看完第(💰)二部，说一(🌘)句《疯狂动物(🐏)城》系列是当代美(🔄)国的(🏹)《动物农场》也(🦌)不为(🚺)过吧？

这依(🎳)旧是(🗡)一部表层侦(🍲)探冒险，里(🌑)层政治寓言(🎀)的电影，第二部延(🙋)续第(🐷)一部“犯罪调(🦗)查+社会隐喻”的框(🌽)架，却(🌐)把故事矛盾(🍉)从“种族偏见”推向(📶)“结构(🔯)性偏见”。

换言之，相(🎉)比于第一部(🎯)，第二(📶)部不只讲种族，还(🏢)在讲阶级。

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《疯(🌩)狂动(🍞)物城》这两部看似(📇)在重复套路(🐟)，其故事内(📄)核发生了巨(🚟)大变化——

第一(🏐)部内(🌂)核：

大家都(❣)一样(🔗)，不管你食肉(🈯)、食(💢)草，一起来动(➿)物城玩耍(👧)吧！

第二部内(🐜)核：

大家都不一(🕥)样，所(♓)以才更需要(🈺)动物城这座多元(💻)包容(😮)的环境。

这种(👊)内核的变化也跟(😵)全球(😉)经济下行的大环(😂)境多少沾点(✝)关系(🥒)。

《疯狂动物城1》上映(⏱)的时候，正是(📲)经济(👹)泡沫最浮华的时(👙)期，小镇女青(🐫)年兔朱迪(🖲)努力考入都(🤾)市精英岗位，凭借(🎰)自身(📣)努力和优秀(📷)品质(🎁)，打破了“兔子(📧)当不(🎓)了警察”的刻(🍾)板印象，非(⏮)常符合当年(🙆)好莱坞流行的美(🦗)国梦(⛪)叙事。

那段时(👬)期，人人相信个体(🧐)努力(🤩)，人人相信个(🆔)体进步带动社会(📑)进步(🔣)，甚至解决社会矛(🙃)盾。

所以电影(🔬)主题(🕎)曲《Try Everything》都在跟你强调(🌋)个体努力的(🛂)力量(👌)——

“我总是失败(💪)、总是跌倒(🤗)，但总能站(🚛)起来展望未(🐠)来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂动(🔵)物城(🔡)2》上映的今天(🎿)，正是(⭐)全球经济下(🕑)行的(❔)阶段，人们不(💶)再迷信个(🚁)体努力，大家(💕)都知道很多事情(⛰)就不(🤠)是个体努力(📈)能解决或者该解(✉)决的(☝)事情。

因此气(🥚)候墙从上一部的(🍵)功能(⬜)性设定变成了第(🤔)二部世界观(🚌)的重(😘)要符号。动物城能(🌫)同时容纳热(😐)带雨(🈳)林区、苔原区、(💜)沙漠区，全靠(🚆)“气候墙”这(🔪)个核心技术(🦀)。

气候墙可以精准(🛳)控制(♍)不同区域的(💅)温度(🤛)、湿度，动物(✡)们才(😽)能打破气候(💜)限制，聚居(🎛)在同一座城(🍫)市，这才有了动物(⛰)城的(👺)诞生。

所以电(👑)影主题曲《Zoo》开始跟(🖊)你强(🌔)调环境的力(🐌)量——

“我们汇聚(🐊)在此(😨)只为欢庆，在这片(🎛)天地，人人都(🍶)能活(🧣)成想要的模样”。

（(🎄)Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动环(😦)境力(🕰)量高于个体努力(🥗)"这个主题的(🍆)角色就是(📿)以蛇盖瑞为(⏸)代表(🎮)的爬行动物(🏗)。

第一(🏮)部明说动物(🚈)城适(😢)宜所有动物(🕜)共同(🏺)生活，但从头(🍌)到尾只出(🎮)现在哺乳动(🐕)物，而第二部中，爬(🍻)行动(🍬)物的出场则(😎)填补了一部分世(🎽)界观(🔶)。

原来动物城(🏾)的气候墙是蛇盖(🤓)瑞他(🍉)姥姥发明的，因为(♋)爬行动物对(🕦)环境(🧗)的要求会更高，他(🎖)们创造宜居(👳)环境(🏵)的需求是最大的(🏦)。

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第二部的故(👓)事结构十(🆔)分清晰——(🌠)

主线(🖤)：爬行动物(🔊)因旧(🥠)日冤案被驱(🍣)逐，兔(🤹)朱迪与狐尼(🍷)克追(㊙)查真相；

情(🚾)感线：搭(🎬)档之间因表(🏮)达方式不同产生(🧠)误解(🛫)；

世界线：(👃)动物城的“气候墙(🐆)”起源(🌺)被揭开。

由于(🧚)一二部几乎没时(🈁)间空(🌑)白，兔朱迪依旧是(💋)动物城的新(🔬)人，她(🌹)并不了解这座城(🚆)市，对动物城(🐺)的印象还停留在明亮(👘)、干净、繁华，类似于(❕)纽约、洛杉(🐨)矶、(🍾)旧金山这样(🥖)的精(🌺)英化都市。

可(🐻)随着兔朱迪对爬(🤝)行动(🛢)物案的调查，她和狐尼(🔄)克来到了湿(✉)地市场，才见识到(❇)这座(🎀)城市真正的(🐍)边缘、底层的世(🛩)界。

要(👦)知道，连狐尼克这样见多识广(🍻)的老(😑)江湖来到湿地市(🌕)场都叹为观(❔)止，且(😽)并不熟悉湿地领(➕)域的规则。

这(🈁)说明爬行动物的生存(🍳)环境是动物城真正意(🎍)义上的边缘(❣)地带(👚)，这类动物群(🍃)体甚(🍄)至不是“底层(😇)”，他们压根就“不！存(🤫)！在！”

这(🏀)种“缺席”本身就很说明(👅)问题了，因为(🥩)最底层、最边缘(🛷)的群(💚)体，你是看不(🚇)到也听不到的。

而(♈)日常(🏍)建设、维系这个社会正常运(🕥)转的(🕑)群体往往就是你(🤑)看不见的那(📰)类。

片(💉)中提到“爬行动物(🏪)曾经住在动(😤)物城，但后来被驱逐，甚(🛷)至其族群历史都被模(😆)糊化。”

你很难(🚦)不会(✈)联想，爬行动(🎢)物隐(📳)喻的是美洲(🈳)原住民、有色人(💋)种、(👨)边缘族裔、底层移民(✉)打工人、亚(🤸)文化群体……等(🏠)一切(😃)被视为危险(🤞)、野蛮、不能共(👳)居的(🙊)群体。

找亚裔演员关继威配音(🏋)蛇盖(🏎)瑞，更是强化了这(🌨)点隐喻。天生(🉑)的差(🍷)异都会造成一定(💑)社会恐惧，这(👱)恰恰对应了电影中”冷(🤚)血动物=天生危险”的叙(🥋)事设定。

正因(🕹)此，电(😜)影将气候墙(🌮)的发(🕰)明者设定为(🗻)爬行动物中的蛇姥姥(🦏)。

气候墙的存在，是动物(🔛)城这个乌托(🍈)邦能成立的前提(🧘)。它不(🚐)只是工程奇(📆)迹，更是一种社会(🕐)契约(🔒)——差异不是问题，而是事实(🥅)。

真正(😞)需要解决的不是(🛎)差异，而是我(👏)们愿(🍑)意为彼此共存而(⏫)付出努力。

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当(😘)我们把这个设定放回(🈺)美国现实，大概能更清(🦊)楚第二部真(🕰)正想(🌮)讲的东西：(👔)

动物(🥥)城的理念不(🏳)是让大家都一样，而是(🛰)让大家接受人人都不(✴)一样。

蛇姥姥(🦀)的理念是一种“用(📐)改善(🏁)环境来改善(📨)观念”的逻辑。

在美(🕊)国，这(⏩)类“让不同族群可以共同生活(👝)”的改(🕴)善措施是宪法制(⬆)度、公共教(🔐)育、(🏊)社区工程、移民(🍞)体系……

这(🅿)些东西并不够完善，但(🆚)已经是最能中和偏见(🎢)、最能让差(📜)异共(⏸)存的力量了(🚊)。

故事(🧢)发展到中段(🦁)，影片最微妙的一点是(🔟)——悲剧并不是反派(🈴)一人之力促(🐳)成的，而是整个动(🥈)物城(⏺)“集体性遗忘(🦆)”的结果。

片中提到(🙅)，爬行(🐇)动物曾经住在动物城，但后来(👄)因一(🎒)场未查明真相的(📝)事件，被迫迁(🛫)离。

随(🕔)着时间推移，历史(🐷)被模糊化，只(🔞)剩下“他们很危险”的一(🌚)句话被写进了集体潜(😬)意识。

《疯狂动(🔮)物城(🎨)2》把这种“集体(🦈)遗忘(🧑)”放大成整个(🚒)动物城的盲点——我(😟)们以为的和谐，只是因(👼)为那些最痛(💪)苦的人被排除在(🤫)视野(🚑)之外。

如果第(🕛)一部告诉你，不要(🤱)带着(👢)刻板印象看别人。

而第二部则(🤭)是告(👭)诉你，有些弱势群(🥤)体，你连看都(🏽)看不(💓)到。

共生需要理解(🙌)，而理解必须(🛒)建立在“被看见”的基础(💶)上。

因为历史缺席本就(🕢)是另一种暴(🤷)力。

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故(🎥)事最后，那片(🕛)羽毛(🌔)登场，显然是(💘)《疯狂动物城3》的伏笔，鸟(🙉)类会是下一部加入动(⤵)物城的种群(🕵)。

飞行这个技能简(🍅)直是(🈳)动物城bug般的(🖌)存在，鸟类的加入(🍘)势必(🌫)会引发整个动物城结构性震(🔽)动，我(🖕)已经开始期待下(🛅)一部故事会(⛽)怎么(✴)讲了。