因为是你才喜欢剧情简介
叫(🚐)(jiào )什么(💠)林(lín )老(😣)啊，怪生(🥚)分(fèn )的，靳(jìn )西是改(gǎi )不过来(🚐)(lái )，你啊(👐)(ā )，就叫(👃)(jiào )我一(🥖)声(shēng )外婆吧(ba )。
慕浅(qiǎn )也没经(jī(🗜)ng )历过这(🏳)(zhè )样的(🏼)阵(zhèn )仗(🌪)，忍(rěn )不住看(kàn )向霍靳(🦐)(jìn )西，说(🚄)(shuō )：你(🆒)从来没(👛)说过，容(👉)恒外公外婆家是这种(🍛)程度的(🍷)
果然，待(📬)到会议(📞)召开，几个议程过后，会议室内(🧙)氛围越(🎨)来越僵(🕋)。
霍靳西(😑)回到(dào )办公室(shì )没多久(jiǔ )，霍(🌇)柏(bǎi )年(📣)随后(hò(🥅)u )便走了(👫)(le )进来。
陆沅听(tīng )了，看(kàn )看慕浅(📖)(qiǎn )，又看(🎧)(kàn )看孟(🥂)蔺(lìn )笙(🔶)，一(yī )时没有(yǒu )说话。
霍靳西(xī(🔂) )回到办(🐙)(bàn )公室(🍹)没(méi )多(🕍)久，霍柏年(nián )随后便(bià(🕞)n )走了进(➡)(jìn )来。
清(🤔)(qīng )晨八(🔃)点(diǎn )，霍(♉)靳(jìn )西的飞机准时抵(🚬)达桐城(🐮)机场。
如(🕰)果她自(🐢)己不是当事人，单看那些照片(🛹)，慕浅自(🏥)己都要(😍)相信这(❗)则八卦内容了。
霍靳西看(kàn )她(💊)一眼(yǎ(👑)n )，随后(hò(💐)u )道：要(🔜)(yào )不要送(sòng )我去机(jī )场？
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《因为是你才喜欢》常见问题
跑者将人(🕔)生(👎)押注在十秒(❕)里(🍏)，动画也在那十(👬)秒里势要改变(🔇)观众眼前所见的一切，比赛结(🥙)束(🗣)，一切煽动性(📊)的(👚)东西戛然而(🎮)止(⏲)，这绝非单纯感(🤮)动的体验，它拒绝把角色心象(👇)世界剥开。是的(🍊)，如(🥉)果说同为独(💍)立(🚈)动画出身的(❔)新(🎹)海诚动画由不(✔)同角色的内(🎉)面(📯)，通过宛如对唱(⛄)一样的台词互(🆕)相(🙃)交织组成，观(🖐)众相信主角（我(🌫)）笃定了与(🤑)他(🍤)者能最直接(🍀)地(⛎)连结、笃定世(🔕)界的一切，然后(🌝)观众成为共享同一种感受的(🛡)共(🌠)同体，那么岩(🕤)井(⏩)泽健治在转(😔)向(🛥)商业制片第一(😂)作、用转描技法制作的《百米(💛)。》则希望观众更(🗑)主(🚅)动地探索，找(🌺)到(❔)属于自己的(🐣)那(🥩)个“我”。以及新海(🕑)诚因为他是“动(🚸)画民科”，通过静(🛐)止的层与层之(🐎)间(✳)的作用挖掘(🚸)世界的深度，岩井(🗝)泽明显有着(🤸)压(🧣)倒性的动画素(🕘)养，他相信动画(💭)要动，不需要内(🈳)面、仅靠纯粹的动就能连结(🐿)世(🌎)界，《百米。》正是(💂)这(🔊)样一部只有表(💋)层面孔的动画(💅)，且是充满杂质的面孔。
转描与(🈸)纯手绘动画不(🈂)一(⏹)样的是它一(🏕)定(🈺)是绘画（手的(📗)劳作）与摄像(🌃)机（机器）的(🍗)共同作业。转描(😍)动画有着“我”与(🏞)世(➿)界的戏剧，这(🤚)里的“我”是指由构(🐴)成动画的线(🥡)的(📮)原生质（protoplasm），正(🆚)因为原画师之(🥃)手的劳作，这种(💪)拒绝僵化的变化具备个人性(🚷)，但(🍽)这种个人性(📵)总(🐰)会被摄像机下(〽)客观世界的物(💔)质与逻辑引导、诱惑，而原画(😉)师之手又把线(💾)的(🛅)质感紧紧地(🍅)把(❣)握在自己笔下(🛰)，对现实的物质(🐔)与逻辑进行抗(💺)衡。体育故事也(🚣)是这么一回事(🐊)，我(🛐)们为之热泪(👮)的种种运动的人(😯)生，实际上是(🈴)人(🔨)用身体投身到(🥏)世界，与世界交(👰)流、抗衡，甚至(🎾)可能被世界撕裂的戏剧一样(🏈)。
于(🙋)是，转描动画(🗜)里(🍇)的手与机器的(😅)共作（这种共(✨)作也可以当做在互相撕扯）(🕯)，以永远不和谐(😚)、(🌓)不精确的样(🔏)子(🎩)在动画的表层(🏃)留下了种种杂(🎪)质，比如看着像(👨)是扁平的脸却(👷)有着不相协调(🕘)的(🙈)过于立体的(⭐)运动，比如有的动(🛁)画师手艺跟(🏝)不(🔕)上现实世界的(🤥)运动，导致角色(🧙)动得“不像人”，但(🌦)在《百米。》里，我更愿意把这些杂(🎙)质(🔺)称为现实对(📻)动(👑)画面孔留下的(⛎)伤痕。当跑者在(😥)起跑线各自准备时，衣服的折(🐸)痕比纯手绘动(🏭)画(🎇)要来得更密(🎹)集(😼)；倾盆大雨让(📉)跑者身上出现(🔑)不断蠕动的光(💫)泽，宛如现实在(☝)抚摸动画的肌(🌪)理(🤦)——这部动(💡)画毫不在意让信(😉)息量变得排(💩)山(🛢)倒海——也是(🐰)这个长镜头里(💩)，在开始赛跑那(🍐)决定人生的十秒之前，框里的(🤮)一(🗣)切人和背景(📿)的(💝)线都在运动里(🚸)抖动，我们第一(🆑)次如此清晰地看见人与世界(🍻)的相互作用力(🎼)，这(🙊)正如鱼丰漫(🎲)画(👣)总是表现出谵(🚏)妄的价值观一(🎍)样，究竟是世界(📹)影响了人，还是(🚬)偏执狂在动摇(🦍)世(👗)界，我们无法(🦉)确定何者才是现(💋)实，或者说，即(😪)使(🆙)转描动画也不(🦂)存在所谓的确(🚼)凿的现实性吧(👎)。因为角色从不说出心里话，直(📿)到(🥅)富坚被现实(🛣)压(🈂)垮崩溃，线条也(💺)跟着紊乱，他哭(🌟)的样子着实令人心疼之余也(🏳)让人忍俊不禁(🙅)。
是(🔀)去年喜欢的(🛰)动(🛵)画之一《猫妖小(📐)杏》刚好也是转(😌)描动画，它同样(🕓)有着来自现实(🐂)的杂质，比如该(💫)片(⌛)采用现场收(🚦)音的方式，电影的(🙃)“声腔”有着超(😕)出(✋)画纸之外的空(📮)旷，然而这是一(🥞)部需要抑制住(💡)单纯靠手作来想象运动的动(👀)画(⛲)，因为少女对(🙅)世(🔙)界感到无聊，她(🍗)面对会说话的(🥕)猫这种超自然生物也毫无想(📹)法。形式在故事(🌄)引(🍓)导下，转描动(🦑)画(💦)将现实里的那(🔤)些习以为常的(⏯)“噪”与“动”带入动(✉)画后，现实性被(🚑)动画给均质化(💏)，留(👸)下了不和谐(💨)的扁平的表面。《百(😾)米。》的杂质留(🌄)下(🏯)了凹凸不平的(🙈)面孔，个人与世(🛅)界、动画与现(🕷)实、手与机器对运动的想象(🚹)力(⬛)不断彼此抗(🎿)衡(🧡)，几乎要冲破平(🎮)面的画纸、画(🧢)面、银幕。要说动画哪些地方(🔍)不是转描的话(👑)，几(🎓)乎就只有跑(😓)步(⏺)的时刻，在标枪(🏰)打响后，跑者对(🐝)爆发力与全力(🐡)以赴的迷恋直(😂)接冲破现实，画(🛸)者(🐛)无法参照现(🚸)实(🔴)，只能发挥自己(🤵)的想象去描(🥍)绘(🦏)速度。这就是这(⚫)部动画所描绘(📑)的体育运动，画(🤸)者无疑也是选手。
我觉得岩井(🔃)泽(🌽)这次联合动(🖇)画(🏻)师小岛庆祐确(💩)实在一般的日(🥔)本商业动画体制里带来了此(🍂)前没有的东西(🚯)（(😇)或者说是“杂(🌻)质(🌸)”），动画师出身(🖍)的押山清高在去年上映的《蓦(💕)然回首》里缩小(⛳)了动画电影的(🏡)制(🍕)作规模，利用(🤦)小(♐)团队的体制尽(🏜)可能保留原(🎖)画(🔘)师的人工性，这(👏)种体制宛如希(🔹)望洗净日本动(🍘)画的工业属性，我觉得押山应(🥞)该(🛠)希望观众能(😖)注(🐬)意到那些“动”里(🧚)蕴含着手的劳(🐀)作，通过一种隐秘的“元动画”，在(🍐)这部以画画为(🐁)题(🅿)材的动画里(📼)，利(🍈)用动画之“动”让(🏨)人意识到这是画，然后想到不(🤛)同的笔触各有(🕴)主人，并为这种(🥣)人(😯)工的物质性(😥)感(🈲)动。若借用土居(📨)伸彰的说法(🗽)来(💽)说的话，那就是(🛍)《蓦然回首》的局(🥡)限性在于对动(🏭)画的定义只看到了帧与帧之(✏)间(🏊)，动画还有“帧(📮)之(📹)彼端”的可能性(💏)，即观众的自我(🗞)意识。面对《百米。》凹凸不平的面(🕸)孔，我们却无法(🖥)以(🚢)一种动画教(😰)养(🍩)判断它的好与(😔)坏，只是在极速一百米里，观众(🚥)看到的不只是(🗑)绘画与手的劳(🛃)作(💉)的奇迹，动画(🥀)在(📄)逃避现实之前(💱)先要注视现(🚡)实(🏀)，只剩下速度的(🅿)世界里我们可(🌎)以选择看清“我(😡)”自己的面孔。
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