就(jiù )跳起来，组织(🥄)(zhī )人(♊)们起(🌨)来战斗。
恭喜(xǐ )你信仰人数达(dá(🚴) )到30000人(🗒)，获得(🦕)积分30000分(😻)，总共(gòng )剩(shèng )余积分100000分。
金(🧟)(jīn )勇(⛷)作为(🏺)兵部部(🔴)长，按(àn )照正常来讲，一般是(shì(💔) )在军(🚤)营里(🚅)面训(xùn )练士兵(bīng )。
除了留下一(yī(👮) )部分(👷)人来(🎈)处理受伤人(rén )员，陈四带着(zhe )大部(👷)(bù )分(🍳)(fèn )战(💥)斗人员(🙆)往前(qián )方的战(zhàn )斗赶去。
电球(🖥)(qiú )无(🥧)法击(💥)杀(💦)这些恐龙，可是却能让恐(kǒng )龙(😘)丧(sà(🐓)ng )失(shī(🎠) )行动力。
这个(gè )从众人凝聚的电(🥠)球、(🍤)火球(⛑)就可以(☕)看(kàn )得出来(lái )。
四处乱窜的(de )恐(🎄)龙(ló(🔤)ng )，让原本(🦖)就不大(dà )整齐的队伍，变得更(🔗)(gèng )加(👩)混乱(📷)，不断(duàn )有恐龙(lóng )被魔法击伤，被(🏫)烧伤(🐫)(shāng )，更(🌆)多是被自(zì )己身边的同伴给压(🐻)伤(shā(🎋)ng )。
你们(⛸)看，只(zhī(🥛) )有这样(yàng )才更好抓住他(tā )们(🍢)，记(jì(👳) )住别(⬇)打(✊)死对方(fāng )了。作为华夏部落总(🚈)(zǒng )体(🤯)后勤(🍝)管理者(zhě )的林(lín )森(sēn )来讲，对于(🛷)这(zhè(🔌) )种事(🚾)，也已经(🕟)是驾轻(qīng )就熟了。
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《修车危情在线》常见问题
跑者将人生押注在十秒里，动(🔐)画也在那十秒(🐱)里势要改变观(🕦)众(🌩)眼前所见的(🚕)一(👝)切，比赛结束(🗓)，一切煽动性的东(🌭)西戛然而止(🥛)，这(🙏)绝非单纯感动(🏈)的体验，它拒绝(🅰)把(🎛)角色心象世(🕺)界剥开。是的，如(🍤)果(🗃)说同为独立(🆘)动(🌷)画出身的新(🧜)海(➗)诚动画由不同(🦕)角色的内面，通过宛如对唱一(Ⓜ)样的台词互相(🥐)交(😠)织组成，观众(🛫)相(🌆)信主角（我(🌥)）(🌶)笃定了与他者能最直接地连(📻)结、笃定世界(😄)的一切，然后观(📔)众(🕐)成为共享同(🤕)一(🚁)种感受的共(🗃)同体，那么岩井泽(🖋)健治在转向(🌵)商(🏆)业制片第一作(🚂)、用转描技法(🅾)制(👸)作的《百米。》则(💸)希望观众更主(👱)动(🐞)地探索，找到(🏧)属(🙂)于自己的那(🌀)个(🚦)“我”。以及新海诚(🚨)因为他是“动画民科”，通过静止(👅)的层与层之间(🌭)的(⛰)作用挖掘世(🧒)界(🤼)的深度，岩井泽(🌝)明显有着压倒性的动画素养(👊)，他相信动画要(📄)动，不需要内面(🐸)、(🙅)仅靠纯粹的(🏍)动(➰)就能连结世界，《百米。》正是这样(🀄)一部只有表层(🎇)面孔的动画，且(🦇)是充满杂质的(⛏)面(🚧)孔。
转描与纯(🚙)手绘动画不一(🕟)样(🎫)的是它一定(😤)是(🛅)绘画（手的劳(⛏)作）与摄像机(🌁)（机器）的共(🛢)同作业。转描动(〰)画有着“我”与世(🐹)界(🍁)的戏剧，这里(🥦)的(⏭)“我”是指由构成(💊)动画的线的原生质（protoplasm），正因(🖥)为原画师之手(👛)的劳作，这种拒(🥧)绝(🚯)僵化的变化(👃)具(👌)备个人性，但这种个人性总会(👱)被摄像机下客(📟)观世界的物质(🍏)与逻辑引导、(😠)诱(🏻)惑，而原画师(🐕)之手又把线的质(⏯)感紧紧地把(👵)握(⛸)在自己笔下，对(🛎)现实的物质与(🚧)逻辑进行抗衡(🔚)。体育故事也是(🎈)这么一回事，我(🖐)们(🔪)为之热泪的(✳)种(👛)种运动的人生(✴)，实际上是人用身体投身到世(🕡)界，与世界交流(🔅)、抗衡，甚至可(🛺)能(🏖)被世界撕裂(🏁)的(🅾)戏剧一样。
于是，转描动画里的(🍥)手与机器的共(📧)作（这种共作(🏆)也可以当做在(🔼)互(🕶)相撕扯），以(📬)永远不和谐、不(😇)精确的样子(🏎)在(😇)动画的表层留(🦈)下了种种杂质(👀)，比如看着像是(🔎)扁平的脸却有(🎰)着不相协调的(🈳)过(🐰)于立体的运(🙈)动(💰)，比如有的动画(🔰)师手艺跟不上现实世界的运(🧔)动，导致角色动(🎓)得“不像人”，但在(🐪)《百(🈚)米。》里，我更愿(🎤)意(👅)把这些杂质称为现实对动画(🛑)面孔留下的伤(🌭)痕。当跑者在起(🎠)跑线各自准备(🎸)时(🐈)，衣服的折痕(🏝)比纯手绘动画要(🍍)来得更密集(🤓)；(🚒)倾盆大雨让跑(🎅)者身上出现不(🈲)断蠕动的光泽(🕧)，宛如现实在抚(🛍)摸动画的肌理(💗)—(😨)—这部动画(😭)毫(🐨)不在意让信息(📈)量变得排山倒海——也是这(🚯)个长镜头里，在(🏟)开始赛跑那决(🎎)定(⛵)人生的十秒(📎)之(🌈)前，框里的一切人和背景的线(🛐)都在运动里抖(😋)动，我们第一次(🗡)如此清晰地看(🏏)见(🙏)人与世界的(👬)相互作用力，这正(🙌)如鱼丰漫画(🤛)总(🍲)是表现出谵妄(🀄)的价值观一样(🏧)，究竟是世界影(🎖)响了人，还是偏(🧦)执狂在动摇世(📿)界(😯)，我们无法确(🌵)定(🗄)何者才是现实(📟)，或者说，即使转描动画也不存(🚷)在所谓的确凿(🌻)的现实性吧。因(📶)为(🐋)角色从不说(🎉)出(😨)心里话，直到富坚被现实压垮(🐖)崩溃，线条也跟(🎪)着紊乱，他哭的(📌)样子着实令人(🌋)心(🐨)疼之余也让(🐴)人忍俊不禁。
是去(🌳)年喜欢的动(🍀)画(🏮)之一《猫妖小杏(🚙)》刚好也是转描(😙)动画，它同样有(🅱)着来自现实的(📵)杂质，比如该片(🍵)采(🎚)用现场收音(🚇)的(😈)方式，电影的“声(🔈)腔”有着超出画纸之外的空旷(🤗)，然而这是一部(👹)需要抑制住单(🗯)纯(❌)靠手作来想(💼)象(🚲)运动的动画，因为少女对世界(🛬)感到无聊，她面(🍶)对会说话的猫(♓)这种超自然生(🔐)物(🚧)也毫无想法(🛶)。形式在故事引导(🧐)下，转描动画(🛠)将(🌾)现实里的那些(🀄)习以为常的“噪(🐆)”与“动”带入动画(🚥)后，现实性被动(👲)画给均质化，留(✌)下(🥨)了不和谐的(㊗)扁(🚹)平的表面。《百米(👺)。》的杂质留下了凹凸不平的面(🐜)孔，个人与世界(🕜)、动画与现实(🈷)、(👭)手与机器对(🐺)运(🕊)动的想象力不断彼此抗衡，几(🌁)乎要冲破平面(🧓)的画纸、画面(🧕)、银幕。要说动(📛)画(⏱)哪些地方不(🐑)是转描的话，几乎(⭕)就只有跑步(🔸)的(👘)时刻，在标枪打(♑)响后，跑者对爆(🎸)发力与全力以(📟)赴的迷恋直接(👙)冲破现实，画者(🗒)无(🥔)法参照现实(📈)，只(📮)能发挥自己的(⏺)想象去描绘速度。这就是这部(🔻)动画所描绘的(😶)体育运动，画者(👗)无(🏈)疑也是选手(🌩)。
我(🐸)觉得岩井泽这次联合动画师(🧟)小岛庆祐确实(🙍)在一般的日本(🐪)商业动画体制(👏)里(🔽)带来了此前(🏧)没有的东西（或(🖋)者说是“杂质(🤺)”）(⛹)，动画师出身的(⏰)押山清高在去(🕳)年上映的《蓦然(👙)回首》里缩小了(🌷)动画电影的制(❤)作(🔰)规模，利用小(🎄)团(⛏)队的体制尽可(⛽)能保留原画师的人工性，这种(🎻)体制宛如希望(🍹)洗净日本动画(🔍)的(🛴)工业属性，我(🚵)觉(👰)得押山应该希望观众能注意(🥅)到那些“动”里蕴(📺)含着手的劳作(🙇)，通过一种隐秘(👛)的(📵)“元动画”，在这(🔚)部以画画为题材(🦍)的动画里，利(🥇)用(⛲)动画之“动”让人(💓)意识到这是画(🏗)，然后想到不同(☕)的笔触各有主(🈹)人，并为这种人(🛑)工(🔄)的物质性感(🛹)动(🦐)。若借用土居伸(💪)彰的说法来说的话，那就是《蓦(⛏)然回首》的局限(💥)性在于对动画(⏺)的(🚂)定义只看到(💇)了(🦌)帧与帧之间，动画还有“帧之彼(🌖)端”的可能性，即(🤩)观众的自我意(🐀)识。面对《百米。》凹(🔌)凸(⏱)不平的面孔(🔸)，我们却无法以一(🏐)种动画教养(🚜)判(🚒)断它的好与坏(💷)，只是在极速一(🀄)百米里，观众看(🏘)到的不只是绘(🕦)画与手的劳作(🤙)的(🤓)奇迹，动画在(🙌)逃(🚼)避现实之前先(🎠)要注视现实，只剩下速度的世(😳)界里我们可以(🏍)选择看清“我”自(😞)己(📮)的面孔。
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