小厘(lí(🚔) )景彦庭低低喊了她(tā(🚋) )一(yī )声,爸(🐆)爸对(duì )不(📮)起你
景厘(lí )手上的动(😿)作微微(🌲)一(👐)(yī )顿(dùn ),随(🎃)后才抬(tái )起头来,温柔又平(pí(🎚)ng )静(🦑)(jìng )地看着(🍌)他,爸爸想告诉(sù )我的时候再(🥂)说(🗜)好了(le ),现在(🧓)只要能(néng )重新和爸爸(bà )生活(🤫)在(📝)一起,对我(☔)(wǒ )而(ér )言(⚡),就已经(jīng )足够了。
霍(🐔)(huò(🍾) )祁然依然(👔)开着几年(🔺)前(qián )那辆雷克萨(sà )斯(👢),这几年都(🕖)没有(yǒu )换(🏓)(huàn )车,景彦庭(tíng )对此微(🚢)微有(yǒ(♑)u )些(😻)意外,却并(🤜)没有(yǒu )说(shuō )什么,只是(🚳)(shì )看向(📨)霍(➕)祁然(rán )时(🍖),眼神又软和了(le )两(liǎng )分。
你走吧(🧔)(ba )。隔(👶)着门,他的(🛫)声(shēng )音似乎愈发冷(lěng )硬,我不(🕢)再(🚉)(zài )是你爸(☝)爸了,我没(méi )办(bàn )法照顾你,我(👖)也(♒)给不了(le )你(🎢)任何东西(🙀),你不(bú )要(yào )再来找(⛏)我(🕳)。
景厘安静(🗒)地(dì )站着(👣),身体是微微(wēi )僵(jiāng )硬(🐩)的,脸上(shà(🏍)ng )却还努力(🖌)保持着微(wēi )笑(xiào ),嗯?(🤫)
她有(yǒ(🚸)u )些(📑)恍惚,可(kě(🐬) )是还是强行让自己(jǐ(🌰) )打(dǎ )起(🦐)精(🐨)神,缓(huǎn )过(🤼)神来之后(hòu ),她伸出手来反手(💊)(shǒ(🔎)u )握(wò )住景(🍄)彦庭,爸爸,得病不用怕(pà ),现在(🏝)的(🥒)医学(xué )这(⛷)么发达,什么病都能治回头(tó(🥔)u )我(🐗)(wǒ )陪你去(🐆)医院(yuàn )做(🚩)个全面检(jiǎn )查,好不(⏰)好(🐹)?
景厘(lí(🦊) )握(wò )着他(🍢)的那只(zhī )手控制不住(🎞)(zhù )地微微(🤕)收紧,凝眸(🦄)(móu )看(kàn )着他,心脏(zāng )控(💚)制不住(😳)地(🐸)狂跳。
安(ā(💖)n )排住院的时(shí )候,景厘特(tè )意(😼)请(🗒)医院安排(🕯)了一(yī )间(jiān )单人病房,可是当(🥏)景(👠)彦(yàn )庭看(🦓)到单人病房时(shí ),转头就看向(🍳)(xià(🔟)ng )了景厘,问(😪):为什么要住这样的(de )病房?(🖖)一(🏅)天(tiān )得多(😢)少钱?你(🌁)有多(duō )少(shǎo )钱经得(🔰)起(👁)这(zhè )么花(🥎)?
视频本站于2026-02-09 01:02:14收藏于/影片特辑。观看内地vip票房,反派角色合作好看特效故事中心展开制作。特别提醒如果您对影片有自己的看法请留言弹幕评论。跑者(😃)将(💣)人生押注在(🌩)十(🎒)秒里,动画也在(🍁)那十秒里势要(🛵)改变观众眼前所见的一切,比(🖌)赛(👖)结束,一切煽(🔘)动(🦍)性的东西戛(🧡)然(🈚)而止,这绝非单(📏)纯感动的体验,它拒绝把角色(🐽)心象世界剥开(🧥)。是(📳)的,如果说同(🥃)为(🎲)独立动画出(⛸)身(🚑)的新海诚动画(🏎)由不同角色(🖍)的(🗻)内面,通过宛如(➖)对唱一样的台(🌂)词(🤮)互相交织组(🤯)成,观众相信主角(🤵)(我)笃定(🦂)了(🧛)与他者能最(😲)直(👨)接地连结、笃(🌱)定世界的一切(🍅),然后观众成为共享同一种感(🐻)受(💛)的共同体,那(🐔)么(🎤)岩井泽健治(⛲)在(👹)转向商业制片(🐟)第一作、用转描技法制作的(📨)《百米。》则希望观(✌)众(🥃)更主动地探(🚚)索(😒),找到属于自(🏇)己(🌀)的那个“我”。以及(📌)新海诚因为(💭)他(🔅)是“动画民科”,通(🦆)过静止的层与(🚌)层(🥦)之间的作用(👧)挖掘世界的深度(🔍),岩井泽明显(🔍)有(🏚)着压倒性的动(💬)画素养,他相信(🧙)动画要动,不需(😝)要内面、仅靠纯粹的动就能(🧜)连(🕸)结世界,《百米(🙇)。》正(🍉)是这样一部只(🌂)有表层面孔的(📅)动画,且是充满杂质的面孔。
转(🦇)描与纯手绘动(🍔)画(🛢)不一样的是(📬)它(🙀)一定是绘画((🍢)手的劳作)与(🏚)摄像机(机器(🛤))的共同作业(🦖)。转描动画有着(⛳)“我(🧥)”与世界的戏(🕞)剧,这里的“我”是指(🎃)由构成动画(👙)的(🍾)线的原生质((📏)protoplasm),正因为原画(🔧)师之手的劳作(👜),这种拒绝僵化的变化具备个(👹)人(🔏)性,但这种个(🍴)人(🐟)性总会被摄像(👑)机下客观世界(🤱)的物质与逻辑引导、诱惑,而(🈯)原画师之手又(🐎)把(❎)线的质感紧(👬)紧(👝)地把握在自己(💶)笔下,对现实的(👪)物质与逻辑进(🤯)行抗衡。体育故(🍇)事也是这么一(📃)回(👾)事,我们为之(🉐)热泪的种种运动(🗃)的人生,实际(🖕)上(💯)是人用身体投(🥑)身到世界,与世(🕳)界交流、抗衡(🥣),甚至可能被世界撕裂的戏剧(👕)一(🤯)样。
于是,转描(🌂)动(🥊)画里的手与机(👍)器的共作(这(🐍)种共作也可以当做在互相撕(🏵)扯),以永远不(🈵)和(🕷)谐、不精确(🐕)的(📈)样子在动画的(🔼)表层留下了种(🧡)种杂质,比如看(👶)着像是扁平的(❓)脸却有着不相(💀)协(📂)调的过于立(🍖)体的运动,比如有(🐋)的动画师手(💕)艺(🛋)跟不上现实世(🕚)界的运动,导致(🖐)角色动得“不像(💁)人”,但在《百米。》里,我更愿意把这(🏴)些(💆)杂质称为现(🌤)实(😂)对动画面孔留(💜)下的伤痕。当跑(🕣)者在起跑线各自准备时,衣服(📉)的折痕比纯手(💤)绘(🗝)动画要来得(🍗)更(🐝)密集;倾盆大(🚴)雨让跑者身上(♊)出现不断蠕动(⚫)的光泽,宛如现(🔏)实在抚摸动画(🎻)的(🎣)肌理——这(🎑)部动画毫不在意(🖥)让信息量变(😵)得(🌱)排山倒海——(🛴)也是这个长镜(🎯)头里,在开始赛(📼)跑那决定人生的十秒之前,框(🚌)里(🌶)的一切人和(🥩)背(🎧)景的线都在运(🛩)动里抖动,我们(🕖)第一次如此清晰地看见人与(💈)世界的相互作(🌾)用(🥫)力,这正如鱼(🔀)丰(🐯)漫画总是表现(🥙)出谵妄的价值(🎙)观一样,究竟是(🆘)世界影响了人(🀄),还是偏执狂在(✍)动(👊)摇世界,我们(🏐)无法确定何者才(👗)是现实,或者(🌅)说(👘),即使转描动画(🧚)也不存在所谓(🏵)的确凿的现实(🚀)性吧。因为角色从不说出心里(📍)话(🎩),直到富坚被(⏪)现(👭)实压垮崩溃,线(📵)条也跟着紊乱(➰),他哭的样子着实令人心疼之(🐩)余也让人忍俊(💒)不(😽)禁。
是去年喜(✊)欢(😎)的动画之一《猫(🥧)妖小杏》刚好也(🛀)是转描动画,它(💱)同样有着来自(🍒)现实的杂质,比(😙)如(🐱)该片采用现(✒)场收音的方式,电(🐯)影的“声腔”有(🐄)着(⛳)超出画纸之外(📐)的空旷,然而这(💅)是一部需要抑(🤔)制住单纯靠手作来想象运动(🔼)的(😴)动画,因为少(🛡)女(🌻)对世界感到无(⛷)聊,她面对会说(🗺)话的猫这种超自然生物也毫(🥫)无想法。形式在(🔺)故(🤳)事引导下,转(💾)描(📷)动画将现实里(🧞)的那些习以为(⬆)常的“噪”与“动”带(🐺)入动画后,现实(🏁)性被动画给均(🕐)质(🈷)化,留下了不(😱)和(🎫)谐的扁平的表(🤷)面。《百米。》的杂(🎹)质(🆚)留下了凹凸不(⤵)平的面孔,个人(💃)与世界、动画(🛩)与现实、手与机器对运动的(⛽)想(🛣)象力不断彼(🛶)此(🍡)抗衡,几乎要冲(👰)破平面的画纸(🗾)、画面、银幕。要说动画哪些(🏮)地方不是转描(🕶)的(🏘)话,几乎就只(📘)有(😜)跑步的时刻,在(⚪)标枪打响后,跑者对爆发力与(😔)全力以赴的迷(🚟)恋直接冲破现(🧡)实(📤),画者无法参(🏍)照(🙍)现实,只能发挥(📩)自己的想象(😖)去(😦)描绘速度。这就(👈)是这部动画所(🐾)描绘的体育运(⏳)动,画者无疑也是选手。
我觉得(👯)岩(🚼)井泽这次联(🔌)合(🍖)动画师小岛庆(📹)祐确实在一般(🈹)的日本商业动画体制里带来(🤰)了此前没有的(🏣)东(🍳)西(或者说(🧛)是(🏖)“杂质”),动画师(🕸)出身的押山清高在去年上映(🤘)的《蓦然回首》里(🉐)缩小了动画电(🍷)影(🉑)的制作规模(㊙),利(🥠)用小团队的体(🤟)制尽可能保(💂)留(😡)原画师的人工(🛀)性,这种体制宛(🥫)如希望洗净日(😊)本动画的工业属性,我觉得押(🛤)山(🧞)应该希望观(🏬)众(🙋)能注意到那些(🚊)“动”里蕴含着手(🎏)的劳作,通过一种隐秘的“元动(🧢)画”,在这部以画(🤲)画(🎙)为题材的动(📀)画(❓)里,利用动画之(🐰)“动”让人意识到这是画,然后想(🎵)到不同的笔触(⏰)各有主人,并为(📽)这(🎸)种人工的物(🚐)质(🐓)性感动。若借用(🥁)土居伸彰的(🌁)说(🐻)法来说的话,那(🐢)就是《蓦然回首(💖)》的局限性在于(🤫)对动画的定义只看到了帧与(🗨)帧(✂)之间,动画还(👱)有(🏮)“帧之彼端”的可(📡)能性,即观众的(⛏)自我意识。面对《百米。》凹凸不平(🥢)的面孔,我们却(🥥)无(⚡)法以一种动(🌄)画(🛢)教养判断它的(🐰)好与坏,只是在极速一百米里(⛎),观众看到的不(🉐)只是绘画与手(🌑)的(✊)劳作的奇迹(🌱),动(🕖)画在逃避现实(💑)之前先要注(💈)视(🥕)现实,只剩下速(😩)度的世界里我(🏆)们可以选择看(⭐)清“我”自己的面孔。
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