在所有的电(🔕)影里，安东尼(🌨)奥尼(🚹)的声(🕶)音是最让我痴迷(🚉)的。很想写一(🍐)篇长长的影评，记(🔠)录周(🥞)六三部电影的迷(🆓)人之处，但我(📺)太累(🥝)了，也没有时(🥎)间。随着日子的流(🕐)逝，我(🐪)感觉到一种紧迫(🥂)感，那是因为(💚)我逐渐意(😜)识到并不想(🛍)对影(🚜)片有一个富(💕)有洞见的影评式(🚍)分析(🕸)，只是想简单诉说(🏝)看完电影后(💆)愉悦的激情，而时(😿)间是(🉑)最会扼杀此类精(💺)灵的。总之，它(😨)们应(🙄)当更(🌴)潦草地出现在我(📂)的影评里。

我(⏺)该怎么形容安东(🥙)尼奥(🚭)尼电影的声音呢(🐼)，不妨先谈谈(🐯)其他(⛩)的几部片。在(🆓)《奇遇》里，我一定为(🕶)小岛(🌘)上的寻找感到过(🐈)某种震颤，乍(🕜)一看，可能(🔤)会说那些天(🎃)际线(😥)，那些海平面(🥂)，还有嶙峋的石块(🥏)曲线(🉐)，有种眩晕感，它们(⭕)在构图和调(🦀)度上的确至关重(🆙)要。但(🍵)唯有那个有节拍(🥤)，甚至有点儿(🤰)魔性(📈)的海(💪)浪声陪伴，才让我(🆙)真的相信：(♍)也许下一秒这些(🐈)人真(🕹)的要掉到海浪里(🖲)头；在《夜》和(🍔)《蚀》里(🧦)，让我忘不掉(👜)的是鞋跟踩在地(⚓)面的(🧓)声音；《放大》最有(🌯)意思，几乎所(🧤)有人都会(😋)为结尾的是(🕚)否存(🐴)在说上两句(🛣)，但吸引我的不是(💨)这些(🍎)，远在最后的画面(⛹)出现之前，这(🚩)个问题已经强烈(❌)袭来(🅾)了——听听那个(Ⓜ)网球被击打(🧘)的声(🎄)音！现(🍿)实世界的网球声(⛔)不会以那种(🖊)强度（相对于其(♑)他声(🛌)音）和频率出现(🏡)，这个节奏，以(⚫)及声(🌧)音的质感已(🐦)经说明了一切。

但(🕯)无论(⤴)如何，安东尼奥尼(🌾)的声音永远(😫)是出发于(🛸)最基本的现(😳)实的(🗓)——绝对不(🕦)可能有在远处，或(🍭)是墙(🐲)背面的人，说话响(🌳)度与前景中(🏃)的人相差无几。但(💿)用句(🐊)俗套的话讲，他是(🛵)超越现实的(🚒)（天(🗨)呐，写(🦁)出来俗的想吐）(🚼)。在《过客》里，很(🌸)容易注意到开头(☝)那个(🚸)电风扇的声音，也(😱)许这包含了(✡)某种(🧙)心理隐喻，但(🥂)它首先作为听觉(🔨)元素(😴)让人感到适切。下(👶)一幕(🗾)，来到酒(🕰)店前台，那(🐖)个烦人的电(🐨)风扇(👇)消失了，但空(🗂)间中仍存在另一(😶)个持(💒)续的干扰，频率更(🥨)高但响度低(🤳)了不少，画面里最(🎼)终能(🍷)看到音源是摆在(🏼)后方柜台的(🌅)另一(📰)个小(🍲)型电风扇，我格外(🚗)需要这样的(🖱)变奏以适应不同(♏)的空(🍶)间与进展。在阿巴(🆘)斯那里，也许(👼)有个(🗝)更美妙的画(🏉)外空间经由声音(🧤)建立(🌿)，但安东尼奥尼甚(🎫)至连(🏛)画内空(🚜)间都需要(🆔)声音真正建(🕤)立。每(🍼)一个空间都(🍳)有无数种方式得(💩)到观(🍇)察，创作者对空间(😌)所包含灵魂(🉑)的提取态度反映(🏇)在声(🐟)音的剪辑上，我借(🥨)由画面看到(👲)它们(💏)，但唯(🎚)独通过声音才进(🏅)入它们。

也许(🤥)电影的色彩和声(🅰)音一(❌)样，具有更简单的(🌽)特性。《放大》中(🗿)的色(🔁)彩格外妖艳(🚷)，这不仅仅是指那(⬜)些模(🚅)特所穿的服装，连(🌐)最简(🤾)单的红(⏭)色与绿色(🎁)都是如此。最(🗡)让我(🧡)惊奇的是那(🧕)个公园，当男主在(🤛)公园(✴)中拍照时，我突然(🏋)意识到自己(📯)不知道上哪去找(🎬)一个(🙄)有这种特质的公(🐲)园，这特质是(🎯)由颜(⛱)色赋(🏰)予的，绿色形成的(🌮)节奏感很强(🎏)烈，那个段落是整(💅)部电(📆)影里我最喜欢的(🚶)。如果说解读(🔞)家们(🥁)在《放大》中能(🐕)找到一些所指与(🍥)颜色(⛲)对应的话，那么《过(🆓)客》里(🕑)的颜色(🕤)将更加“普(🏷)通”，隐喻的意(🏀)味儿(🧗)更低，却仍保(🍓)留着单纯的视觉(🚃)刺激(🏍)以使我们直接理(🍖)解，它们不再(🐋)像《红色沙漠》海报(♉)里的(🛐)颜色那样，尖锐地(🔢)似乎都有些(🕗)刻意(🤼)了。

他(⛲)也有着一种最受(🚘)我喜爱的调(🍌)度方式，奥逊威尔(🏏)斯那(🌉)种景深镜头功力(😭)也许很强，但(🧜)每个(🎁)人物只是像(🥕)螺丝钉一样出现(🆘)在他(⬅)们该出现的景别(🎟)，发出(🦄)他们该(🤸)做的动作(🎩)，这也许让我(🕐)觉得(🥟)对画面中的(🔕)人物有些缺少感(💠)情了(🏛)。另一个意大利导(👚)演费里尼，人(😺)物会如跳舞般接(🎬)近又(🛠)跳出，最后遗落下(⏱)一个孤独的(👟)人儿(🚴)（这(🌍)倒让我觉得费里(🙂)尼是爱这角(🐻)色的），但他们是(👻)经历(😋)过热闹喧嚷的。安(🐏)东尼奥尼的(🥥)人物(📚)从一开始就(🛤)不和谐，而且他们(🐖)绝不(😿)居于自己应该在(🤕)的位(🥊)置，永远(🐄)在逃避，这(🤩)样会开辟出(🌟)更大(🏂)的画面空间(💕)，也使得动作——(🤛)或者(😾)用现在常被提及(🔂)的“姿态”——(👡)不再是木偶般缺(😕)少灵(🏉)魂的目的执行工(🈹)具，而拥有情(😹)感内(🕋)化—(🗨)—尽管连动作本(🎻)身也常常在(🍟)逃避。

也许让大多(🐋)数观(💜)众着迷的是安东(🚜)尼奥尼电影(🥫)中的(🐇)空间，确实，我(💧)也爱它们，我本想(📭)就此(🐞)对比一下维斯康(🏥)蒂的(🚊)空间建立方式，但(🚧)现在是什么(👂)时候(🌡)，已经12点多了(📇)吗？好吧，我仍然(🐜)想简(〽)单写写。之前不记(🐔)得在哪里听(🈴)人说他喜欢看电(👰)影中(🤼)角色走路的样子(💎)，这些镜头几(🚎)乎是(🈯)导演(💰)的签名，我明白这(🚕)种感觉，但安(🐑)的电影里走路还(✋)意味(🗳)着空间（当然也(🌴)可能是小跑(🤥)，甚至(🐄)开车啦），他(⛔)在画面视觉中加入了(🐄)如此多环境的要(🔤)素，那(🛀)些几何式（仅用(🏢)这一个词是(📣)严重不能概括的(💦)）的图像在单个画面(🎌)中已独立表意，然(🏀)而还是经由(🧦)角色的运动才将(🍼)他们(🍎)串联起来，但我要(🤖)马上反驳我(🍉)的上一句(🤦)，因为我只是在每(✴)一个场景强(📊)烈地经历了这个(🚹)空间(😵)，我对整个空间仍(🆖)然一无所知(😠)，它们并没有被真(🤼)正串联，我只是重复地(🤬)经历、经历，到了(📹)最后(😢)，除了整个空间，电(♐)影的其他所(🏿)有部分倒是都被(🎽)圆满感知了。这一点在(🤥)《夜》里也许最为明(👴)显。

哎呀，老维(🆘)斯康蒂，没有太多(🌮)时间(📦)留给你了，我首先(🕍)是想为一种(🚑)轻浮的态(🈵)度向你道歉。在看(🔻)完《白夜》后，我(⛸)把这个既不那么(⛪)现实(🌒)主义，也不那么类(🎼)似《豹》的片称(📃)为转型期电影，但(🏯)这是十分不公平的！没(🏿)有人是生活在转(🧢)型期(💒)内的，我们现在永(🐋)远不知道目(😇)的地在哪，以一种(🖇)上帝式的姿态评判是(🏎)可憎的。当下就是(🗄)当下，彼时的(👘)你也许也意识到(🌈)现实(🥎)主义不再完全有(🔎)效，转而开始(🤾)了自己的(🖥)实验，或者说，仅仅(🌪)凭直觉开始(🌾)了创作。这部《白夜(✂)》的空(🏙)间布景，别人看来(🥟)可能有些粗(🕴)制滥造，但你也许(📠)正刻意为之，你在探索(🐳)心中的情感是如(📧)何建(🕓)立起空间的，幻梦(🥙)是如何给空(🤝)间带上色调的，视(🔋)觉元素又是如何以舞(🙉)蹈的形式呈现出(🤺)来的，你多擅(🎀)长拍舞！

《北斗七星(🍦)》里你(🔠)的改变令我震惊(🦉)，不得不猜测(🛥)那些年究(🥇)竟发生了什么真(🎵)正触动到你(🌏)心房的事。开头的(📬)那种(🥃)速度，让我想起了(⛸)《妖夜慌踪》。现(🏑)实的东西仍存在(🏒)于你的电影里，但它们(🕘)或多或少带上了(🏉)失落(🏩)的调子，我最喜欢(🛑)里面的风，它(💪)们伴着那些表现(💩)主义光线几乎要把你(🍫)的心与里面蕴含(😊)的全部感情(🦋)吹出来。也许在未(🏐)来，你(👉)的空间不再这么(📞)粗粝黑色，而(🦒)显得庄严(🏪)，但那或许正是《豹(😚)》中公爵因为(👕)衰老脆弱而不得(🛌)已为(📑)之的节制...

现在太(🎛)晚了，我感觉(💸)难过，如果这会儿(🕧)还不睡觉，一道深渊就(⛄)会逐渐在我眼前(🌊)清晰(🕯)起来，就像我看它(🈷)它看我那样(🕴)简单。这不仅仅是(🐱)因为明天要上班，或许(🎁)正是因为上班，谁(⏱)知道呢。我明(🛫)明已经结尾，又开(🚒)始盯(📴)着卫生间里一条(🏻)该死的毛巾(⬅)，真烦人，毛(🏧)巾有什么好看的(🛩)！也许现在出(🙀)门，就能遇见楼下(🐴)垃圾(🖌)桶旁边那只简州(📒)猫了，但我太(🐧)累了，我想睡觉。哎(🖼)，未来，未来！