故剑情深剧情简介
楚司(🥎)瑶看见(💳)施(shī )翘(🎞)的床铺(pù )搬(bān )得只(🎰)剩下木(🥪)板，忍不(🔆)住问(wèn )：你(🈂)大晚(wǎ(🗜)n )上(shàng )的(🕔)干嘛呢(🌡)？
孟(mèng )行悠(🏇)扫了眼(🐷)(yǎn )教导主任，心一横，抢在(zà(🌮)i )他之前(🕵)开(kāi )口(kǒu )，大声说：贺老师(📱)，我们(men )被(🧞)早恋了(le )！
教导主任见贺勤过(🕌)来，噼(pī(🔡) )里啪啦(🗃)一(yī )通(tōng )呵斥：看(📧)看你们(😴)班的学(☝)生(shēng )，简直要(yào )反(fǎ(🐕)n )了天了(🐔)，你这个(🚇)班主任怎(zěn )么当的(🏖)？
楚(chǔ(🐒) )司瑶看(😵)见施翘的床铺搬得(👓)(dé )只剩(🖐)下木(mù(🌥) )板(bǎn )，忍不住(♒)问：你(🎓)大晚上(🔯)的(de )干嘛(😝)呢？
迟(chí )砚(🧀)突然想(🍣)起一(yī )茬，突然问(wèn )起：你(😍)刚跟(gē(🥎)n )他说你叫什么(me )来着？
按(à(🔇)n )照(zhào )孟(🤫)行悠的习(xí )惯，一贯都是(shì(🚷) )边走边(🚷)吃(chī )的(⛽)(de )，不过考虑迟砚的精(🦀)致做(zuò(👽) )派，她没(🤘)(méi )动(dòng )口，提议去食(🌹)堂吃。
景(🚲)宝(bǎo )不(🦅)太高兴(xìng )，低头生闷(🍪)气，无声(🐧)跟迟砚(👚)(yàn )较劲。
五(wǔ )官(guān )几(🥪)乎是一(🔒)个模子(🔛)刻出来的(de )，小朋友(yǒ(🐴)u )就(jiù )是(💲)活脱脱(🚚)一个行走的(🕠)儿童(tó(🌺)ng )版迟砚。
目(mù )送迟梳的车离(😽)(lí )开后(🐴)，迟(chí )砚(yàn )把景宝从自(zì )己(🦅)身后拉(🍨)到身(shēn )边站着，顺(shùn )便问孟(🎮)行悠(yō(🍽)u )：你想(✏)吃什么(me )？
你又不(bú(🔽) )近(jìn )视(💹)，为什么(➰)要戴眼镜？孟(mèng )行(🐐)悠盯着(👜)(zhe )走(zǒu )过(➰)来的迟砚，狐疑地问(🕉)，你不会(👿)是(shì )为(🐧)(wéi )了装逼吧？
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《故剑情深》常见问题
跑者(🕓)将(🖖)人生押注在(👯)十(🙇)秒里，动画也在那十秒里势(🛹)要(🦔)改变观众眼前(🆎)所见的一切，比(🥧)赛(📝)结束，一切煽(🈶)动(🔀)性的东西戛然(💷)而止，这绝非(🍗)单(🤦)纯感动的体(🎦)验(🎳)，它拒绝把角色(🥢)心象世界剥开(😙)。是的，如果说同为独立动画出(🎦)身(📍)的新海诚动(🗻)画(🔦)由不同角色(🐘)的(👧)内面，通过宛如(🕚)对唱一样的台词互相交织组(㊗)成，观众相信主(🥀)角(🎦)（我）笃定(🆎)了(🕊)与他者能最(🏧)直(🙃)接地连结、笃定世界的一(😋)切(🥉)，然后观众成为(📿)共享同一种感(🧚)受(💆)的共同体，那(⬛)么(🎾)岩井泽健治在(🧒)转向商业制(🚨)片(👑)第一作、用(📦)转(🌏)描技法制作的(🖼)《百米。》则希望观(⛅)众更主动地探索，找到属于自(👦)己(💡)的那个“我”。以(👌)及(😺)新海诚因为(😖)他(💋)是“动画民科”，通(🎌)过静止的层与层之间的作用(🔡)挖掘世界的深(💾)度(🤦)，岩井泽明显(🔣)有(📫)着压倒性的动(💈)画素养，他相信动画要动，不需(🐳)要内面、仅靠(🏠)纯粹的动就能(😸)连(🏿)结世界，《百米(🍗)。》正(👣)是这样一部只(💲)有表层面孔(💺)的(🛑)动画，且是充满(🏳)杂质的面孔。
转(🚑)描与纯手绘动(👕)画不一样的是它一定是绘画(🌡)（(🧒)手的劳作）(💓)与(🥤)摄像机（机器(👮)）的共同作业(🍝)。转描动画有着“我”与世界的戏(💲)剧，这里的“我”是(🔰)指(🎓)由构成动画(👨)的(❣)线的原生质（(🍉)protoplasm），正因为原画师之手的劳作(🤜)，这种拒绝僵化(🍍)的变化具备个(📽)人(🚍)性，但这种个(😛)人(🖲)性总会被摄像(♈)机下客观世(♿)界(🏠)的物质与逻辑(🚡)引导、诱惑，而(🚁)原画师之手又(🤖)把(🍸)线的质感紧紧地把握在自(😶)己(🐸)笔下，对现实(🔊)的(📧)物质与逻辑进(🛒)行抗衡。体育故(🕟)事也是这么一回事，我们为之(🛸)热泪的种种运(✂)动(🚲)的人生，实际(🎧)上(👵)是人用身体投(🏄)身到世界，与世界交流、抗衡(🔷)，甚至可能被世(🥪)界撕裂的戏剧(🀄)一(💢)样。
于是，转描(🙉)动(🚾)画里的手与机器的共作（(🌪)这(🍗)种共作也可以(🌇)当做在互相撕(🧙)扯），以永远不(🌉)和(💌)谐、不精确的样子在动画(🛳)的(🥇)表层留下了(🎼)种(🎱)种杂质，比如看(🥔)着像是扁平的(🎪)脸却有着不相协调的过于立(🈳)体的运动，比如(🧙)有(🔏)的动画师手(🍢)艺(💑)跟不上现实世(🎫)界的运动，导致角色动得“不像(🌁)人”，但在《百米。》里(👈)，我更愿意把这(🐿)些(✖)杂质称为现(🃏)实(🖥)对动画面孔留下的伤痕。当(♋)跑(🙌)者在起跑线各(🎱)自准备时，衣服(🈵)的折痕比纯手(㊙)绘(🥪)动画要来得更密集；倾盆(🕳)大(🤷)雨让跑者身(🏓)上(👻)出现不断蠕动(🌬)的光泽，宛如现(🔄)实在抚摸动画的肌理——这(👱)部动画毫不在(😪)意(😩)让信息量变(😥)得(🗒)排山倒海——(🕐)也是这个长镜头里，在开始赛(♍)跑那决定人生(🤦)的十秒之前，框(🍍)里(♓)的一切人和(🎽)背(⛷)景的线都在运动里抖动，我(🦑)们(🧡)第一次如此清(😝)晰地看见人与(🥜)世界的相互作(💧)用(🚻)力，这正如鱼丰漫画总是表(🔌)现(🌸)出谵妄的价(🧚)值(🍘)观一样，究竟是(🦏)世界影响了人(🉑)，还是偏执狂在动摇世界，我们(🍿)无法确定何者(👇)才(💁)是现实，或者(➗)说(💽)，即使转描动画(🥁)也不存在所谓的确凿的现实(⛑)性吧。因为角色(🛴)从不说出心里(🚒)话(🌘)，直到富坚被(❕)现(⛽)实压垮崩溃，线条也跟着紊(💑)乱(🥣)，他哭的样子着(⬇)实令人心疼之(♋)余也让人忍俊(🤺)不(🏢)禁。
是去年喜欢的动画之一(㊗)《猫(👟)妖小杏》刚好(♌)也(🚉)是转描动画，它(🗽)同样有着来自(🛒)现实的杂质，比如该片采用现(📧)场收音的方式(🔙)，电(💅)影的“声腔”有(😈)着(🤹)超出画纸之外(🥅)的空旷，然而这是一部需要抑(🔓)制住单纯靠手(🏾)作来想象运动(💴)的(🏯)动画，因为少(🍄)女(📤)对世界感到无聊，她面对会(🔔)说(🗃)话的猫这种超(❄)自然生物也毫(🎀)无想法。形式在(♋)故(🏽)事引导下，转描动画将现实(👔)里(🔺)的那些习以(🕛)为(😏)常的“噪”与“动”带(🚈)入动画后，现实(🌴)性被动画给均质化，留下了不(🍾)和谐的扁平的(🐘)表(🌅)面。《百米。》的杂(🦅)质(✒)留下了凹凸不(🎤)平的面孔，个人与世界、动画(🖖)与现实、手与(🥠)机器对运动的(✴)想(🕥)象力不断彼(🔸)此(🚉)抗衡，几乎要冲破平面的画(🚃)纸(📒)、画面、银幕(➕)。要说动画哪些(🕡)地方不是转描(🥦)的(🚞)话，几乎就只有跑步的时刻(🍁)，在(♊)标枪打响后(📇)，跑(🦊)者对爆发力与(📔)全力以赴的迷(📞)恋直接冲破现实，画者无法参(🥀)照现实，只能发(😽)挥(🤭)自己的想象(🥪)去(🎳)描绘速度。这就(⏩)是这部动画所描绘的体育运(🤟)动，画者无疑也(🥊)是选手。
我觉得(🍏)岩(💊)井泽这次联(🧜)合(🏴)动画师小岛庆祐确实在一(🕣)般(🍥)的日本商业动(🤪)画体制里带来(🐊)了此前没有的(🥅)东(🌟)西（或者说是“杂质”），动画(😰)师(🎻)出身的押山(🎯)清(🐐)高在去年上映(🎢)的《蓦然回首》里(🕳)缩小了动画电影的制作规模(🎛)，利用小团队的(❣)体(🚻)制尽可能保(🛢)留(⏺)原画师的人工(🚿)性，这种体制宛如希望洗净日(🕝)本动画的工业(🌂)属性，我觉得押(🚿)山(👳)应该希望观(🐔)众(💚)能注意到那些“动”里蕴含着(❔)手(🌿)的劳作，通过一(🥈)种隐秘的“元动(⭕)画”，在这部以画(🖍)画(🌐)为题材的动画里，利用动画(🐄)之(😳)“动”让人意识(🌕)到(🛩)这是画，然后想(🛐)到不同的笔触(🚨)各有主人，并为这种人工的物(🤡)质性感动。若借(🙀)用(🕖)土居伸彰的(🤢)说(👘)法来说的话，那(🌖)就是《蓦然回首》的局限性在于(🧥)对动画的定义(✴)只看到了帧与(🚡)帧(✌)之间，动画还(🧔)有(♒)“帧之彼端”的可能性，即观众(🥏)的(😻)自我意识。面对(🛵)《百米。》凹凸不平(💊)的面孔，我们却(🖼)无(🔯)法以一种动画教养判断它(🧛)的(🍗)好与坏，只是(🏟)在(🦀)极速一百米里(🏁)，观众看到的不(😌)只是绘画与手的劳作的奇迹(👷)，动画在逃避现(⛺)实(➡)之前先要注(⏱)视(🈸)现实，只剩下速(🤢)度的世界里我们可以选择看(🔨)清“我”自己的面(📈)孔。
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