中国大陆短剧《张卓行》极速m3u8线路
张卓行剧情简介
肖战呼吸明显(🗜)一窒，却(❣)(què )没(méi )有说(💼)(shuō )话(huà(👺) )，他想知道，这丫头到底大(🔌)胆(dǎn )到(🦒)(dào )哪种程(ché(😅)ng )度。
虽然(🏷)看过他打赤膊很多次，但(🏈)(dàn )却是(🔽)(shì )第(dì )一次(➖)能近距(🍛)离感受。
心想如果(💎)(guǒ )现(xià(🕖)n )在(zài )去(📌)医(yī )院，应该(🤵)还有一(🌱)丝挽救的机会。
她(🗄)(tā )一直(🦇)觉(jiào )得(🐽)这家伙有洁(😮)癖，但是他说没有(yǒu )，只是(👅)(shì )爱干(😢)净。
她狠狠的揉了揉(👋)张小乐(lè )的(de )头发：傻姑(🚷)娘。
走到(😇)门口的时候(😅)，还被(bè(🏵)i )门(mén )卫给(gěi )拦(lán )住了，不(🎵)得已顾(👆)潇潇拉下围(🌹)巾(jīn )，露(🚪)(lù )出她(tā )辨识度(😆)极高的(📓)脸。
可顾(⏮)潇潇丝毫(há(👜)o )不(bú )给(🌔)她(tā )发(fā )呆的机(🥞)会，毫不(🍙)怜惜的(🚺)扯着她(tā )的(🍃)(de )衣(yī )领，将她拉的一个趋(🌪)咧，跌跌(😥)撞撞的(👟)(de )往(wǎng )厕所里(😁)(lǐ )拉过去。
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《张卓行》常见问题
跑(🙄)者将人生押(🚬)注(🏯)在十秒里，动(👸)画(😕)也在那十秒里(👜)势要改变观(🈲)众(🤘)眼前所见的一(🛶)切，比赛结束，一(🤗)切(📊)煽动性的东(🦑)西戛然而止，这绝(👳)非单纯感动(🗻)的(🖋)体验，它拒绝(🍎)把(⏲)角色心象世界(✈)剥开。是的，如果(📴)说同为独立动画出身的新海(🐉)诚(🤥)动画由不同(🔚)角(🍵)色的内面，通(🐨)过(🐹)宛如对唱一样(❓)的台词互相交织组成，观众相(⛸)信主角（我）(🍋)笃(🤟)定了与他者(🦁)能(🕺)最直接地连(📋)结(🔧)、笃定世界的(👞)一切，然后观(🐞)众(🚏)成为共享同一(🏄)种感受的共同(😊)体(🐀)，那么岩井泽(📰)健治在转向商业(🎸)制片第一作(🔩)、(📪)用转描技法(🌟)制(🤙)作的《百米。》则希(🤶)望观众更主动(🎳)地探索，找到属于自己的那个(👀)“我(🍁)”。以及新海诚(🕣)因(📋)为他是“动画民(🔰)科”，通过静止的(Ⓜ)层与层之间的作用挖掘世界(🦗)的深度，岩井泽(👀)明(🤚)显有着压倒(🚇)性(🕳)的动画素养，他(🛩)相信动画要动(📂)，不需要内面、(🥟)仅靠纯粹的动(✒)就能连结世界(🥤)，《百(📈)米。》正是这样(👐)一部只有表层面(👐)孔的动画，且(👖)是(🎦)充满杂质的面(🔖)孔。
转描与纯手(😰)绘动画不一样(🦇)的是它一定是绘画（手的劳(🧚)作(👩)）与摄像机(🌹)（(🐤)机器）的共同(🖨)作业。转描动画(🥜)有着“我”与世界的戏剧，这里的(➡)“我”是指由构成(📱)动(🏃)画的线的原(🧒)生(🐒)质（protoplasm），正因为(🍗)原画师之手的(👄)劳作，这种拒绝(🐚)僵化的变化具(😼)备个人性，但这(🥙)种(✅)个人性总会(🛳)被摄像机下客观(😟)世界的物质(👺)与(📺)逻辑引导、诱(😵)惑，而原画师之(🅿)手又把线的质(🐹)感紧紧地把握在自己笔下，对(🍊)现(👁)实的物质与(💭)逻(💓)辑进行抗衡。体(😆)育故事也是这(🍐)么一回事，我们为之热泪的种(🐎)种运动的人生(🌡)，实(🈲)际上是人用(🍊)身(💌)体投身到世界(📿)，与世界交流、(🈺)抗衡，甚至可能(🍓)被世界撕裂的(🕍)戏剧一样。
于是(💻)，转(🎙)描动画里的(🏡)手与机器的共作(🏃)（这种共作(🧀)也(🎐)可以当做在互(🧢)相撕扯），以永(👼)远不和谐、不(🕝)精确的样子在动画的表层留(❇)下(🚶)了种种杂质(🤣)，比(💝)如看着像是扁(🚀)平的脸却有着(👢)不相协调的过于立体的运动(🌮)，比如有的动画(🗞)师(🍂)手艺跟不上(🐩)现(🛃)实世界的运动(🌤)，导致角色动得(🧝)“不像人”，但在《百(😙)米。》里，我更愿意(🐕)把这些杂质称(⛎)为(🌸)现实对动画(🛶)面孔留下的伤痕(🙇)。当跑者在起(🕋)跑(🌌)线各自准备时(💕)，衣服的折痕比(🤭)纯手绘动画要(🙃)来得更密集；倾盆大雨让跑(💉)者(🦌)身上出现不(㊗)断(🎂)蠕动的光泽，宛(🛣)如现实在抚摸(💯)动画的肌理——这部动画毫(😟)不在意让信息(🔋)量(🏷)变得排山倒(⛴)海(🌕)——也是这个(⏭)长镜头里，在开(👙)始赛跑那决定(🧗)人生的十秒之(🕞)前，框里的一切(👼)人(🥨)和背景的线(🐋)都(🤞)在运动里抖动(🎚)，我们第一次(📷)如(🕧)此清晰地看见(🥉)人与世界的相(🎑)互作用力，这正(🎛)如鱼丰漫画总是表现出谵妄(👿)的(🉐)价值观一样(📸)，究(🚐)竟是世界影响(😰)了人，还是偏执(🏨)狂在动摇世界，我们无法确定(😳)何者才是现实(🛄)，或(👓)者说，即使转(🈹)描(💷)动画也不存在(⚾)所谓的确凿的现实性吧。因为(🍤)角色从不说出(🤼)心里话，直到富(🦗)坚(🍳)被现实压垮(🌙)崩(💋)溃，线条也跟着(🌲)紊乱，他哭的(🍹)样(🔊)子着实令人心(🍑)疼之余也让人(🔕)忍俊不禁。
是去(🥙)年喜欢的动画之一《猫妖小杏(🚟)》刚(😚)好也是转描(🌂)动(🗂)画，它同样有着(📥)来自现实的杂(💝)质，比如该片采用现场收音的(🏡)方式，电影的“声(🎒)腔(🔩)”有着超出画(🚥)纸(🗨)之外的空旷，然(⭕)而这是一部需要抑制住单纯(🤢)靠手作来想象(🏳)运动的动画，因(Ⓜ)为(🕶)少女对世界(🏠)感(📤)到无聊，她面对(🐓)会说话的猫(🔖)这(🤕)种超自然生物(🌇)也毫无想法。形(😤)式在故事引导(🃏)下，转描动画将现实里的那些(❗)习(😽)以为常的“噪(👖)”与(🌵)“动”带入动画后(♒)，现实性被动画(💰)给均质化，留下了不和谐的扁(🧣)平的表面。《百米(🚔)。》的(🏳)杂质留下了(🌁)凹(👦)凸不平的面孔(👾)，个人与世界、动画与现实、(🤚)手与机器对运(👾)动的想象力不(🔀)断(⛹)彼此抗衡，几(⛓)乎(㊙)要冲破平面的(🚦)画纸、画面(🚔)、(⚫)银幕。要说动画(🕴)哪些地方不是(🐮)转描的话，几乎(📠)就只有跑步的时刻，在标枪打(👵)响(🎲)后，跑者对爆(🏪)发(🎬)力与全力以赴(⛵)的迷恋直接冲(🥕)破现实，画者无法参照现实，只(🚌)能发挥自己的(🐞)想(💶)象去描绘速(🎬)度(😺)。这就是这部动(🔷)画所描绘的体育运动，画者无(💆)疑也是选手。
我(🍋)觉得岩井泽这(🤧)次(🔘)联合动画师(🏟)小(🎆)岛庆祐确实在(💴)一般的日本(🛀)商(🍘)业动画体制里(🗼)带来了此前没(➰)有的东西（或(⛎)者说是“杂质”），动画师出身的(🌌)押(🐓)山清高在去(🐻)年(🍡)上映的《蓦然回(🍉)首》里缩小了动(💹)画电影的制作规模，利用小团(🌪)队的体制尽可(😵)能(🏿)保留原画师(⛓)的(🐴)人工性，这种体(🤹)制宛如希望洗净日本动画的(🌼)工业属性，我觉(🌺)得押山应该希(📿)望(💀)观众能注意(🐜)到(🚨)那些“动”里蕴含(💉)着手的劳作(🎈)，通(😩)过一种隐秘的(💲)“元动画”，在这部(🤪)以画画为题材(🍩)的动画里，利用动画之“动”让人(🆖)意(💔)识到这是画(🏣)，然(🕥)后想到不同的(📀)笔触各有主人(🤛)，并为这种人工的物质性感动(🍹)。若借用土居伸(🛅)彰(📣)的说法来说(➿)的(🏡)话，那就是《蓦然(🍛)回首》的局限性在于对动画的(⚾)定义只看到了(🍅)帧与帧之间，动(🏴)画(🅱)还有“帧之彼(🔊)端(❄)”的可能性，即观(🔺)众的自我意(💒)识(😱)。面对《百米。》凹凸(✳)不平的面孔，我(🔹)们却无法以一(📴)种动画教养判断它的好与坏(👩)，只(🤯)是在极速一(⛅)百(🚙)米里，观众看到(🍦)的不只是绘画(🏴)与手的劳作的奇迹，动画在逃(🕧)避现实之前先(🍑)要(🧢)注视现实，只(😎)剩(🚥)下速度的世界(🐎)里我们可以选择看清“我”自己(🏀)的面孔。
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