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度年华在线观看全集免费播放剧情简介
你在学校(xià(📭)o )过的怎(zěn )么(🔵)样？(🔹)他瞅着(zhe )顾潇(🍆)潇的眼睛(jīng )问道(👊)。
顾潇潇(xiāo )哪里知(🥫)道她们(men )在想(〰)什么(💼)，现(xiàn )在她脑(⏸)子里只(zhī )有一个(😘)(gè )信念，那就是(shì(😘) )一定不能被(👥)退(tuì(♟) )校。
突然接收(🦂)(shōu )到顾潇潇似笑(🕦)(xiào )非笑的笑容，魏(😲)如昀表情莫(👣)(mò )名(🔯)僵了一下。
知(🎚)道她(tā )很在意这(⛪)个答(dá )案，顾潇潇(♑)也(yě )不再和(♿)她开(👅)玩(wán )笑，用力(🥤)的抓(zhuā )着她的双(🍛)肩，让她知道(🔋)这不(🤗)(bú )是做梦(mè(🙁)ng )。
顾长(zhǎng )生背对(duì(🥚) )着顾潇潇，身(shēn )上(⛸)披了件军大(📕)(dà )衣(🚹)，双手插在(zà(🏩)i )腰上，摆(bǎi )出一(yī(👷) )个相当大佬的(de )背(😗)影。
跑了那(nà(🐀) )么远(🛍)，别说其他人(🧢)，就连顾潇潇都(dō(🥁)u )累得气喘吁吁(yù(🥍) )，额(🏿)头上的汗(🤟)(hàn )珠(🎯)密集的分布(👓)(bù )着。
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《度年华在线观看全集免费播放》常见问题
跑者将人生押注在十(🕧)秒(🕖)里，动画也在(💲)那(🌉)十秒里势要(Ⓜ)改(🐩)变观众眼前所(⛔)见的一切，比赛结束，一切煽动(❣)性的东西戛然(🧗)而(🚑)止，这绝非单(💳)纯(🏧)感动的体验(😎)，它(🏷)拒绝把角色心象世界剥开。是(👲)的，如果说同为(👳)独立动画出身(🚸)的(♋)新海诚动画(🔝)由(🗿)不同角色的(📆)内面，通过宛如(🤑)对(🙏)唱一样的台(😋)词(🤽)互相交织组成(💣)，观众相信主角(🐐)（(⬅)我）笃定了与他者能最直(📤)接(🌧)地连结、笃(🚕)定(🕛)世界的一切(👨)，然(🅰)后观众成为共(🥫)享同一种感受的共同体，那么(🧦)岩井泽健治在(💖)转(📗)向商业制片(🔲)第(🃏)一作、用转(✈)描(⬜)技法制作的《百米。》则希望观众(🛵)更主动地探索(🔹)，找到属于自己(🧟)的(🍗)那个“我”。以及(🐋)新(🍟)海诚因为他是“动画民科”，通(🚐)过(🚀)静止的层与层(🏦)之间的作用挖(🤭)掘世界的深度(🍏)，岩(📲)井泽明显有着压倒性的动(📙)画(🏸)素养，他相信(🤽)动(🐊)画要动，不需要(🏒)内面、仅靠纯(🐧)粹的动就能连结世界，《百米。》正(👧)是这样一部只(♓)有(🍃)表层面孔的(💩)动(🙄)画，且是充满杂(🌼)质的面孔。
转描与纯手绘动画(🥇)不一样的是它(🙏)一定是绘画（(🤩)手(💠)的劳作）与(✋)摄(🌪)像机（机器）的共同作业(🍊)。转(🙆)描动画有着“我(😀)”与世界的戏剧(☝)，这里的“我”是指(⛏)由(📱)构成动画的线的原生质（(🥁)protoplasm）(😺)，正因为原画(🎊)师(🌎)之手的劳作，这(🚝)种拒绝僵化的(🍤)变化具备个人性，但这种个人(🌄)性总会被摄像(🎆)机(🈹)下客观世界(🐗)的(🤝)物质与逻辑引(🥋)导、诱惑，而原画师之手又把(🌊)线的质感紧紧(⚾)地把握在自己(💓)笔(🈁)下，对现实的(💜)物(💀)质与逻辑进行抗衡。体育故(🎛)事(👞)也是这么一回(👛)事，我们为之热(💴)泪的种种运动(🚊)的(🚰)人生，实际上是人用身体投(🗂)身(👡)到世界，与世(📱)界(👊)交流、抗衡，甚(🌺)至可能被世界(🙋)撕裂的戏剧一样。
于是，转描动(😥)画里的手与机(🤩)器(🚍)的共作（这(🎺)种(🌫)共作也可以当(😭)做在互相撕扯），以永远不和(👪)谐、不精确的(🤜)样子在动画的(🤞)表(😮)层留下了种(🍲)种(➖)杂质，比如看着像是扁平的(🙄)脸(🙎)却有着不相协(🖐)调的过于立体(🍈)的运动，比如有(⛲)的(🌧)动画师手艺跟不上现实世(🙁)界(🤧)的运动，导致(🐑)角(🖋)色动得“不像人(💚)”，但在《百米。》里，我(🚒)更愿意把这些杂质称为现实(⏩)对动画面孔留(🎋)下(😈)的伤痕。当跑(🏂)者(🦔)在起跑线各自(😱)准备时，衣服的折痕比纯手绘(🥐)动画要来得更(🔛)密集；倾盆大(🌅)雨(🎫)让跑者身上(🌙)出(🚶)现不断蠕动的光泽，宛如现(💦)实(🦌)在抚摸动画的(🎩)肌理——这部(⌛)动画毫不在意(🎩)让(🐜)信息量变得排山倒海——(😨)也(🃏)是这个长镜(🔆)头(📆)里，在开始赛跑(🤛)那决定人生的(🥃)十秒之前，框里的一切人和背(👢)景的线都在运(🐖)动(📳)里抖动，我们(🥡)第(🐹)一次如此清晰(🏐)地看见人与世界的相互作用(💯)力，这正如鱼丰(🏎)漫画总是表现(⭐)出(🎈)谵妄的价值(🕹)观(⌛)一样，究竟是世界影响了人(🎒)，还(⛷)是偏执狂在动(🐯)摇世界，我们无(⏲)法确定何者才(🖲)是(🏙)现实，或者说(🥂)，即使转描动画(🎋)也(📪)不存在所谓(🌙)的(👩)确凿的现实性(📺)吧。因为角色从(🙈)不说出心里话，直到富坚被现(🐥)实压垮崩溃，线(🏐)条(⛓)也跟着紊乱(📛)，他(🌩)哭的样子着实(🦖)令人心疼之余也让人忍俊不(❇)禁。
是去年喜欢(🔏)的动画之一《猫(🍀)妖(🗨)小杏》刚好也(🎙)是(🤱)转描动画，它同样有着来自现(🚃)实的杂质，比如(♓)该片采用现场(📱)收音的方式，电(🙌)影(🏼)的“声腔”有着(😳)超出画纸之外(🔮)的(🎨)空旷，然而这(㊙)是(📔)一部需要抑制(🌲)住单纯靠手作(🌾)来想象运动的动画，因为少女(🌹)对世界感到无(🚸)聊(🧐)，她面对会说(🎳)话(🎭)的猫这种超自(📹)然生物也毫无想法。形式在故(🏯)事引导下，转描(💞)动画将现实里(🍮)的(✖)那些习以为(🐰)常(🌁)的“噪”与“动”带入动画后，现实性(🚌)被动画给均质(🧑)化，留下了不和(📜)谐的扁平的表(🌎)面(⛅)。《百米。》的杂质(🍐)留下了凹凸不(🐙)平(🔠)的面孔，个人(🥑)与(🤡)世界、动画与(🕌)现实、手与机(♌)器对运动的想象力不断彼此(🍮)抗衡，几乎要冲(👰)破(🦐)平面的画纸(😑)、(🍠)画面、银幕。要(🤱)说动画哪些地方不是转描的(🐭)话，几乎就只有(✒)跑步的时刻，在(🚳)标(😄)枪打响后，跑(🥊)者(🏑)对爆发力与全力以赴的迷恋(📧)直接冲破现实(⛱)，画者无法参照(📻)现实，只能发挥(🚷)自(✨)己的想象去(🚾)描绘速度。这就(🥇)是(✋)这部动画所(🗼)描(➖)绘的体育运动(🚐)，画者无疑也是(🕑)选手。
我觉得岩井泽这次联合(🎾)动画师小岛庆(🗑)祐(🥙)确实在一般(🔤)的(🌦)日本商业动画(🕳)体制里带来了此前没有的东(📞)西（或者说是(🍱)“杂质”），动画师(🧔)出(📞)身的押山清(👮)高(🔩)在去年上映的《蓦然回首》里缩(🙀)小了动画电影(😝)的制作规模，利(🐻)用小团队的体(🐤)制(🌏)尽可能保留(🕑)原画师的人工(🛥)性(🌃)，这种体制宛(🦏)如(㊗)希望洗净日本(⛪)动画的工业属(🖤)性，我觉得押山应该希望观众(🚛)能注意到那些(🛠)“动(😘)”里蕴含着手(🕑)的(➿)劳作，通过一种(🐺)隐秘的“元动画”，在这部以画画(📷)为题材的动画(🥉)里，利用动画之(🔙)“动(🤜)”让人意识到(👍)这(🐉)是画，然后想到不同的笔触各(👥)有主人，并为这(🛠)种人工的物质(🔐)性感动。若借用(👿)土(🦀)居伸彰的说(😥)法来说的话，那(🤐)就(🌰)是《蓦然回首(🍰)》的(🔕)局限性在于对(🎋)动画的定义只(🏕)看到了帧与帧之间，动画还有(🤔)“帧之彼端”的可(☝)能(🔫)性，即观众的(🤑)自(⏪)我意识。面对《百(🐕)米。》凹凸不平的面孔，我们却无(🦏)法以一种动画(🗡)教养判断它的(🎎)好(🕕)与坏，只是在(🏣)极(🔵)速一百米里，观众看到的不只(📖)是绘画与手的(🌡)劳作的奇迹，动(🍭)画在逃避现实(🧕)之(🔇)前先要注视(🚘)现实，只剩下速(🖕)度(🍇)的世界里我(🛩)们(📷)可以选择看清(🖊)“我”自己的面孔(🚻)。
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