看完(👜)第二(➗)部，说一句《疯狂动(🍩)物城》系列是(🚘)当代(🍠)美国的《动物农场(🕑)》也不为过吧(🍸)？

这(🅰)依旧是一部表层(🌪)侦探冒险，里(🏳)层政治寓(🧖)言的电影，第(🍤)二部延续第一部(🐩)“犯罪(🐕)调查+社会隐(🚘)喻”的框架，却把故(🚍)事矛(🐅)盾从“种族偏(🏛)见”推向“结构性偏(⬅)见”。

换(🔪)言之，相比于第一(🕚)部，第(🚅)二部不只讲(💵)种族，还在讲阶级(🏊)。

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《疯狂(🥎)动物城》这两(🚱)部看似在重复套(🤑)路，其(🦒)故事内核发生了(🖐)巨大变化—(🖕)—

第(🥞)一部内核：

大家(🏔)都一样，不管(🚄)你食(💵)肉、食草，一起来(🤼)动物城玩耍(♌)吧！

第二部(🌹)内核：

大家(🕊)都不一样，所以才(🦃)更需(🦄)要动物城这(📏)座多元包容的环(😭)境。

这(😘)种内核的变(🕷)化也跟全球经济(⚽)下行(🚬)的大环境多少沾(🍖)点关(🌾)系。

《疯狂动物(🔪)城1》上映的时候，正(🗡)是经(😐)济泡沫最浮(💡)华的时期，小镇女(👍)青年(📕)兔朱迪努力考入(💘)都市精英岗(🐆)位，凭(🤐)借自身努力和优(🕺)秀品质，打破(💶)了“兔(🏭)子当不了警察”的(🚔)刻板印象，非(🐺)常符合当(🈺)年好莱坞流(🍢)行的美国梦叙事(🥏)。

那段(😋)时期，人人相(🌉)信个体努力，人人(🚃)相信(🔥)个体进步带(📜)动社会进步，甚至(👷)解决(🎃)社会矛盾。

所以电(🔦)影主(👷)题曲《Try Everything》都在跟(⏯)你强调个体努力(🍬)的力(✝)量——

“我总(🎡)是失败、总是跌(📟)倒，但(🔁)总能站起来展望(🌬)未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而(👸)《疯狂(💩)动物城2》上映的今(🦕)天，正是全球(📯)经济(👌)下行的阶段，人们(🍴)不再迷信个(😿)体努力，大(🈳)家都知道很(💢)多事情就不是个(🏆)体努(🐌)力能解决或(🏢)者该解决的事情(🍚)。

因此(❎)气候墙从上(💊)一部的功(🥨)能性设(🤚)定变(🏀)成了第二部世界(🏷)观的(🕍)重要符号。动(💻)物城能同时容纳(⭕)热带(🕟)雨林区、苔(🤶)原区、沙漠区，全(🏓)靠“气(😡)候墙”这个核心技(😌)术。

气候墙可(😏)以精(⛄)准控制不同区域(😙)的温度、湿(🛑)度，动(👮)物们才能打破气(🏢)候限制，聚居(🛶)在同一座(🤹)城市，这才有(🐤)了动物城的诞生(🚵)。

所以(🎟)电影主题曲(🙍)《Zoo》开始跟你强调环(🍽)境的(🏼)力量——

“我(🎲)们汇聚在(😑)此只为(🈚)欢庆(🦃)，在这片天地，人人(☔)都能(⏯)活成想要的(🛵)模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动(📤)环境(👴)力量高于个(💳)体努力"这个主题(🔟)的角(📷)色就是以蛇盖瑞(🔊)为代表的爬(🔊)行动(🥛)物。

第一部明说动(👁)物城适宜所(🏃)有动(📗)物共同生活，但从(🧤)头到尾只出(🥑)现在哺乳(🥝)动物，而第二(🏖)部中，爬行动物的(♈)出场(🚸)则填补了一(🥌)部分世界观。

原来(🚷)动物(💎)城的气候墙(🚎)是蛇盖瑞(🚡)他姥姥(📓)发明(🕎)的，因为爬行动物(⛎)对环(💎)境的要求会(🆗)更高，他们创造宜(📲)居环(🛒)境的需求是(😫)最大的。

2

第二部的(🦑)故事(🐥)结构十分清晰—(☕)—

主线：爬(📿)行动(🤭)物因旧日冤案被(📃)驱逐，兔朱迪(🐫)与狐(👒)尼克追查真相；(🏋)

情感线：搭(🗽)档之间因(🐵)表达方式不(🎞)同产生误解；

世(😈)界线(🎼)：动物城的(🍯)“气候墙”起源被揭(💅)开。

由(🧝)于一二部几(👕)乎没时间(🐬)空白，兔(🌉)朱迪(🐼)依旧是动物城的(🍗)新人(🔡)，她并不了解(🤐)这座城市，对动物(🤙)城的(🥤)印象还停留在明亮、干净、(😚)繁华(♎)，类似于纽约、洛(🆘)杉矶、旧金(🏘)山这(📋)样的精英化都市(🐨)。

可随着兔朱(🕔)迪对爬行动物案的调(🌬)查，她和狐尼克来到了(🤪)湿地市场，才(🚠)见识到这座城市(🈁)真正(😁)的边缘、底(🔸)层的世界。

要知道(🍴)，连狐(🐃)尼克这样见多识广的(🥦)老江湖(🎌)来到(🏄)湿地市场都叹为(😿)观止(🐀)，且并不熟悉(👫)湿地领域的规则(➕)。

这说(❓)明爬行动物的生存环境是动(🈹)物城(😶)真正意义上的边(🍡)缘地带，这类(🥂)动物(🏌)群体甚至不是“底(🌷)层”，他们压根(📷)就“不！存！在！”

这种“缺席”本(🔖)身就很说明问题了，因(🏤)为最底层、(🛍)最边缘的群体，你(🦆)是看(🚫)不到也听不(✋)到的。

而日常建设(🌪)、维(💔)系这个社会正常运转(🤢)的群体(🐖)往往(➗)就是你看不见的(🗂)那类(🎠)。

片中提到“爬(👤)行动物曾经住在(🌑)动物(👢)城，但后来被驱逐，甚至其族群(🔐)历史(🌹)都被模糊化。”

你很(🥙)难不会联想(🐏)，爬行(🦑)动物隐喻的是美(🥖)洲原住民、(🤩)有色人种、边缘族裔(🦌)、底层移民打工人、(👾)亚文化群体(🆙)……等一切被视(🙈)为危(🤨)险、野蛮、(🚦)不能共居的群体(🔚)。

找亚(👄)裔演员关继威配音蛇(🚸)盖瑞，更(✖)是强(🈚)化了这点隐喻。天(🏴)生的(🥫)差异都会造(🏀)成一定社会恐惧(⬅)，这恰(🎈)恰对应了电影中”冷血动物=天(🙃)生危(⛰)险”的叙事设定。

正(🎷)因此，电影将(🚙)气候(🥓)墙的发明者设定(🆗)为爬行动物(🥚)中的蛇姥姥。

气候墙的(😢)存在，是动物城这个乌(💄)托邦能成立(👋)的前提。它不只是(🤱)工程(🗞)奇迹，更是一(🤯)种社会契约——(💖)差异(📈)不是问题，而是事实。

真(⬆)正需要(🎂)解决(🏦)的不是差异，而是(🎟)我们(🌝)愿意为彼此(👍)共存而付出努力(🛒)。

3

当我(🌧)们把这个设定放回美国现实(💚)，大概(👋)能更清楚第二部(🥈)真正想讲的(🚛)东西(🏻)：

动物城的理念(📷)不是让大家(📃)都一样，而是让大家接(🌹)受人人都不一样。

蛇姥(🌏)姥的理念是(✡)一种“用改善环境(💬)来改(😢)善观念”的逻(🎆)辑。

在美国，这类“让(🤦)不同(🧚)族群可以共同生活”的(🕖)改善措(🏷)施是(🤟)宪法制度、公共(㊗)教育(🏃)、社区工程(🤵)、移民体系……(🙀)

这些(📃)东西并不够完善，但已经是最(🙌)能中(🎋)和偏见、最能让(🚑)差异共存的(🏍)力量(🔞)了。

故事发展到中(🔭)段，影片最微(🦌)妙的一点是——悲剧(📀)并不是反派一人之力(💉)促成的，而是(🗯)整个动物城“集体(🏬)性遗(🤲)忘”的结果。

片(👎)中提到，爬行动物(😏)曾经(👄)住在动物城，但后来因(💣)一场未(🔣)查明(💕)真相的事件，被迫(🤜)迁离(🚰)。

随着时间推(🔦)移，历史被模糊化(🎃)，只剩(🏘)下“他们很危险”的一句话被写(🔔)进了(👧)集体潜意识。

《疯狂(🗃)动物城2》把这(🚉)种“集(⛲)体遗忘”放大成整(🦀)个动物城的(🚸)盲点——我们以为的(⏪)和谐，只是因为那些最(⛵)痛苦的人被(🤓)排除在视野之外(🍠)。

如果(🔴)第一部告诉(🥤)你，不要带着刻板(💣)印象(⚓)看别人。

而第二部则是(🥋)告诉你(🍒)，有些(💉)弱势群体，你连看(🌑)都看(😻)不到。

共生需(🤼)要理解，而理解必(🚘)须建(⏲)立在“被看见”的基础上。

因为历(🧠)史缺(🚛)席本就是另一种(🙉)暴力。

4

故事最(🤩)后，那(😻)片羽毛登场，显然(📛)是《疯狂动物(🔁)城3》的伏笔，鸟类会是下(🚚)一部加入动物城的种(💤)群。

飞行这个(🏘)技能简直是动物(🤚)城bug般(⤴)的存在，鸟类(🕐)的加入势必会引(👆)发整(📊)个动物城结构性震动(🐄)，我已经(🌡)开始(😷)期待下一部故事(🏔)会怎(👝)么讲了。